文 | 零壹

打開現(xiàn)在的豆瓣實(shí)時(shí)熱門劇綜榜，情況著實(shí)有些出人意料。排在第一的是今年的國產(chǎn)劇2.1分“神作”《東八區(qū)的先生們》，可以說是爛到極致反而引來了本不屬于它的流量；而排在第二的則是9月13日上線的《賽博朋克：邊緣行者》，一部根據(jù)3A游戲《賽博朋克2077》改編并在Netflix上線的動畫番劇。

迄今為止，這部游戲改編動畫不僅在豆瓣上收獲了9.2分的高分，在IGN等國際媒體上也基本全網(wǎng)一致好評，可謂是繼去年《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》之后的又一部現(xiàn)象級游戲IP動畫。

在被劇情“刀”了之后，大量的游戲玩家選擇登陸游戲找劇中的反派BOSS“亞當(dāng)重錘”報(bào)仇雪恨，游戲同玩人數(shù)達(dá)到近期新高。同時(shí)根據(jù)9月19日steam發(fā)布的一周銷量統(tǒng)計(jì)，發(fā)布于2020年12月的游戲原作《賽博朋克2077》在最近一周上升至了steam銷量周榜第二，而排第一的則是已經(jīng)周榜十六連冠的steam deck，后者是steam推出的掌機(jī)產(chǎn)品，可以說和榜單其他作品并不在一個(gè)維度上，可見動畫對游戲銷量的提升效果之顯著。

原作游戲《賽博朋克2077》的制作方是大名鼎鼎的CDPR，因《巫師》系列攢下了極好的玩家口碑。但因?yàn)榘l(fā)布之初游戲完整度不足、發(fā)售日期屢屢跳票、前期宣傳的大量內(nèi)容迄今未能在游戲中實(shí)現(xiàn)，這些因素導(dǎo)致《賽博朋克2077》雖然銷量驚人卻是一部風(fēng)評并不好的3A大作。如今CDPR經(jīng)過了近兩年的修修補(bǔ)補(bǔ)后大量bug得到解決，但游戲內(nèi)容上的不足卻已經(jīng)很難補(bǔ)足，因此《賽博朋克：邊緣行者》的出現(xiàn)和爆火，可以說是改編帶動原IP發(fā)展的成功范例。

從作品本身到游戲改編動畫的趨勢，《賽博朋克：邊緣行者》都將在2022年留下濃墨重彩的一筆。

扳機(jī)社如何表現(xiàn)賽博朋克故事的魅力？

《賽博朋克：邊緣行者》的制作方是日本動畫團(tuán)隊(duì)“扳機(jī)社”，他們此前的動畫電影《普羅米亞》在2021年進(jìn)入大陸市場公映，取得了2000萬元的票房成績。扳機(jī)社的作品風(fēng)格特點(diǎn)在《普羅米亞》里就表現(xiàn)得十分明顯，大膽鮮明的色塊，夸張撕裂的動態(tài)視覺表現(xiàn)，觀感是字面意義上的“目不暇接”，出挑的人物設(shè)計(jì)配合上頗有些莫名其妙的中二故事，扳機(jī)社的作品大都在花哨外表下是回歸otaku精神的。

比起更天馬行空的《普羅米亞》，《賽博朋克：邊緣行者》顯然必須在一個(gè)更明確的框架下開啟創(chuàng)作——雖然《2077》原作游戲口碑起伏很大，但玩家對于游戲中“夜之城”這一世界的精心設(shè)計(jì)仍是贊譽(yù)頗多的，而出色的演出和人物情感設(shè)計(jì)同樣為玩家所稱道，這些都是扳機(jī)社需要去觸達(dá)的原IP優(yōu)點(diǎn)。

結(jié)果是驚喜的。《賽博朋克：邊緣行者》幾乎每一個(gè)層面都做到了優(yōu)秀：

大量的游戲元素，原汁原味的二維化夜之城、地圖、對話框都讓玩家熟悉無比，對賽博朋克世界的搭建也接近無可挑剔；

劇情層面上，雖然《賽博朋克：邊緣行者》的故事并不復(fù)雜，前半部像是傳統(tǒng)熱血日漫的起轉(zhuǎn)承合，而后半段則成了接連沖擊人心的高潮和悲劇，故事主線既完整又出人意料，悲劇式的結(jié)尾其實(shí)恰恰是賽博朋克主題的體現(xiàn)，“在夜之城，沒有活著的傳奇”。

因?yàn)楣适略O(shè)定于游戲時(shí)間線的一年之前，主角大衛(wèi)的悲劇其實(shí)是早就被暗示過的，但開局的悲慘、中間段的“爽文”幾乎讓觀眾產(chǎn)生了錯覺，直到大衛(wèi)面臨的現(xiàn)實(shí)越來越冷峻——義體改造帶來的“賽博精神病”風(fēng)險(xiǎn)越來越重，不得不依靠強(qiáng)力藥物來對抗，而賽博朋克社會的無情和強(qiáng)大又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎了想象，伙伴們一個(gè)接一個(gè)倒下……大衛(wèi)從一個(gè)“我生來特別”的漫畫英雄敘事性角色逐漸變成了一個(gè)“飛蛾撲火”的象征，最終成為游戲中被酒吧所紀(jì)念的又一個(gè)都市傳奇，這恰是賽博朋克世界下社會文明無比堅(jiān)固冷酷，個(gè)體極度“無力”的體現(xiàn)。

所以《賽博朋克》不僅僅是在設(shè)定上靠近了原作IP，也從精神內(nèi)涵上提煉出了大衛(wèi)與游戲中的V、強(qiáng)尼·銀手等主要人物的共同點(diǎn)，是賽博朋克框架下又一個(gè)難得的好故事。

