文 | 零壹

在校園里度過的青澀歲月、追求夢想道路上的坎坷經(jīng)歷，總是能喚起人們心中最初的純真感動，讓青春劇穩(wěn)居國產(chǎn)劇的常青題材。共鳴與回憶，理想化的情感、勵志與成長的故事，中二熱血搞笑的風格乃至顏值偶像們的出演，都是這一題材持久散發(fā)魅力的理由之一。

青春劇擁有堅實的類型魅力和廣泛的大眾情感需求，而現(xiàn)如今，伴隨著多元文化和移動互聯(lián)網(wǎng)時代的變革，Z世代的內(nèi)容喜好迭代，青春劇越發(fā)需要不斷開拓新的敘事窗口。

“青春+”浪潮中的題材空白

盡管青春劇憑借其獨特的魅力在國產(chǎn)劇市場占據(jù)一席之地，但隨著相關題材劇集數(shù)量的增長，聚焦于校園生活、學習考試、青澀戀情等常見話題的青春劇逐漸陷入重復，劇情雷同，缺乏新意。

為此劇集創(chuàng)作者們不斷探索，試圖通過結(jié)合奇幻、地域文化、體育、年代等元素類型融合，為青春劇注入新鮮血液，與此同時，創(chuàng)新的空間其實也不那么好找了。

近日，嗶哩嗶哩自制劇《明日有晴天》正式上線獨播。該劇以重疾青少年為主角，這是國產(chǎn)劇首次被挖掘的主題，很大程度上填補了國產(chǎn)青春劇在這一領域的空白。

由鄔家楷飾演的高中籃球隊長程暉在一次受傷后入院檢查，卻發(fā)現(xiàn)班長路語晴身患尿毒癥，而程暉自己的檢查結(jié)果也是一個晴天霹靂。但少年終歸是少年，在一開始的否認事實和絕望的情緒后，程暉與“重癥釘子戶”鐵毅、身患尿毒癥的班長路語晴、患有卵巢惡性腫瘤的酷颯女生季紅麗、阿斯伯格綜合征少年董天然等醫(yī)院結(jié)識的朋友們一起抱團取暖，組成了“紅腕帶逆天改命社”，以少年人獨有的熱血精神對抗病魔。

Z世代的成長環(huán)境是信息技術(shù)高度發(fā)達的時代，給他們的生活帶來多元化、便利性的同時，也帶來了復雜的社交網(wǎng)絡壓力。所以近幾年來，創(chuàng)新的青春劇往往不再局限于傳統(tǒng)的校園生活、學習考試和懵懂愛情，而是去關注年輕人在日漸復雜的社會環(huán)境、多元文化沖擊下，如何探索自我、實現(xiàn)成長，但這種創(chuàng)新創(chuàng)作實現(xiàn)的具體路徑，也是越來越多元、不被定義的。

在這一背景下，《明日有晴天》的獨特性顯得尤為突出。不同于以往劇中慣常將重疾作為“突發(fā)橫禍”這種劇情轉(zhuǎn)折點的劇作手法，《明日有晴天》將疾病本身作為敘述的核心，探討了年輕人面臨疾病時的人性光輝和情感深度，也由此突破了傳統(tǒng)青春劇的視野局限。

但青春劇與重疾題材的疊加，顯然不是1+1=2那么簡單的一件事。青春劇通常以成長、熱血、活力、中二等元素為主，而重疾題材則不可避免地涉及生死間的沉重與悲涼。兩者融合不僅涉及到如何在兩個看似矛盾的元素之間找到平衡點，也在于如何找到合理的核心表達和敘事風格，這對創(chuàng)作而言顯然是不小的挑戰(zhàn)。

在逆境中發(fā)亮的少年，美好、純粹與治愈

從《明日有晴天》已更新部分來看，讀娛最明顯的初印象其實是“反刻板印象”。在情節(jié)遞進的節(jié)奏上，這部劇常常超出觀眾的慣性思維：

比如程暉意外獲知自己身患骨肉瘤后，同病相憐的鐵毅想去安慰，卻發(fā)現(xiàn)程暉以古希臘喪葬儀式的模樣躺在床上，而后程暉又掏出一長串社媒賬號等“個人遺產(chǎn)”，還拉著鐵毅去買墓地，這番操作將觀眾預設的煽情橋段轉(zhuǎn)化為令人哭笑不得的場景，讓彈幕直言“年輕人主打一個樂觀發(fā)癲”。

可是當觀眾以為程暉是純屬沒心沒肺、無腦樂觀時，劇情又在他回家之時緩緩揭開了他浮夸反應之下的恐懼和難過，這種悲喜情緒的跳躍在整部劇中經(jīng)常出現(xiàn)。

而在臺詞、剪輯和視聽組成的綜合體驗中，《明日有晴天》選擇構(gòu)建了活潑靈動的整體風格。程暉等人在醫(yī)院夜間的闖蕩仿佛“密室逃脫”的冒險一般，而霸氣的“麗總”追逐欠債鄰居的一段戲夾雜著兩個場景的蒙太奇又極具動感、活力，整體情緒起伏并未因為主題而一味低沉，反而形成了更“抓人”的追劇體驗。

要融合兩種截然不同的情感基調(diào)，《明日有晴天》既要保留青春劇魅力的特質(zhì)，也要尊重并深入重疾題材的厚度，更要提升可看性和追劇體感，讓內(nèi)容更容易被年輕群體所理解和接受。

