文丨居龍見

雙節長假還沒浪夠，部分白領又在擔心快樂余額不足了——近期一檔因“北大還行撒貝寧”刷爆朋友圈的喜劇脫口秀節目《脫口秀大會》或許會化解你的節后焦慮綜合癥。

拋開此前的那些話題，最新一期節目主題“拒絕虛假Be real”也因有嘻哈俠歐陽靖參與而引發網友熱議。節目現場歐陽靖diss吳亦凡，談到一開始吳亦凡說這個神秘人可以代替他做主持人，結果后來把他淘汰，見識了吳亦凡的Real。“暴躁95后”池子更是現場表演freestyle風格脫口秀，爆出金句“參加嘻哈節目的只有歐陽靖一人戴面具，最后也只有他一個人摘掉面具”來詮釋什么是Be real。

《脫口秀大會》從8月11日開播起，就躋身話題綜藝的行列，雖是延續《吐槽大會》原班人馬而來，但由于在節目流程設置上加強競技性，話題設置上具體且緊密貼近社會熱點，故此頗受用戶們的青睞，至10月6日節目第9期播出后，播放量已突破9億——相信很多人會問讀娛君欲知的同一個問題：“它是靠什么成長起來的呢？”

注重真實是節目脫穎而出的基石

或許，“真實”算是它崛起的一個基點吧！

就如10月6日這期節目，“拒絕虛假”這一主題可謂真正切中了當前社會時弊。除了歐陽靖等本色演繹，老戲骨王剛直指小鮮肉專業賣人設演技卻是豆腐渣。雪姨則披露某些演員1234567數學臺詞法蒙混過關。

實際上，《脫口秀大會》各期節目所選話題均為當前年輕人日常生活中最為困惑的問題，后者在公司競爭體制內很難找到可以表露真實想法的機會，父母與朋友有時也無法理解自己真實處境，他們很希望找到年輕人公開表達真實想法的渠道。而《脫口秀大會》恰好滿足了他們這一迫切需要。

節目的真實首先體現在不諂媚。喜劇脫口秀擔當之一的李誕一反媚俗之風，稱“不要諂媚年輕人”。王剛也批評當前“媚青”的不良風氣，一些人故意迎合取悅年輕人的喜好。一旦陷入諂媚誤區，不但會導致自己的演藝事業走入歧途，更會對年輕人的價值觀形成誤導。《脫口秀大會》的真實還體現在這些喜劇脫口秀選手犀利的表演。“犀利主婦”思文因“夫妻過成兄弟”的段子而聲名大振，她這一犀利評論真實揭示了夫妻關系中愛情變成親情的微妙感受。有網友笑稱：“太真實了，我感覺跟我老公有時就是上下鋪兄弟”。真實還體現在有些段子有些燒腦，符合高學歷年輕受眾的知識水平。“黑客小哥”韋若琛的微博話題#配不上我這么聰明的男人#在節目播出后火速上榜，“憑自己實力單的身”登上微博熱搜。一夜之間“黑客小哥”圈粉無數，尤其在情人節后給女生表白，被網友稱為“靠實力單身的男人”。同時，他參加的幾期節目里時不時抖出個數學公式，網友稱：“高智商的人講出的段子的確很搞笑”。

真實還意味著放下身段后的平等心態。能保持自我本色，不膨脹，《脫口秀大會》這些選手們則做到了這點。如池子表演的最大特點就是從日常生活的普通場景取材，他稱希望出了名也能自在地在上海街頭騎自行車。第八期欣然接納“鬼畜”等年輕人玩法的局座張召忠更是表示：“能不能提倡一下，老年人給年輕人讓座”，網友直呼“要給局座瘋狂打call”。可以說，正是切中現實的選題和保持本真心態的選手兩者保證了節目的真實呈現。

不斷創新是節目成為爆款的背書

基點可讓節目的核心成熟飽滿，而基建上則需要創新。

其實《脫口秀大會》從立項起就承受了外界不少的擔心與質疑。人們擔心還是原來的三人鐵三角出馬難逃老套之嫌。但首期節目推出后，無論是節目流程設計還是網絡等各方反應，都讓這些擔心煙消云散。

首先，從節目流程打造上引入戰隊競賽的機制。根據李誕的說法，以前的節目是人帶內容，現在是內容帶人。整場節目分為兩輪，分別是“不吐不快”主題喜劇脫口秀和第二輪“不快不吐”即興脫口秀，并且在節目最后選出“小王”，還有懲罰機制。在第一輪，李誕和池子兩人各帶紅綠兩隊，每次兩名選手對陣，觀眾現場投票選出勝者。這種流程設計增強了節目的競技特性，保證了選手以競賽心態激發出自己的最佳狀態。正是在這種有些殘酷的實戰狀態下，選手才能更快成長，而且每期有兩名明星嘉賓參賽的比賽又擴大了喜劇脫口秀節目的輻射范圍。這種戰隊PK方式還最大限度地激發喜劇脫口秀選手現場的舞臺表現力，還原喜劇脫口秀表演的舞臺本質，增加節目內容的張力與可看性。

