文 | 林不二子

如今，觀眾對(duì)劇集的“考古式鉆研”成為新常態(tài)，細(xì)節(jié)伏筆的討論、故事的多種解讀都在為影視劇帶來(lái)熱度，觀眾對(duì)故事合理性與情感邏輯的極致追求在影視內(nèi)容領(lǐng)域愈發(fā)明顯。

這或許也是愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉在第五屆“金豪筆編劇之夜”上提到“創(chuàng)作變革”一詞的原因。在短劇沖擊下，影視內(nèi)容需要強(qiáng)化自身優(yōu)勢(shì)，通過(guò)講述更值得細(xì)究深挖的故事帶給觀眾不同于短劇的深度內(nèi)容體驗(yàn)，而編劇正是實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)的重中之重。

由愛(ài)奇藝主辦、走過(guò)五年的“編劇之夜”，已經(jīng)不僅是一場(chǎng)對(duì)編劇群體表達(dá)尊重與認(rèn)可的表彰盛典，更成為了一個(gè)關(guān)乎行業(yè)發(fā)展走向的“平臺(tái)”，呈現(xiàn)編劇行業(yè)最前沿的思考，透視行業(yè)發(fā)展中的變化，并集合編劇這一行業(yè)核心生產(chǎn)力共同推動(dòng)影視行業(yè)的繁榮向上。

在尊重與認(rèn)可中“雙向奔赴”

“我們這個(gè)劇本當(dāng)時(shí)送到各大公司時(shí)也不被看好，有很多人懷疑或者對(duì)這個(gè)項(xiàng)目有猶豫，所以所有女性題材電影的創(chuàng)作者要更勇敢一點(diǎn)，希望這個(gè)榮譽(yù)能給大家一點(diǎn)鼓勵(lì)”。這是電影《出走的決心》編劇阿美獲得電影單元「最佳女性題材劇本」的獲獎(jiǎng)感言。

作為行業(yè)中唯一一個(gè)將聚光燈照向編劇的表彰活動(dòng)，“編劇之夜”在誕生之處就致力于讓編劇被看見(jiàn)、被重視，對(duì)他們的工作給予肯定，從而鼓舞更多創(chuàng)作者。今年，越來(lái)越多的從業(yè)者在借助這個(gè)活動(dòng)向行業(yè)發(fā)聲。

愛(ài)奇藝副總裁、中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)楊曉軒與成都火離文化傳播有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、編劇、導(dǎo)演關(guān)心，都提到了動(dòng)畫(huà)編劇的難，希望行業(yè)能關(guān)注動(dòng)畫(huà)編劇的生存困境。檸萌影業(yè)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)蘇曉則提到長(zhǎng)劇市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，希望平臺(tái)與編劇繼續(xù)堅(jiān)持對(duì)長(zhǎng)劇的信任。而獲得「最佳短劇集劇本」的《邊水往事》編劇崔小雪更是直言“我們編劇都要努力加油，不管在怎么樣都要寫(xiě)下去，行業(yè)回暖就靠我們了”。

創(chuàng)作者、從業(yè)者愿意借“編劇之夜”發(fā)聲，是對(duì)“編劇之夜”有足夠的信任與期待，相信這個(gè)“平臺(tái)”的聲音能夠引起行業(yè)的關(guān)注，而這份信任與期待，也來(lái)自于“編劇之夜”一直以來(lái)給予的重視與尊重。

今年的“編劇之夜”就納入了對(duì)女性題材劇本的考量，設(shè)立了「最佳女性題材劇本」、「最佳女頻改編劇本」等獎(jiǎng)項(xiàng)，希望女性創(chuàng)作者、女性敘事能夠在影視領(lǐng)域得到進(jìn)一步的重視。獲得劇集單元「年度最佳貢獻(xiàn)」獎(jiǎng)作品《山花爛漫時(shí)》的編劇表示，“我們不光是寫(xiě)女性的困境，我們自己就在這個(gè)困境里，希望每一個(gè)編劇都能寫(xiě)自己真正感同身受的戲，都能做不偷懶的創(chuàng)作?！?/p>

獲得「網(wǎng)絡(luò)電影最佳劇本」的《河邊有個(gè)好地方》編劇、導(dǎo)演張忠華，曾在2021年“編劇之夜”憑《樹(shù)上有個(gè)好地方》獲得同一獎(jiǎng)項(xiàng)，他提到幾年前通過(guò)愛(ài)奇藝讓《樹(shù)上有個(gè)好地方》被看到，并且有平臺(tái)幫助做IP的孵化，才有了如今的結(jié)果，“如果沒(méi)有你們，像我們這樣的題材很難被看見(jiàn)”。

