文 | 小咕咚
春節假期已結束，不少打工人已經踏上了返城的旅程，開啟一年的“北漂”、“滬漂”、“深漂”等不同地域的打工生活，像近年間的《我在他鄉挺好的》《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》乃至早年間的《蟻族的奮斗》《北京愛情故事》《裸婚時代》《蝸居》等劇集集中書寫了聚焦年輕人在大城市的“居大不易”。
不過，在返城務工的大潮之下，“逃離北上廣”的聲音越來越多。去年，北京、上海、廣州、深圳這四座一線城市的常住人口首次出現全部下降的情形。在這一背景下，影視劇的創作方向亦有了新的分支——返鄉劇，此前播出的《去有風的地方》《故鄉，別來無恙》《小城故事多》以及在內地有不錯反響的臺劇《俗女養成記》《村里來了個暴走女外科》皆是典型的案例，其間亦承載了新的社會趨勢與價值主張。
無獨有偶，這股創作熱潮亦在日韓影視市場涌動。日本方面，前幾年便涌現出了《小森林》《凪的新生活》《哪啊哪啊神去村》等代表性的影視劇集，而韓國方面則有《心情好又暖》《我的解放日志》《海岸村恰恰恰》《山茶花開時》《什么都不想做》《歡迎回到三達里》等劇，這一系列劇集與國產返鄉劇在內容主題上異曲同工之妙。
那么，返鄉劇緣何流行開來？其間又有哪些通用的方法論呢？
現實與政策促成“返鄉劇”潮流
在當下的社會大環境下，“逃離北上廣”正從年輕人口中的口號變成了實際行動。的確，受高房價、高消費、落戶門檻高等因素的影響，讓不少異鄉人倍感生活壓力大、難以真正在大城市立足，最終選擇融入逃離北上廣的大潮里。在小紅書上，讀娛君也常常刷到網友們分享自己離開奮斗數年的大城市、最終回到小城市或小縣城安家的經歷，而這些帖子往往能夠獲得不少關注與點贊，還有不少網友表達了心向往之的想法。
在這一背景下，返鄉劇的出現可以說是恰逢其時，既能夠讓已經逃離北上廣的返鄉人群在感同身受間獲得共鳴，也能讓在大城市迷茫、彷徨的年輕人看到人生的另一種方向，或多或少能夠得到新的人生啟示。
縱觀當下的返鄉劇，部分主打城市降維，如《故鄉，別來無恙》的主人公們選擇從一線城市北上深到新一線城市成都，更有不少劇集的主人公選擇回到鄉村，而這與當下“鄉村振興”的政策相關。
稍作盤點，當下的“鄉村振興”系列劇集大抵分為兩類主題，一類是集中講述年輕人返鄉創業的故事。根據數據顯示，從2012年至2022年，全國范圍內返鄉創業的人數已累計達到1220萬。在這一背景下，年輕人返鄉創業成為影視劇創作的一大靈感。例如，《幸福到萬家》的何幸福在城里打工后選擇回鄉創業開民宿，《去有風的地方》里的謝之遙曾是北京某創投公司投資經理，但并不想做城市里典型的精英人士，而是堅持初心回到家鄉，成為開發云苗村旅游經濟的領頭人。
此外，還有靠海產品富鄉的《我的名字是李靜》、大搞仿野生種植石斛的《花開石上》、種植金銀花的《暖暖的春風》、大興旅游業《美麗朝陽溝》等不同類型的返鄉創業劇或將與觀眾見面。
另一類是集中講述高學歷人才返鄉助力精準扶貧的故事，例如，根據真實事跡創作的《大山的女兒》講述從鄉村走出來的黃文秀在研究生畢業后，放棄到大城市工作的機會，毅然回到家鄉奮戰在扶貧一線的動人事跡；《在希望的田野上》講述了上海某重點大學研究生張楠回鄉參與扶貧工作，帶領家鄉白果村脫貧的故事，強調了教育與經濟脫貧的重要性，以及從經濟扶貧到扶智扶志再到助推鄉村振興的轉變。
某種程度而言，返鄉劇既符合當下國家政策的大方向，也能精準戳中當下年輕人的現實痛點、滿足他們的精神需求，成為影視市場的內容新風向。
