文 |若谷

“倏忽三載，《國家寶藏》越蔥嶺、蹈東海、凌長白、盡南沙，聚九州神器，溯華夏根流，今日初心未改，攜手《國家寶藏》合作過的所有博物館共同打造文物特展。”隨著全新形態(tài)的衍生節(jié)目《國家寶藏·展演季》的播出，《國家寶藏》以線下文物特展為載體，在IP開發(fā)上又邁出了一大步。

在史無前例調動近30家博物館資源、打造文物線下實體特展的背后，所依靠的是主創(chuàng)團隊用近四年的時間用心經營節(jié)目IP以及長達一年的時間全力協(xié)調與精心籌備。對此，《國家寶藏》的創(chuàng)始人于蕾表示：“從《國家寶藏》誕生開始，線下展覽就一直在我們的心里醞釀。它其實是與節(jié)目共生的概念，是《國家寶藏》IP最早、也最直接的衍生構想之一。今年，我們終于堅韌不拔地讓它變?yōu)榱爽F(xiàn)實。這也算是初心得償吧。”

回歸到常規(guī)的節(jié)目內容上，《國家寶藏·展演季》延續(xù)了節(jié)目過往的方法論，在內容打磨上極具匠心與耐心，在創(chuàng)作單個展演節(jié)目的耗時上是“沒有最長，只有更長”。

在前期創(chuàng)作上，《天·眼》《新編鹽場號子》以及童謠《誰說瓷母不可能》等為節(jié)目定制的創(chuàng)演作品，都需要一到兩個月的時間進行前期的策劃與彩排，甚至有歌曲前后修改出了28個版本，一直改到沒有時間再改的那一刻。

在棚內錄制中，《國家寶藏·展演季》全程運用XR技術、力求再次在“文藝+科技”的視覺呈現(xiàn)上實現(xiàn)行業(yè)引領，也因此短短幾分鐘的節(jié)目現(xiàn)場拍攝往往都是四、五個小時起，《風林火山》僅走臺就用了將近9個小時；負責《威鳳吟》的視覺團隊花了整整一周的時間進行前期測試，才在XR技術中實現(xiàn)一鏡到底的可能。

毫不夸張地說，《國家寶藏·展演季》節(jié)目里每個精彩瞬間，都離不開主創(chuàng)團隊用盡200%的努力來精心打磨。在此，本文從主創(chuàng)團隊的視角出發(fā)，以文字的形式來解剖《國家寶藏·展演季》在節(jié)目內容上的破題思路以及“國家寶藏”朝著IP宇宙進化的強大趨勢。

為特展而生

在內容層面，為特展而生的《國家寶藏·展演季》首要破的是節(jié)目的底層邏輯。的確，展演季并沒有像常規(guī)的節(jié)目那樣相對理性地去介紹文物的前世今生，而是邀請嘉賓從三季81件國寶中選擇一件國寶進行文藝創(chuàng)演，“揭榜掛帥”。

最終，來自各方的創(chuàng)作者們要抓住國寶身上激發(fā)創(chuàng)作沖動的文化認知，用不同形式的文藝作品來呈現(xiàn)國寶的血脈精魂，并講述他們與國寶結緣、進行藝術創(chuàng)作背后的故事，在內容層面降低知識濃度、提升情感濃度，故而感性是展演季的內容底色，這也為主題的劃分指明了方向。

在節(jié)目策劃之初，主創(chuàng)團隊從所列的數(shù)十個主題中選定9個，既要兼顧到三季以來合作的25家博物館，每家博物館都至少有一件文物在展演季里出現(xiàn)；也要“三點成面”式的主題輸出，每一個主題經由三件國寶以及相關展演節(jié)目進行詮釋，從而呈現(xiàn)出中華文明的各個切面。

具體來看，與“中華五千年的文明，出游五千載歸來仍似少年”的價值觀相呼應，從81件國寶中選定了3件與18歲少年相關的國寶，便有了“少年十八歲”的主題；基于既有嘉賓資源的有機整合，飾演過紀曉嵐的001號講解員張國立，遇上飾演過和珅、且早在第一季就合作過的王剛，一起來聊聊乾隆再合適不過了，便有了“乾隆乾隆”的主題。

單期主題的確立，可以說是牽一發(fā)而動全身。因展演季而全新加盟《國家寶藏》團隊的總導演顧志剛深有感觸地說：“擬定主題，是一個非常難的統(tǒng)籌過程，《國家寶藏》團隊的集體戰(zhàn)斗力也體現(xiàn)在這里。上上下下的小伙伴經過好幾個月的商量，來來回回的協(xié)調，直到最終找到能夠達成集體共識的在主題表達、文藝表演、人物搭配上的最優(yōu)解。”