而在動畫制作層面上，16+的年齡定位讓扳機(jī)社毫無顧忌地用各種方式?jīng)_擊著觀眾的視覺。這一點(diǎn)很難用語言形容，只能說你能在《普羅米亞》里感受到的那些視覺沖擊，在《賽博朋克：邊緣行者》更真實(shí)、血腥的風(fēng)格下也更沖擊眼球，今石洋之等扳機(jī)社大佬幾乎全員出動，保證了這部動畫的制作水平。

人物設(shè)計(jì)也穩(wěn)穩(wěn)抓住了受眾喜好，白發(fā)御姐露西、瘋狂蘿莉麗貝卡兩位女主的設(shè)計(jì)都可以用“驚艷”來形容。《賽博朋克：邊緣行者》的角色設(shè)計(jì)和總作畫監(jiān)督是吉成曜，是從GAINAX出走的大佬之一，曾參與《新世界福音戰(zhàn)士》原作以及劇場版的原畫工作，御宅神作《FLCL》，因?yàn)樽鳟嬆芰O強(qiáng)被稱為GAINAX的“超作畫”，他這次的發(fā)揮也十分突出。

加速布局游戲IP動畫，Netflix不得不為之

近幾年來，一個(gè)容易被忽視的現(xiàn)象是Netflix等國際流媒體對動畫行業(yè)的“改造”。《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》《DOTA：龍之血》《賽博朋克：邊緣行者》等近兩年影響力較大的作品均屬Netflix上線，這明顯不是巧合。

在不斷推陳出新的流媒體市場里，內(nèi)容的需求是無限的，但隨著迪士尼開啟流媒體大戰(zhàn)，作為創(chuàng)意源的IP爭奪日趨激烈，反過來也使得游戲IP改編影視、動畫的出現(xiàn)明顯更為順暢——像《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》和《賽博朋克：邊緣行者》這樣投入明顯高于普通季播番劇的作品得以快速面世，Netflix作為平臺方所給予的資金、市場支持是必不可少的。

Netflix在動畫領(lǐng)域發(fā)力明顯，近幾年幾乎每年都實(shí)現(xiàn)了倍增，背景則是流媒體市場版權(quán)壁壘競爭在動畫類型賽道中的深入：在早期各大動畫廠商幾乎都和Netflix有合作關(guān)系，但目前則基本都“各找各媽”，迪士尼旗下動畫廠牌如皮克斯的大量動畫IP變成迪士尼+獨(dú)占，夢工廠優(yōu)先在母公司康卡斯特所屬平臺Peacock上線，DC漫畫相關(guān)作品則獨(dú)屬華納旗下的HBOMAX……

所以Netflix近年來發(fā)力原創(chuàng)，并頻繁與日漫廠商合作推出大量IP新作，很大程度上也是為了應(yīng)對版權(quán)內(nèi)容的流失。除了更多撒錢采購?fù)猓琋etflix也只能是自己去尋找更多尚未開發(fā)的IP，所以游戲IP才被提上了更高的優(yōu)先級，比如圍繞《獵魔人（巫師）》IP就有劇集和《獵魔人：狼之噩夢》動畫連番上線。

而在流媒體平臺中，Netflix近幾年已播出和計(jì)劃中的游戲改編動畫數(shù)量明顯是最多的：《惡魔城》系列、《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》《dota龍之血》《索尼克 Prime》《茶杯頭》《憤怒的小鳥：夏日瘋狂》《賽博朋克：邊緣行者》《古墓麗影》、《孤島驚魂》《鬼泣》《細(xì)胞分裂》《絕地求生》……

從已經(jīng)播出的幾部游戲IP動畫來看，Netflix并沒有在藝術(shù)性上過多插手制作，其對游戲IP的熱衷更像是應(yīng)對影視大廠自建流媒體平臺后越來越嚴(yán)峻的版權(quán)壁壘——既然現(xiàn)有的動畫、影視IP大都被傳統(tǒng)大廠自產(chǎn)自銷所壟斷，那么同樣適合改編為動畫的游戲IP勢必獲得更多關(guān)注，游戲IP方顯然大都沒有通吃流媒體下游產(chǎn)業(yè)鏈的野心和實(shí)力，與Netflix的合作更是擴(kuò)大自身IP影響力的絕佳機(jī)會。

這對游戲產(chǎn)業(yè)而言很可能會有越來越顯著的意義。畢竟從大眾傳播范圍角度而言，影視和動畫等內(nèi)容形式擁有很強(qiáng)的“放大器”屬性，是游戲IP從業(yè)內(nèi)到“出圈”的最大機(jī)會，比如《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的巨大成功——不僅收獲了絕佳的口碑和社交輿論熱度，收獲第 49 屆安妮獎九大獎項(xiàng)，甚至還打敗一眾強(qiáng)勁對手收獲了艾美獎最佳動畫節(jié)目獎，一舉成為去年最受矚目的國際動畫項(xiàng)目，這對英雄聯(lián)盟這一長青游戲IP的后續(xù)發(fā)展來說也稱得上意義重大。

流媒體加大各類IP動畫的投入，對于日本等動畫優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)市場來說是巨大的利好。從另一個(gè)角度來說，Netflix如今在北美接近飽和，新的增長空間幾乎都來自亞洲等國際市場，考慮到日本動畫產(chǎn)業(yè)的巨大影響力，與日本動畫產(chǎn)業(yè)深入合作擴(kuò)充更多動畫內(nèi)容也是十分必要的。

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