返鄉劇的共性日漸明晰，亟待創新故事表達方式
除卻已經播出的《去有風的地方》《故鄉，別來無恙》《小城故事多》等劇集之外，還有不少返鄉劇亟待與觀眾見面，如宋茜、周渝民主演的《另一種藍》。縱觀這一系列“返鄉劇”，在內容創作上存在多種共性，或可從中總結出相應的方法論。
故事層面，返鄉劇無論是城市降維還是回到鄉村，主人公大都是在大城市因工作、情感等方面的不如意而陷入人生的瓶頸期，最終選擇換個環境，到小地方療愈自我、開啟人生新篇章。
例如，在《去有風的地方》里，劉亦菲飾演的許紅豆經過旅居大理以及短暫回老家淄博調整心情后，最終選擇離開北京、在大理經營民宿并收獲了一份甜蜜的愛情；在《故鄉，別來無恙》里，張沛、茍丹丹、董家希和吳蕓原本在不同城市工作、奮斗的女孩，在機緣巧合下重聚在故鄉展開了人生新故事；在《小城故事多》中，張佳寧飾演的穆笛因病回家療養，意外開啟另類奮斗的故事。
人設層面，大都是從女性視角出發，刻畫了一個個充滿閱歷、內心堅定并在挫折中成長的女性形象。《去有風的地方》里的許紅豆原本前五星級酒店前廳部經理，在工作上認真負責，在做人上知世故而不世故，即便到了無人認識的云苗村也能很好地融入到當地生活化中。《小城故事多》的穆笛從小對嗩吶情有獨鐘，在職場、情場雙失意后回到故鄉跑遍不同婚喪喜慶場合演出，在不同的人情冷暖間找到了進步的養分與人生的方向。
元素層面，堅持地域性的描摹，精準捕捉地方特色與人情冷暖。
地方特色方面，《去有風的地方》著重凸顯了大理當地的美食特色與民俗文化，如鮮花餅、黃燜雞、米線、扎染等，成功帶動了當地旅游經濟的發展；《故鄉，別來無恙》則在著重展現了成都的煙火氣與慢生活，趣味呈現南方菜市場五星級服務的相關內容片段更是在網絡上獲得不少關注度。
在人情冷暖方面，《去有風的地方》著重體現了大理當地人對于外地游客的熱情與真誠，《小城故事多》則在著重體現了小城市的親緣關系，個人私事在親戚中傳播快，展現了小地方人與人之間關系密切，而這是對于身處大城市人際關系疏離的極致對比，更容易讓觀眾產生共鳴。
在這些共性的背后，我們也發現返鄉劇似乎進入了程式化的劇情模式。
一是故事邏輯較為單一。在相似的返鄉動機下，“創業+x”的劇情邏輯正流行，如前不久收官的《小城故事多》主打“民樂+創業”，講述了職場、情場雙失意的嗩吶高手與八面玲瓏的創業青年在小城奮斗的故事；而尚未播出的《另一種藍》主打“非遺+創業”，講述了在城市奮斗的陳小滿屢次面臨失業的挫折后決定回到家鄉景德鎮創業的同時傳承非物質文化遺產。
二是故事結局過于雷同，基本以事業愛情雙豐收為主，在充滿世俗感間缺乏驚喜感。從《去有風的地方》到《小城故事多》再到《另一種藍》都是如此。而這似乎給人一種錯覺，返鄉定能找準人生方向、回到人生巔峰，這樣的童話固然治愈人心，但在社會現實面前似乎又顯得過于“懸浮”。
畢竟，在坊間還流傳這樣一種的觀點，返鄉并不能一勞永逸，在大城市尚未取得成功、站穩腳跟，又有何自信能在小城市實現逆襲呢？不過，此前亦有作品跳出了這一劇情套路，如日本電影《小森林》女主柿子由于無法融入喧囂吵鬧的大城市，選擇回到自幼生長的老家，在一年四季的勞作感知親情、友情，最終回歸到生活正軌結婚生子，并未刻畫過多世俗意義上的成功。
未來，返鄉劇能否在故事邏輯、結局設定等維度上跳脫出程式化的窠臼，還待觀望。
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