圍繞著不同的單期主題，《國家寶藏·展演季》在內容創(chuàng)作的審美上自我升級，在邀請27組審美在線的展演者的基礎上，主創(chuàng)團隊通過視覺、音樂、舞美等維度的協(xié)同發(fā)力，探索前沿科技對于綜藝視覺的賦能，最終在觀眾群體間引發(fā)了不錯的反響，#這波央視的審美在大氣層#這一話題引發(fā)了熱議。

節(jié)目審美的升級與定調得益于主創(chuàng)團隊事無巨細的匠心制作。一方面，源于展演節(jié)目內容本身的高級審美，重塑雕像的權利以一首《天·眼》將脈沖星的聲音加入音樂，將人類發(fā)展史譜進樂曲，宇宙的理性和人類的感性完美地融在了一起，完成了宇宙大合奏；

另一方面，源自節(jié)目氛圍感的創(chuàng)新營造。以隨想曲《致敬聶耳先生》為例，在表演的最后，小提琴的復制品安安靜靜地放在舞臺上，通過燈光效果呈現(xiàn)出小提琴的呼吸感，隨之響起了國歌的一段旋律，拉滿了致敬的氛圍感，成功做到了以洗盡鉛華、大道至簡的方式來抓住人心。“創(chuàng)作過程中一度有點兒擔心這個節(jié)目會不會曲高和寡。播后看彈幕，發(fā)現(xiàn)想法和設計都得到了網友的支持和感動，說明我們還是做對了。”執(zhí)行總導演畢波說。

此外，《國家寶藏·展演季》將XR技術全面運用到節(jié)目中，讓創(chuàng)作的想象力得到了無限延展，視覺效果全面升級，亦是節(jié)目審美升級的重要表現(xiàn)。實現(xiàn)這一目標所要付出的代價，就是視覺團隊的創(chuàng)作難度無限擴大。“視覺呈現(xiàn)是我們《國家寶藏》最重要的IP特色之一，每一季節(jié)目都在努力有新看點，此次選擇全程運用XR技術，需要探索和磨合的工作量，真的是一個前所未有的挑戰(zhàn)，”視覺導演江宇昊說，“我們基本上沒有時間睡覺。”

對于主創(chuàng)團隊而言，難點主要在相互影響的燈光呈現(xiàn)、XR呈現(xiàn)中做取舍與平衡。以差點讓燈光老師和視覺老師“打”起來的《五星出東方》舞劇的片段為例，視覺組希望用XR技術沉浸式營造沙漠的場景氛圍，并隨著舞者隊形的變化、情緒的變化，進而帶來場景的變化；而燈光組則認為如此美妙的舞蹈，一定要用燈光來塑造人物形象和隊形，視覺背景明暗要拉開，做出縱深便于燈光塑造陰影和層次。

最終，主創(chuàng)團隊拿著節(jié)目小樣，一點點分析，從中裁決，最終做到既有沙漠的視覺奇觀，又有燈光氛圍的鋪設，在突出了人物、呈現(xiàn)舞蹈本身美感的同時，也展現(xiàn)了文物的細節(jié)和魅力，這亦是節(jié)目審美在大氣層的一大標志。

從感性的內容邏輯到多元化、年輕態(tài)的主題選擇，再到節(jié)目審美向大氣層升級，無不釋放出為特展而生的《展演季》脫胎于國家寶藏這一IP，但不拘泥于內容的桎梏，在內容創(chuàng)作上有極大的創(chuàng)新空間，為內容的多元化輸出埋下了伏筆。

多元探索“文化+X”模式

除了每期展出三件國寶，圍繞國寶創(chuàng)作的文藝表演亦是一大重點。背靠這一需求，主創(chuàng)團隊一面會深入思考很長時間，一面會在與各種各樣的人聊天中吸收新鮮的意見，甚至看到了自己都不曾想過的藝術形式，從而激活創(chuàng)作靈感，最終提出了探索“文化+X”的通用公式。

從“文化+舞蹈”《只此青綠》到“文化+歌曲”的《威鳳吟》，從“文化+音樂劇”《滄海離枝》到“文化+先鋒音樂”《天 眼》，從“文化+國樂”的《踏歌行》，到“文化+雜技”的《風林火山》，從“文化+交響樂”的《秦軍軍歌》到“文化+戲曲”的《戲夢樂園》，可以看出，此次展演節(jié)目以國寶為核心，不設限的X元素有著各種可能性。

在“文化+X”的創(chuàng)作公式背后，節(jié)目組開發(fā)展演節(jié)目的方式不盡相同，其中，有少部分展演作品是源自于現(xiàn)有的文藝作品。據(jù)悉，受了《國家寶藏》往季節(jié)目的啟發(fā)和影響，北京演藝集團推出了《五星出東方》舞劇、東方演藝集團根據(jù)王希孟《千里江山圖》卷創(chuàng)作了《只此青綠》的舞蹈詩劇，這些作品與此次展演季的節(jié)目邏輯不謀而和，最終都成功地進入到了節(jié)目中，并產生了不錯的反響。

