對于“侵權”，行業從業者是時候應該思考它的邊界在哪里了……

文 | 趙二把刀

春節檔《流浪地球》《瘋狂外星人》等熱門影片被盜版，有聲音說導致這個春節檔掉了10億票房；之后某衛視綜藝節目編舞涉嫌侵犯中國殘疾人藝術團“千手觀音”的版權，而之后，版權這把火更是燒到了直播領域，并且出現了“游戲直播首個禁令”，一時激起千層浪。

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“游戲直播首個禁令”因為“頭騰”之間的“過往”而引發了全行業的關注，但拋開之前的恩怨，這條禁令對于游戲直播這個百億元規模的行業，產生了極為深遠的影響。

1月31日，廣州知識產權法院下達訴終保全禁令，禁止西瓜視頻直播《王者榮耀》。西瓜視頻負責人向媒體表示，會嚴格執行法院禁令，也相信訴訟會贏，但其同時也稱，下了禁令，官司拖上一兩年，贏不贏對業務的影響都不可挽回：“對于此類富有爭議的案件，禁令實際作用就等同于判決。”其表示，網易和YY也過有類似糾紛，官司從2014年至今仍沒有出終審判決結果。“騰訊訴我們這個案子，幾個月就下了禁令，我覺得應該更慎重一些。”

事情就是如此，但引發當前的坊間熱議，除了“頭騰大戰”的大背景之外，更有對于游戲直播版權保護邊際的爭議：“主播直播內容”的版權是否屬于游戲版權方？——“游戲主播”使用游戲畫面和游戲素材，進行直播或者二次創作究竟是不是侵權？而這些問題，直指游戲直播行業的根本合規性，甚至能決定這一行業的商業模式。

據了解，目前對于“主播直播游戲”是否侵權存在兩個爭議點：

1 、游戲的畫面和連續畫面是否屬于著作權法意義上的作品，目前法律條文并沒有明確；

2 、合理使用的定義是什么？即使游戲畫面可以被認定為作品，且直播平臺完全再現了該游戲畫面，也不必然構成侵權，如果對于游戲畫面的直播屬于合理使用的范疇，則可以排除侵權。

從目前來看，游戲版權方更多的還是將版權保護的重點，放在了直播平臺上，而非“主播”個人，也就是說，目前西瓜視頻使用相關游戲畫面也是可以的，事實上，很多游戲主播和粉絲都會將精彩的直播畫面二次加工上傳到其個人開設的自媒體和短視頻賬號中。

而也有很多游戲主播，并不是直播某一款游戲，而是每一款新游戲都要玩都要直播，那么這是否“合理使用”，又是否需要獲得每一個游戲版權方的授權，都是存在很大的灰色地帶的。

事實上，游戲版權方對待直播的態度也并不一致，多數游戲版權方對于直播的態度還是積極的，畢竟，直播（包括短視頻）對于游戲的宣發包括電競的熱度有著相當重要的支撐作用，所以在國內，類似騰訊的大廠對直播平臺也都有著類似“白名單”的機制，比如，騰訊系的游戲，對于騰訊系的企鵝電競、斗魚和虎牙等直播平臺的主播，都是開放直播權限的。

而在此次案件之前，游戲版權方和直播平臺之間的矛盾其實就是騰訊系和非騰訊系之間競爭的延續：2016年，斗魚公司因直播耀宇公司的電競賽事畫面，被判賠110萬元；2013年，YY因直播網易《夢幻西游》，被告上法庭。

從這點來說，游戲直播版權已經成為游戲大廠的殺手锏之一。比如，在2018年上半年斗魚、虎牙接連取消網易新手游《第五人格》的直播專區，對此，網易發文稱是由于遭到“友商”脅迫，網易《第五人格》的聲明中寫到，“在企圖依靠強制手段壟斷用戶選擇的“友商”脅迫下，兩家直播平臺先后撤掉了第五人格直播專區、下掉了第五人格主播推薦，試圖以不正當的方式阻礙廣大偵探們的腳步”。可見，直播平臺和游戲版權方之前的關系，不僅是對于版權保護的認知差異，更受大廠之間資本的影響頗深。