好的創(chuàng)作者能帶來(lái)好內(nèi)容，好內(nèi)容又能反哺創(chuàng)作者。愛(ài)奇藝通過(guò)“編劇之夜”對(duì)編劇藝術(shù)家表達(dá)的尊重、認(rèn)可與鼓勵(lì)，也匯聚成創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱忱，不斷為市場(chǎng)帶來(lái)優(yōu)質(zhì)好作品好故事。平臺(tái)與編劇的“雙向奔赴”，讓內(nèi)容和人才的良性循環(huán)為影視生態(tài)持續(xù)注入活力。

在挑戰(zhàn)中透視行業(yè)創(chuàng)作變革的底氣

在經(jīng)過(guò)了影視內(nèi)容改革后，如今影視行業(yè)又在經(jīng)歷短劇、短視頻帶來(lái)的市場(chǎng)環(huán)境沖擊，推動(dòng)創(chuàng)作變革也成為當(dāng)下影視內(nèi)容創(chuàng)作的共識(shí)。

在今年的“編劇之夜”上，我們也看到了創(chuàng)作者們對(duì)于變革的思考與信心。獲得劇集單元「最具影響力劇本」的《我是刑警》編劇徐萌談到，“短劇跟我們完全不是一個(gè)賽道，大家不用特別焦慮，我們要做的其實(shí)是捍衛(wèi)我們真實(shí)的時(shí)間，用我們的作品把觀眾重新帶回到現(xiàn)實(shí)和生活里?！?/p>

正如中廣聯(lián)合會(huì)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉和平所說(shuō)，“這個(gè)世界的意義必定在世界以外”，影視劇創(chuàng)作的革新并非是像其他類型內(nèi)容看齊，而是找到自己的價(jià)值。獲得「最具創(chuàng)新力劇本」的《我的阿勒泰》，也證明了好內(nèi)容的藝術(shù)價(jià)值可以被市場(chǎng)感知，在快節(jié)奏的生活中仍然具有強(qiáng)感染力。

而在洞察編劇行業(yè)焦慮的背景下，愛(ài)奇藝也借“編劇之夜”送上一份安心，明確在長(zhǎng)期主義下平臺(tái)未來(lái)內(nèi)容的三個(gè)結(jié)合——“量質(zhì)結(jié)合”、“長(zhǎng)短結(jié)合”、“新老結(jié)合”，在做出80%適應(yīng)市場(chǎng)的陪伴式內(nèi)容同時(shí)堅(jiān)持做出20%有力量有信仰的內(nèi)容；在長(zhǎng)劇集數(shù)、部數(shù)下降下也會(huì)保證單集成本的增長(zhǎng)，做出超級(jí)短劇集；擁抱新類型、新表達(dá)的新生代電影劇集創(chuàng)作者，與編劇們共同強(qiáng)化影視革新。

在今年獲得了「最佳長(zhǎng)劇集原創(chuàng)劇本」的《唐朝詭事錄之西行》就是創(chuàng)作變革的優(yōu)質(zhì)案例之一，編劇用歷史考究的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格創(chuàng)作出詭譎驚奇的探案劇情，用有所依托的虛構(gòu)故事感染了市場(chǎng)，成為去年暑期檔劇王并收獲豆瓣8.6的高口碑評(píng)分。

平臺(tái)是好故事的放大器，其通過(guò)持續(xù)關(guān)注、鼓舞編劇群體，為創(chuàng)作者提供交流發(fā)聲的舞臺(tái)，讓好故事好創(chuàng)作得到應(yīng)有的尊重與肯定，正是在推動(dòng)影視行業(yè)向前發(fā)展。

正如王曉暉所言，“編劇永遠(yuǎn)在感知變化、擁抱變化、書(shū)寫(xiě)變化”，我們要相信編劇有能力在新舊交替的時(shí)代再次成為推動(dòng)創(chuàng)作變革的第一生產(chǎn)力，不斷為觀眾帶來(lái)更多有新意、有溫度、有內(nèi)涵的好故事，而寫(xiě)出這些好故事的人也都值得被鼓勵(lì)被尊重。

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