更多的還是依靠張榜招賢，主創(chuàng)團隊和嘉賓一起定制展演節(jié)目，在具體方式上亦各有千秋。或是尋找嘉賓與國寶之間的共性，文藝兵出身的舞者劉迦一直非常關注《國家寶藏》，也對部隊有著非常深的感情，最終選擇了《國家寶藏》的原創(chuàng)音樂《天馬來》，以載歌載舞的形式將他內心對銅奔馬、戰(zhàn)士們的理解表達得淋漓盡致。

或是在反復碰撞中進行二創(chuàng)，像西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團《風林火山》以及《新編鹽場號子》等節(jié)目均是典型的代表。以《孫子兵法》《孫臏兵法》漢簡為創(chuàng)演國寶的展演節(jié)目《風林火山》起初是發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)雜所在排的軍旅題材雜技劇中選中了帶有《孫子兵法》相關的段落，在分享國寶的相關資料后，雙方一起碰撞出了“風林火山”的概念，外加戰(zhàn)雜的特色是抖杠，最終以竹杠類比竹簡的方式讓節(jié)目實現(xiàn)了點題；而《新編鹽場號子》則是將傳承下來的鹽場號子重新結構組合，并配上相匹配的動作，讓觀眾直觀地了解了人工制鹽的全過程。

此外，主創(chuàng)團隊也會根據(jù)想要的表演形式去主動尋求合作對象。在節(jié)目創(chuàng)作的中后期，主創(chuàng)團隊將目光瞄向了芭蕾舞蹈。在展演季選中的國寶中，有一支用鶴的翅骨所做的賈湖骨笛，巧合的是中央芭蕾舞團曾以東方的語匯、舞蹈語匯、芭蕾語匯創(chuàng)作出了中國特色的《鶴魂》。以鶴為媒，主創(chuàng)團隊與中央芭蕾舞團同樣是一拍即合，圍繞賈假湖骨笛這一國寶，專門定制了一個舞蹈童話。

隨著節(jié)目的播出，各方評論紛至沓來。現(xiàn)場執(zhí)行導演王晅怡說印象最深的是《風林火山》，播出后，中部戰(zhàn)區(qū)等官方軍事賬號第一時間推送、轉發(fā)，表達了對節(jié)目的肯定；火箭軍文工團的領導、武警文工團、西安消防和各大部隊的朋友們也都發(fā)來反饋，說“這個節(jié)目把雜技、軍旅和國寶融合在一起，是一件特別特別讓人打開思維并且有意義的事情”；還有廣大觀眾的熱評，網友說：“沒想到這年頭竟然被一個雜技節(jié)目整破防了。”

“能夠得到這樣多方面的認可，我們很開心、很有成就感，覺得確實還是做了一件很有意義的事情。”王晅怡的感受，正是主創(chuàng)團隊共同的心聲。

超越節(jié)目的特展壓軸大戲

一系列展演作品頻繁出圈，只是《國家寶藏·展演季》別致的序幕，由國家文物局作為指導單位，中央廣播電視總臺和故宮博物院共同主辦、聯(lián)合三季以來的近30家博物館共同參與的文物特展，才是《國家寶藏》IP宇宙下2021年末的壓軸大戲。

早在第一季，就有網友期盼節(jié)目同名線下展覽能夠落地。“我們一直有要實實在在為大家做成這件事兒的心愿。”項目總統(tǒng)籌周曉敏說。的確，《國家寶藏·展演季》為了向廣大觀眾兌現(xiàn)承諾，將三季以來所有的博物館、文博界的資源集結在一起，在線下舉辦了一場實體的文物特展，之于文博界、文化綜藝界均是盛會級別的存在。

作為主辦方之一，故宮博物院的故宮文物管理處、器物部、展覽部等部門均投入了大量的人力、物力來操辦這場線下文物特展，經過了復雜的溝通和籌備，目前與各大博物館的合作漸入佳境。“調動如此之多的鎮(zhèn)館之寶，原本看起來是一件不可能完成的事情，故宮的策展團隊也很擔心后續(xù)執(zhí)行落實的難度。但我們和各個博物館一對接，大家對此次特展熱情高漲、一呼百應！這讓我們團隊的小伙伴都非常溫暖欣慰，這種擁戴是《國家寶藏》無與倫比的IP價值，我們也深深地覺得自己就是博物館界的特殊一員。”特展統(tǒng)籌周宇辰說。

故宮箭亭廣場《國家寶藏》第二季視覺藝術文物特展“九州幻方”