但是，無論“游戲直播版權”是否成為大廠和資本角斗的利器，版權已然成為直播行業頭頂的達摩克利斯之劍，各大平臺必須面對這一挑戰。

事實上，就在“游戲直播首個禁令”曝出后，另外一場關于“主播侵權”宣判其實對于直播平臺和主播群體都有著更強烈的影響。

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一場影響更多主播的法院案例，并沒有被很多人關注。

2018年度，互聯網法院公開宣判中國音樂著作權協會訴武漢斗魚網絡科技有限公司著作權權屬、侵權糾紛一案。法院判決：斗魚公司賠償中國音樂著作權協會經濟損失2000元及因訴訟支出的合理費用3200元。

而這，則是2018年2月14日，斗魚當家主播馮提莫在斗魚直播平臺進行在線直播，其間播放了歌曲《戀人心》，時長約1分10秒（歌曲全部時長為3分28秒）。歌曲播放過程中，主播不時與觀看直播的用戶進行解說互動。歌曲《戀人心》的詞曲作者張超與中國音樂著作權協會簽訂有《音樂著作權合同》，中國音樂著作權協會可對歌曲《戀人心》行使著作權。中國音樂著作權協會認為，斗魚公司直接侵害了其對歌曲享有的信息網絡傳播權，起訴要求斗魚公司賠償著作權使用費及律師費、公證費等合理開支。

這場官司也使得之前頗有爭議的主播翻唱侵權的主體方明確為直播平臺，這也將倒逼直播平臺更積極、主動的解決主播在直播間翻唱以及使用BGM的版權問題。

據了解，法院法院查明，根據斗魚公司提交的《斗魚直播協議》，主播雖然與直播平臺之間不存在勞動或勞務關系，但雙方約定主播在直播期間產生的所有成果均由斗魚公司享有全部知識產權、所有權和相關權益，“所有成果”當然包括涉案視頻在內的上傳并存放于斗魚直播平臺的視頻。而在判決中，法院還認為，斗魚公司不應一方面享受利益，另一方面又以直播注冊用戶數量龐大及直播難以監管而逃避審核、放棄監管，放任侵權行為的發生，拒絕承擔與其所享有的權利相匹配的義務。

這場宣判應該說是影響巨大，但同時也是音樂版權保護被重視的契機。影響深遠是因為，相對游戲版權保護，音樂版權保護涉及的各利益方更多，除了音樂版權人的數量龐大之外，龐大的主播群體中相當一部分尤其是大主播，都會在直播間翻唱和使用到音樂作品，而之前這些使用都是沒有支付版權費用的，或許從這個判決開始，越來越多的音樂版權人和主播應該認識到，“直播”在很大程度上就是商業行為，和KTV、迪廳等場所一樣，使用到音樂作品就必須支付版權費用。

當然，從目前來看，直播和主播侵權的成本還很低，或許還不能形成足夠的威懾作用，但趨勢已經很明朗，未來，直播平臺和音著協、數字音樂平臺就音樂作品的使用和版權保護應該更積極的互動，保護版權人的利益。

2019，直播刮起版權大風暴——過去這些年，正版化一直是泛娛樂內容行業的主流，無論是影視、綜藝還是數字音樂平臺，正版化都是主流，直播領域也必然如此。

在2018年3月22日，國家新聞出版廣電總局下發特急文件，進一步規范網絡視聽節目傳播秩序，并且做出四點要求：堅決禁止非法抓取、剪拼改編視聽節目的行為；加強網上片花、預告片等視聽節目管理；加強對各類節目接受冠名、贊助的管理；嚴格落實屬地管理責任。其中，文件中特別指出這些還包含了“嚴格管理網民上傳的類似重編節目”。這其實就對于很多視頻自媒體的規范化提出了明確的要求，就是要在版權保護的基礎上做內容。

所以，直播領域刮起的版權風暴也是情理之中，無論是游戲、唱歌的主播都需要面對正版化的浪潮，而對于平臺而言，如何和諸多版權方取得諒解，用最低的成本解決版權隱患，也成了2019年直播行業的看點之一。

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