文 | 林不二子
“你竟敢讓劉波劉海留疤”，伴隨屏幕中的表演回放短片，臺下觀眾喊出了喜劇作品中的臺詞，也許《少爺和我》的創作者鑫仔張哲華也難以相信，三個月前表演的作品火爆全網至今。
在過去的三個月中，《一年一度喜劇大賽》第二季為市場送上多個優秀的喜劇作品，《排練瘋云》《黑夜里的脆弱》《進化論》等，每一部都讓觀眾開懷大笑，在節目收官的最后一期中，這些作品在被提名“年度觀眾喜愛作品”時，也都引發了觀眾們的歡呼與掌聲。
從去年以黑馬之姿初現市場，到今年備受期待熱度長期霸榜，《一年一度喜劇大賽》這個喜劇綜藝品牌也在快速成長，相比第一季重在給大眾呈現豐富多元的喜劇內容，《一年一度喜劇大賽》第二季（以下簡稱《喜劇大賽2》）顯示出了更進一步的目標——為喜劇從業者提供一個有養分的成長土壤——而這正是當下喜劇從業者們所需要的。
這一年能記住的喜劇作品都在這
總體而言，當下市場并不缺喜劇內容，在短視頻中我們經常都能刷到有喜劇元素的短劇、段子，但另一方面，快餐式的喜劇內容笑一笑就過去了，暫且不說快餐喜劇能否帶給人們情緒共鳴，光是被記住、被再次觀看都不太可能。
而《喜劇大賽2》卻有多個喜劇作品被記住、被傳播，比如以《少爺和我》為代表的“劉波宇宙”，不僅在第一個作品憑錯位帶來的爆笑沖上微博熱搜，之后“劉波宇宙”幾乎每出一個作品就上一次熱搜，在B站上“少爺和我”甚至引發了二創熱；土豆呂嚴的《進化論》，也因把學習這樣每個人都有的經歷放到作品中，贏得了出圈的成績，在多平臺都獲得破萬播放量。
《喜劇大賽2》的多個作品能頻繁被市場關注傳播，很大程度來自于今年節目中喜劇創作者們既專業能力在線，又都有各自的特色。
獲得“年度喜劇編劇”的土豆，在《進化論》《天臺告白》《代號大本鐘》等作品中總能把生活中的細節化為包袱，也能通過表演把包袱演繹到最佳效果，他和搭檔呂嚴組成的胖達人2，凸顯了喜劇編劇、演員的專業能力，每一個作品都讓人叫好。
又美又好笑的小婉管樂搭檔，則以在作品中融入肢體語言為特色，從《大放光彩》到《千年就一回》，不斷給觀眾帶來表演與包袱上的驚喜。還有獲得“年度后援團寵”的閆佩倫，在每一個作品中都貢獻了專業的表演，總決賽《再見老張》作品中他演出了既尷尬又緊張的繼父，為整部喜劇貢獻了不少笑點，演什么角色就像什么角色，也體現了他過硬的表演功底。
通過《喜劇大賽2》，我們看到了當下喜劇創作者們的實力與創意，這大概也是今年能有多個喜劇作品出圈的原因，這份實力順勢也將節目的熱度推向了高峰。據了解，截止12月18日，斬獲全網熱搜2328個，全網話題總閱讀量220億+，全網總討論量500w+。其中微博話題總閱讀量170億+，總討論量500w+。
市場的高熱度高討論度都匯聚到了作品上，讓我們回想到了過去那個喜劇像影視劇一樣會被人記住、反復觀看的時期， “宮廷玉液酒，一百八一杯”， “鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴”等臺詞，成為一代人心中的記憶，如今，《喜劇大賽2》讓我們又看到了這種喜劇也能承載人們記憶與情懷的可能性。
從被看見到被給活，《喜劇大賽2》的初心在延伸
對于《一年一度喜劇大賽》而言，好消息是喜劇作品出圈帶來的流量不僅落在節目上，也因為他們對初心的堅持，落到了演員身上。
今年《喜劇大賽2》相比前一季最明顯的變化是增加了“笑花后援團”，被淘汰的選手可以以后援團的身份為參賽選手助演，這一機制的增加，讓許多熱愛喜劇舞臺的演員們能再度站到舞臺上。
在決賽場上，酷酷的天放組合就喊來了后援團的雷淞然、張祐維、隋鑫助演，“聽說決賽要來好多導演，我們就想把哥們兒全叫上來見見導演，給所有的哥們兒們有一個露臉的機會，萬一（被看上）呢”。
觀眾也都認可這一機制，知乎也有用戶表示，“一開始我還挺納悶在酷酷的天放那個表演中，怎么會有雷子的出現，后來發現這就是笑花后援團的參與，頓時覺得這個游戲規則真的很棒，你要是愿意留下來，舞臺依然可以給你，助演也可以閃亮的，不是么？”
大家都知道喜劇演員需要舞臺，有舞臺他們才有綻放的機會，在這個邏輯下，《喜劇大賽2》也做了更進一步的動作。
在總決賽上，節目組邀請了三位知名導演，徐崢、寧浩、陳正道到場，讓舞臺上的演員們被直接看到；同時，導演們現場簽署的“給活承諾書”，也讓優秀的喜劇演員們，不再只是被看到，而是更實際的得到了表演機會。
說到這就能看出，《喜劇大賽2》為優秀的喜劇編劇、喜劇演員提供有力的上升通道。當然，節目在做的也不只是讓演員被看到、讓演員有舞臺，還在培育出一塊中國喜劇從業者能成長的土壤。
喜劇創作的難度是眾所周知的，對于喜劇創作者來說，交流是他們成長的最快方式，許多高亮的喜劇片段就是來自于創作者們的共創，像是在《少爺和小姐》表演結束后，幾位演員就透露，作品中引人發笑的“冷酸檸智取王世昌”來自于排練時鑫仔的靈光乍現，因為大家都覺得好笑所以演著演著就有了這個包袱，這也是《喜劇大賽》一直堅持選手們共創的原因。
《一年一度喜劇大賽》第一季就以共創為主要創作模式，到了《喜劇大賽2》仍然堅持共創也證明了這一模式的正確性。鑫仔和張哲華在創作《少爺和我》時，有編劇經驗的鑫仔負責架構人物錯位的場景，表演科班出身的張哲華負責用克制的表演把錯位的包袱抖出來，二人一點點的磨合和一次次線下演出，才有了最終在節目里的大放異彩。
因為共創的模式，讓喜劇創作者們能更方便的交流學習，也讓這些有相同熱愛的人能夠沉浸其中，這也是今年節目能夠奉上多個讓人們印象深刻的作品的另一個原因。
連續兩年，《一年一度喜劇大賽》品牌已經證明了節目在市場的影響力，這份影響力也被米未很好的用在了繼續挖掘、支持優秀的喜劇人才上，通過節目的成長，為中國喜劇從業者們提供一個有成長機會與上升通道的平臺，也為中國喜劇的發展提供助力。
另外，正如開篇所說，扶持喜劇人才、為他們提供更肥沃的土壤，不只是有利于喜劇從業者，在喜劇內容相對缺少市場記憶點的當下，更多優秀喜劇人的出現、出圈，也能為我們帶來更多好笑、好看、有共鳴的喜劇作品。
讓喜劇不再只存在于電影這樣的媒介中，能更日?；爻蔀槿藗儕蕵废M的選擇之一，讓喜劇再度成為激發群體情緒共鳴的載體，這是《一年一度喜劇大賽》更大的價值，也是讓我們對第三季抱有極大期待的原因。
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