除了故宮博物院和各大博物館，在籌備過程中，國家文物局作為指導單位，給予了《國家寶藏》一如既往的支持。除了參與展覽大綱的指導和制定，博物館與社會文物司同時幫助協(xié)調和調動全國多家一級、省市級博物館的文物參與特展，還給出了很多具有建設性的建議。國家文物局博物館與社會文物司副司長金瑞國說：“我們一定要對得起這些遠道而來的國寶們，對得起來看展的觀眾，這次展覽必須要做好。”這番話，提振了整個主創(chuàng)團隊要辦好特展的信心，也讓讀娛君不禁更為期待大展拉開序幕的一刻。

拔節(jié)生長的國寶宇宙

四年前，《國家寶藏》的橫空出世，在綜藝行業(yè)掀起了一陣文博熱，這股熱度延續(xù)至今。就在《國家寶藏·展演季》播出期間，涌現(xiàn)出一批全新形態(tài)的傳統(tǒng)文化節(jié)目，這也釋放出文化綜藝內卷加劇的信號，“綜N代”國家寶藏如何突圍、節(jié)目IP如何開發(fā)等問題也隨之而來。

對于《國家寶藏》團隊的領頭人于蕾來說，文化綜藝內卷這一話題早已是近年反復被問起、一直被談及的“老問題”了，她的答案似乎也一如既往，“讓文博和歷史，能夠活起來、又火起來，是我們的初心，也是這個大時代的需求和召喚。作為傳媒工作者和文藝創(chuàng)作者，我們有責任和義務用我們的努力去讓有價值的內容煥發(fā)出這個時代的光彩。如今大家都看到了文博和歷史文化的價值，都紛紛投身這片浩瀚藍海，這是《國家寶藏》整個團隊的初心得償，我們其實挺欣慰的。”

主創(chuàng)團隊原本的初衷是希望通過以綜藝節(jié)目的形式讓文博和博物館能夠活起來，《國家寶藏》這樣創(chuàng)新形態(tài)節(jié)目的出現(xiàn)，讓業(yè)界意識到了文博資源的價值，吸引更多的人來投入生產新的內容，從而盤活了文化綜藝領域，形成了積極正向的引領。當然，面對同類節(jié)目的扎堆而出，主創(chuàng)團隊也會有壓力，消解壓力的唯一辦法就是在內容創(chuàng)作上不斷地創(chuàng)新升級，從而推動著《國家寶藏》這一IP不斷地向前發(fā)展。

回歸到《國家寶藏》本身，確實是占據(jù)天時、地利、人和多重優(yōu)勢，才能夠成就的現(xiàn)象級IP。正如于蕾所說，“首先感謝祖先給我們留下這樣一片積累了五千年的藍海；其次我們趕上了‘百年未有之大變局’的天時，這是這個時代賦予我們的機遇和責任；立足總臺這個國家級的媒體旗艦，自帶引領文化表達的使命和能力，這是地利；加上我們整個團隊的團結一心、排除萬難的努力，這是人和；這一切合二為一，才成就了《國家寶藏》這個被大家稱為‘YYDS’的IP。”

當前，開發(fā)IP宇宙是全球范圍內傳媒行業(yè)的大潮流。對于“國家寶藏”這一IP，早在第二季時，主創(chuàng)團隊便有相關的想法，也做了一些創(chuàng)新嘗試。

從視頻節(jié)目到音頻節(jié)目，從數(shù)字化的展覽到線下的展陳空間，《國家寶藏》這一IP的潛能正在逐步開發(fā)中，既延續(xù)了IP之于文博的初心，也有圍繞主題量身定制的創(chuàng)新，可見，“國家寶藏”這一IP在主題深度與內容廣度上還有很大的想象空間，不僅能夠持續(xù)在文博領域深耕，還能在內容形式上不斷拓展，這讓節(jié)目的打開方式有更多的可能，對于“綜N代”這一命題也有著更多的解法。

此外，還有外部的影視IP發(fā)出了深度合作的意向。對此，于蕾表示：“我們非常珍愛《國家寶藏》，因此也希望這個IP的每一步成長都是健康而穩(wěn)健的。依托中央廣電總臺大的發(fā)展格局，我們希望未來逐步拓展電影、電視劇、巡演、線下演出、交互展覽等多領域的延展創(chuàng)造，希望《國家寶藏》能夠成為屬于中國的、陪伴一代一代人成長的IP宇宙和文化符號。”

“上下五千年的故事是講不完的，只要我們肯堅持不懈，踏踏實實地一直講下去。”于蕾說。至于到底能講到多大規(guī)模，主創(chuàng)團隊還在逐步探索，但可以肯定的是，在線下展覽的落地過程中，“國寶宇宙”正拔節(jié)生長。

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