其次，《脫口秀大會》不斷的精進與打磨，探索出喜劇脫口秀節目表演的多種形式。如第4期采用漫才的表演形式，第5期嘗試“musical comedy”，還有第9期用嘻哈風格的freestyle說喜劇脫口秀，都給人耳目一新的沖擊力。在musical comedy嘗試中，“小眼肌肉男”Rock與王勉聯手演繹《北京北京》，歌詞的選擇與北漂艱難生活銜接得恰到好處，熟悉的歌詞被賦予了新的內涵。池子用嘻哈風格演繹雪姨敲門更是爆笑全場，讓人感到喜劇脫口秀這種藝術形式非常開放與富有彈性，其本身有多重接口可以嫁接其它藝術形式。也正是喜劇脫口秀與其它藝術表現方式的對話，增強了其自身的藝術表現力，擴充了喜劇脫口秀舞臺表演的可用工具箱。

再次，《脫口秀大會》選手在語言運用方面的嘗試推動了喜劇脫口秀藝術的創新。喜劇脫口秀本身尖銳的諷刺力部分來自于語言運用上的翻新與出其不意。如王建國說到男生在女生樓下表白，懦弱的男生說自己有情有義，王建國說我有傘，正是這種另類解讀構成了笑點。從生活中取材也是構造梗的一種方式。如李誕用自己的親身經歷，爆笑解讀內蒙古人好客的真正原因是草原上太寂寞，把客人灌醉可以多陪自己待兩天；在不是同類就拉黑的討論中，池子說他常上課睡覺的同學說不敢再睡了，以為他要發奮學習了，結果是去醫院檢查發現瞌睡時頭老磕在桌子上成了腦震蕩。由于喜劇脫口秀包袱的折舊率很高，一個段子短時間內不可能多次重復使用，因此創作者必須不停地逼自己創新。

正是由于嘗試多種方式的創新，《脫口秀大會》才能從眾多綜藝中脫穎而出。據藝恩視頻智庫數據顯示，在今年8-9月在播網綜播放量TOP10中，《脫口秀大會》高居首位，節目播出僅6期，上線30余天播放量就破7億。在微博上，“北大還行撒貝寧”話題閱讀已突破9550萬；“脫口秀大會”話題閱讀更是高達8.5億，討論169.9萬。除此之外，頻頻登上微博熱搜的“夫妻過成兄弟”“北京234567北京”“老年人給年輕人讓座”等關鍵詞，也讓《脫口秀大會》變成了一檔自帶熱搜體質的討論度極高的綜藝節目。

“與生活和解”是節目穩健前行的指南

要保證《脫口秀大會》既能跑得快，又能跑得穩，節目本身正向強價值觀的塑造成為一門必修課。

當然，脫口秀是一種年輕人的文化，《脫口秀大會》節目本身又屬于喜劇脫口秀，李誕等脫口秀“新秀”數年前到美國考察借鑒而來的。喜劇脫口秀英文為Stand-up comedy，有時被稱為站立喜劇，其起源于英格蘭，興盛于美國。由于美國幾乎每個城市都有講“開放麥”的Club，每個人都可以上臺去打磨自己的段子，因此美國脫口秀產業的群眾基礎堅實，相關行業的演員有幾十萬，而中國加起來勉強百人左右。

國內參與喜劇脫口秀的人數太少，加上中國傳統文化本身較為內斂含蓄，國人幽默精神普遍缺失，本來笑是人類常用的一種表達，但我們的文化中表達笑的詞匯卻遠比表達哭的詞匯貧乏。在社會運行愈發復雜的今天，《脫口秀大會》倡導的這種喜劇精神正是在引導我們用更加平和樂觀的心態去擁抱生活中的荒誕。

從《脫口秀大會》多期節目的選題就可以看出節目組在價值觀引導方面的良苦用心。其選題在在體現了“幽默不論資歷，好笑要有意義”的節目主張。結合站立喜劇的精神內核，《脫口秀大會》討論的話題傳達了幽默的三重境界：第一重是聽到段子以后發笑，這是淺層次的；第二重是笑過之后讓人思考，有所悟；第三重是悟了之后再笑對人生。要達到后兩個目標，僅有段子包袱顯然是不夠的，還需要有話題選擇的強大引導功能才能實現。“這個標簽我不背”話題表明無論是公眾人物還是小人物都渴望展現個性化的自我，拒絕被粗暴歸類，而臉譜化地看待人恰恰是人際溝通中一種偷懶的、缺乏誠意的溝通方式；“不是同類要不要拉黑”，各位選手從父母關系、師生關系、上下級關系等各種強關系角度，以喜劇脫口秀本身尖銳反諷與搞笑等手法揭開我們平時深陷其中卻又無奈茫然的各種荒誕處境，讓我們在笑過之后反思自身同類問題，或許以后人際溝通中會多些理解與寬容；“小眼肌肉男”Rock談北上廣愛來不來的《北京 北京》產生了讓人笑的同時落淚且思考的復雜反應。

《脫口秀大會》傳達的這種喜劇精神，極大增強了社會活力。喜劇精神也是當前高速社會運行的紐帶，有助于化解社會矛盾，緩解了當下轉型期社會的人們普遍存在的精神焦慮。

當然，《脫口秀大會》成長而起的背后，也體現了騰訊視頻脫口秀產業鏈方面先人一步布局的戰略眼光。藝恩智庫數據顯示截至9月13日，2017年各視頻網站上線脫口秀39部，斬獲流量95億，而今年新播網綜脫口秀播放量前十節目中騰訊視頻獨播的就占了三檔，產生播放量占脫口秀的40%。騰訊視頻脫口秀產品矩陣的“宇宙流”布局堪稱是《脫口秀大會》堅持價值觀導向的堅實后盾。