《明日有晴天》選擇的這一題材絕非“舒適區(qū)”，因為一旦將年輕人與生死聯(lián)系起來后，無論是積極的還是悲傷的一面，現(xiàn)實永遠會比劇集更為復雜和深刻。而在讀娛看來，《明日有晴天》最終找到了一條創(chuàng)作表達的有力情緒支點——去聚焦、放大那些少年人身上最閃閃發(fā)亮的特質(zhì)。

為什么選擇這一創(chuàng)作思路？讀娛認為答案并不復雜：你我都知道現(xiàn)實會比電視劇更殘酷，但我們永遠會被熱血、友誼、親情、理想這些最純粹的人性之美所打動和治愈。

溫柔地呈現(xiàn)出這些美，其實是一種創(chuàng)作的藝術(shù)。《明日有晴天》并沒有因為疾病的可怕而一味渲染壓抑，而是用大量生活化的細節(jié)和巧妙的視聽語言呈現(xiàn)出了現(xiàn)實的多個側(cè)面，有青春校園生活被重疾打破時面臨的外界壓力，有無法接受現(xiàn)實的自我情緒困境，也有來自理想、親情、友情的全力支撐和人性之光。

鐵毅可患病多年唯恐拖累姐姐，雷厲風行的季紅麗和性格軟弱的父親長期誤解，家境優(yōu)渥學習優(yōu)秀的路語晴為逃避他人異樣眼光在學校隱藏病情，董天然社交表達困難……疾病給這群少年們帶來的不僅是身體上的痛苦，也有自身的心理困境。

但在程暉的不斷鼓勵下，路語晴選擇向同學坦白病情；而季紅麗也在被“造黃謠”事件中得到了小團隊集體作戰(zhàn)支持，不僅伸張了正義，也看到了被誤解的父親的另一面。一系列的事件之中，這些年輕人們從相互扶持中獲得了巨大的成長，友情不僅僅是情感上的慰藉，更成為幫助他們戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼的重要力量來源。

除了友情和親情的支撐外，《明日有晴天》的另一個特點是描繪了“紅腕帶逆天改命社”對生活和理想不褪色的熱愛，路語晴在學霸身份背后還是網(wǎng)文作家，而即便入院坐上輪椅，程暉仍然熱愛著籃球……

《明日有晴天》通過一系列細膩的筆觸刻畫了“紅腕帶逆天改命社”成員身上閃耀著的人性亮色，將少年人身上的樂觀、勇敢與熱血不斷放大。這種溫暖、治愈的情感表達傳遞出人性之美，也帶來了精神層面上的支持與撫慰，從一部電視劇的有限力量而言，《明日有晴天》能夠做到這一點已是彌足珍貴了。

類型創(chuàng)新為國產(chǎn)劇注入新活力

青春劇之所以常青不衰，不僅在于這一題材類型與青春偶像的高度關聯(lián)，更在于青春劇深層次的不變內(nèi)核。青春劇的主角一定是少年們，而他們身上的那種“簡單”與成年觀眾身處的復雜世界構(gòu)成了永恒的反差，就像楊德昌電影里所塑造過的那些少年形象們一樣，這種“簡單”無比脆弱又無比珍貴，所以這一類型永遠會有市場，也不只是年輕人愛看。

但伴隨著劇集內(nèi)容的井噴，多元化的題材融合一定會是青春劇創(chuàng)新重點。用戶喜好無法用單一標簽所概括，這種趨勢使得青春劇的類型創(chuàng)作變得更加多元，融合奇幻元素、關注社會邊緣群體、探討心理健康問題，還是聚焦新興職業(yè)領域……高品質(zhì)的青春劇，往往是更天馬行空的幻想，或是更落地的現(xiàn)實主義方向上更深一度。

從這一角度來說，《明日有晴天》不僅填補了青春重疾這一空白題材領域，也為國產(chǎn)青春劇的創(chuàng)新探索提供了不少寶貴經(jīng)驗。十六集的長度不足以裝下大量的情節(jié)起起伏伏，但卻能夠通過扎實的人物塑造和情感表達凝結(jié)出更令觀眾共鳴的情緒。目前《明日有晴天》僅更新小半，“紅腕帶逆天改命社”小團隊已經(jīng)經(jīng)歷了熱潮和短暫的困境，成員們未來如何成長，想必還有更多的歡笑和淚水在路上。

回顧B站的自制劇布局，類型創(chuàng)新始終是關鍵詞。《風犬少年的天空》以獨特的敘事手法呈現(xiàn)了青春中二與現(xiàn)實遺憾；而《古相思曲》則在一片紅海的古裝劇中獨辟蹊徑，以“逆穿”新型敘事模式成為類型創(chuàng)新的標桿，豆瓣高達8.6分；《三悅有了新工作》則聚焦年輕人職場和殯葬行業(yè)，用溫暖、治愈的方式將不為人知的行業(yè)呈現(xiàn)在觀眾的面前。

這些劇集不僅都成為了各自題材賽道中的創(chuàng)新標桿，也有效地與Z世代年輕群體實現(xiàn)了情感上的共振，《明日有晴天》作為其中的一員，也以獨特的視角和深刻的情感表達讓用戶感受了B站自制劇的創(chuàng)新能力與獨特魅力。

在當下多種娛樂形態(tài)蓬勃發(fā)展，劇集內(nèi)容的創(chuàng)新開拓的能力會變得愈發(fā)重要，只有不斷探索和嘗試，才能夠在瞬息萬變的市場環(huán)境中保持競爭力，與年輕人進入同一“頻道”。

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