文 | 林不二子
“我怕我現在不做這件事情，之后就變得沒有勇氣去做了”。在談到為什么要做說唱音樂劇時早安這樣說道。作為中國首部原創說唱音樂劇《東樓》發起人，早安對說唱與表演的熱愛是讓這部作品成型的起點。
《東樓》背后的出品方種夢音樂也是早安的經紀公司，公司創始人韓嘯希望旗下的每位藝人都做自己的賽道，找到不一樣的閃光點，而表演專業科班出身的“斜杠青年”早安，一直有著將舞臺劇和說唱音樂融合在一起的夢想，于是在加入種夢音樂的兩年后，韓嘯攜手早安將中國首部說唱音樂劇《東樓》落成。
在《東樓》正式上演前，B站上該音樂劇的返場合唱視頻就達到了5.8萬播放量；今年2月進行嘗試的說唱音樂劇實驗MV《星星》也有7.3萬播放量，不僅大量評論支持中國說唱音樂劇的探索，也有許多用戶為這一嘗試提出了自己的建議。
音樂劇在中國是相對小眾的演出類型，尤其是原創音樂劇更是影響力微弱，這或許也是為什么當有人嘗試做說唱音樂劇時市場會有大量的呼聲。據中國演出行業協會、華經研究院等機構的公開整理數據，2021年音樂劇演出場次1.5萬場票房收入10.02億元，2023年演出場次9960場票房13.22億元，原創音樂劇票房占比僅接近整體的四分之一。
與此同時，在說唱成為主流文化幾年后，市場對說唱的關注已不如初入視野時火熱。今年的說唱綜藝整體表現平平，爆款說唱作品也不多，而隨著越來越多的年輕人開始用說唱表達自我，也會發現激烈的競爭讓他們缺少被看到被聽到的機會。
無論是從音樂劇產業角度還是說唱文化發展角度來看，說唱音樂劇《東樓》都有別樣的意義，正如韓嘯所說，這是一件中文說唱歷史上沒有的事，“想在文娛市場開辟一個新賽道，帶給大家不一樣的體驗和驚喜，也想讓有才華的創作者有更多成長空間，激發更多形式與內容上的創新增長。”
從0到1，說唱音樂劇與它的造夢人
在參與《巔峰對決2023》時，早安就曾提到過自己對于說唱音樂劇的期待。表演專業出身的他，喜歡用說唱進行表達也一直都記著自己對表演的熱愛，無論是在綜藝上還是電臺節目中，他都說自己是說唱舞臺上的演員，通過表演的方式創作音樂表演作品。
這一次，他回歸了演員身份，在劇場的舞臺上一人分飾兩角。《東樓》的故事圍繞東樓這個魚龍混雜的社交場展開，天下戰亂皇室頹唐，幾方勢力糾纏爭斗中唯一的皇子卻發現東樓小二與自己有相同的樣貌。首個說唱音樂劇就是這樣一個命運反轉有濃厚東方文化的奇幻故事，足見其挑戰。
盡管說唱音樂劇有像《漢密爾頓》這樣的頂級大作可參考學習，但要做出本土化的說唱音樂劇仍然困難重重。比如演員側要求既要會表演還要能說唱，再比如怎樣用說唱這樣的伯來音樂講出讓國人認可的中國故事，這些并非是靠模仿就可以做到的，而是需要不斷嘗試找到最好的平衡。
可以說，參與《東樓》項目的每個人都是頂著種種困難在熱愛驅動下追夢、探索，而正是因為明白做出第一部中文說唱音樂劇有多難，早安才會在各種采訪中提及“土壤”、“機會”，他提到的這份土壤除了中文說唱發展現狀的市場大背景，更有公司和老板韓嘯的支持。
“很多人跟我說音樂劇太冷了，這么大投入搞不好會虧很多錢，但是當我看到早安和主創為了實現夢想那么拼盡全力，我就決心陪大家賭這一把”，韓嘯在《東樓》首演日發布的視頻中如此說道。
作為一個深耕說唱音樂的潮流文化公司老板，韓嘯并不是個純粹的商人，他會被別人的夢想打動，會要求旗下的藝人要善良，對于資本回報他的態度也很Underground，“我以及我們公司的藝人都是想要成功的，Hip-Hop文化的根，是我們想從自己的努力里獲得我們應有的那些價值認可”。或許也正是這樣的態度，讓他愿意與早安在說唱音樂劇這個“無人區”不計后果的全面投入，因為只有付出了才能拿到應有的回報。
在《東樓》之前，中文說唱音樂劇應該什么樣是沒有一個標準的，好在經過一年多的打磨，多次的劇本更改推敲，以及眾多優秀演員與音樂劇、說唱等各領域專業人士的協作之下，讓《東樓》在說唱、音樂劇兩個市場中從“0”畫出了這個“1”，讓11月14日于上海的首演圓滿落幕。
新品類的首部作品誕生雖不易，但市場的反饋帶來了信心。在小紅書、B站等社區，看過首演的觀眾基本都給出了好評與認可，甚至有人在看了《東樓》后表示“希望能有中國的《漢密爾頓》”，這種觀眾側對說唱音樂劇未來的期待，對于種夢音樂、韓嘯、早安以及所有參與了《東樓》的人來說應該都是個不錯的開始。
中文說唱的發展，需要有人先邁出下一步
在我們翻看社交媒體上的評價時發現，首批進入劇場看《東樓》的觀眾，要么是演員的粉絲，要么是既喜歡說唱也喜歡音樂劇的交叉群體，這正凸顯了中文說唱音樂劇面臨的挑戰之一——如何激發更多用戶走進劇場觀看。
說唱音樂劇最垂直的受眾一定是興趣重疊的群體，但音樂劇本就是小眾市場，小眾中的小眾幾乎不可能撐起說唱音樂劇的未來，關鍵是如何激發大眾的說唱愛好者群體，打破對音樂劇的現有認知嘗試新的體驗。
其實，盡管中文說唱音樂劇《東樓》是第一部，但在過往說唱綜藝中也會有Rapper在舞臺表示時進行一定程度上的演繹，或者說把舞臺表演視作一個作品的說唱歌手都有過將說唱和音樂劇融合的嘗試，且這樣的舞臺作品因為能帶來更強的情緒感染力，往往都會更受歡迎，這也是韓嘯看好說唱音樂劇潛力的原因之一。
換言之，說唱音樂劇也可以理解為是將說唱作品集合成一個更完整、夠規模、有劇情的音樂演出，而非大眾普遍認知中的“陽春白雪”，這也讓說唱音樂劇相比其他類型音樂劇在吸引大眾市場方面有更高的潛力。這對于音樂劇行業而言，或許也是突破當下市場上限的重要轉折點。
在韓嘯看來，中國音樂劇市場還有很大的未來發展空間，此次做《東樓》看到了許多有才華的創作者，他希望能夠通過說唱音樂劇的形式，刺激音樂劇、說唱雙行業進一步出現形式與內容上的創新增長。
而對于說唱領域，說唱音樂劇的行業價值與市場也同樣具有分量。近兩年，市場對說唱音樂的熱情有所降溫，很關鍵的原因之一是缺乏能夠擊中大范圍用戶的爆款音樂作品，而說唱音樂劇中的片段作品，有世界觀、有劇情、有情緒，相比單一音樂作品是更新鮮的內容，很可能會憑借新鮮的視聽體驗吸引廣泛的說唱音樂愛好者。尤其是以傳統文化為底蘊的《東樓》，其中將說唱音樂與傳統音樂元素融合的作品，能更多維的釋放中文說唱的獨特魅力。
再有如前文所說，年輕的Rapper們其實相對缺乏合適的曝光場合，以及足夠的舞臺表演鍛煉機會，如果說唱音樂劇能夠持續推廣并規模化，對于音樂人們而言也會是在說唱綜藝之外全新的成長渠道。
通過《東樓》的面世對音樂劇、說唱兩個領域的雙向賦能，是韓嘯以及種夢音樂的期望。他認為說唱是融合的潮流文化，說唱的玩法可以很多元，由說唱衍生出的商業價值也是巨大的，說唱音樂劇既可以給市場帶來全新的說唱演出體驗，也可以為行業發展提供新動力，這對于走在說唱領域的專業化公司而言同時是一份責任。
或許也是因為《東樓》指向的這份美好未來，這部說唱音樂劇不僅有種夢旗下的藝人作為特邀嘉賓出演，還有其他市場喜愛的說唱、表演、音樂劇領域從業者加入，他們都很期待看到中國的說唱音樂劇會是什么樣子，積極參與在新興的發展進程上留下一筆。目前《東樓》仍在上演期，接下來種夢音樂也計劃繼續推進多地巡演，播種中文說唱音樂劇的希望。
說唱是潮流，也是一門融合創新的藝術，說唱音樂劇為中文說唱的發展開了一條嶄新的賽道，這讓行業發展能夠探索性的邁出下一步。而作為首部原創說唱音樂劇，《東樓》或許還有要完善之處，但像種夢音樂這樣敢為人先的開拓者是值得肯定的，有人踏出了這第一步，相信這個行業也會越來越好的正向前行。
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