文 | 林不二子

隨著發(fā)展的深入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容屬性已經(jīng)呈現(xiàn)出了新的趨勢(shì)，在2019年2月25日國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的“2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”上，評(píng)委會(huì)主任、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸就表示，在本次征集作品呈現(xiàn)出了明顯的“趨主流化”現(xiàn)象。

所謂“趨主流化”并非是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容更加迎合流行趨勢(shì)，而是借由文字傳達(dá)出了更多中華文化的意識(shí)形態(tài)，展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)下時(shí)代的思考，向主流文化傳統(tǒng)、主流文學(xué)審美的靠攏，而這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走到2.0時(shí)代的一個(gè)重要標(biāo)志。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)內(nèi)容新趨勢(shì)
正能量現(xiàn)實(shí)題材的閃光與文娛領(lǐng)域的強(qiáng)需求

近兩年，現(xiàn)實(shí)主義題材的影視劇內(nèi)容獲得了大眾的關(guān)注與贊美，他們或是記錄了小人物的辛酸與頑強(qiáng)，或是描繪出了家國(guó)天下的大情懷，最主要的是他們都擊中了每一個(gè)活在當(dāng)下的我們。

每一個(gè)時(shí)代的文化作品都展示出了那個(gè)時(shí)代的群體思潮，如今大眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材的關(guān)注，也顯示出在我們對(duì)于文化娛樂(lè)內(nèi)容的需求，不再停留于看過(guò)、樂(lè)過(guò)就好，而是想要有更深層次的精神補(bǔ)給與刺激，這也讓各個(gè)文娛行業(yè)看到了有深度、有內(nèi)涵的內(nèi)容潛力。

在綜藝側(cè)，像《國(guó)家寶藏》《見(jiàn)字如面》等具有濃厚中華文化元素的節(jié)目，越來(lái)越獲得大眾認(rèn)可，對(duì)于年輕人的吸引力也日漸上漲；在影視劇側(cè)，《我不是藥神》《無(wú)名之輩》等現(xiàn)實(shí)主義題材內(nèi)容收獲了口碑與票房的雙贏，這都印證了傳播中華優(yōu)質(zhì)文化、擁有正向價(jià)值觀的內(nèi)容是能夠走入大眾心中的。

而作為當(dāng)下文娛產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要內(nèi)容源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也逐漸展示出了這種傳播正能量與文化自信的屬性。在“2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品”推介名單中，我們看到了真實(shí)反映青年一代支教山區(qū)、改變貧困面貌的《大山里的青春》，也看到了以寫(xiě)實(shí)筆法講述民國(guó)年間蘇北古鎮(zhèn)窯灣兩大家族經(jīng)商故事的《運(yùn)河碼頭》，這些都是生活在當(dāng)代中國(guó)的創(chuàng)作者，在融入了對(duì)于國(guó)家發(fā)展變化與個(gè)人見(jiàn)識(shí)思考后創(chuàng)作出的優(yōu)質(zhì)作品。

這些作品豐富了我們的閱讀視野，激發(fā)了我們深入思考的主動(dòng)性，同時(shí)，也可能會(huì)影響到整個(gè)文娛市場(chǎng)，弱化此前形成的“萬(wàn)事皆可娛樂(lè)”的消極市場(chǎng)氛圍。畢竟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的輻射面，并不止于閱讀者。

據(jù)《2017年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，截止2017年12月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影累計(jì)1195部、改編電視劇1232部、改編游戲605部、改編動(dòng)漫712部，這一串?dāng)?shù)字都說(shuō)明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于大眾精神層面的潛在影響力。

而也是因?yàn)橐庾R(shí)到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種影響力，此前，阿里大文娛首席財(cái)務(wù)官、阿里文學(xué)總裁宇乾就提出了平臺(tái)對(duì)于好內(nèi)容的判斷標(biāo)準(zhǔn)——正能量、好的世界觀、喜聞樂(lè)見(jiàn)，通過(guò)鼓勵(lì)創(chuàng)作者作出這樣的作品，并為具有這些特點(diǎn)的網(wǎng)文作品賦予價(jià)值，從而形成對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一種正向助力，這或許也是阿里文學(xué)對(duì)于國(guó)人精神層面需求的一種重視。

目前，我們的文化娛樂(lè)消費(fèi)形式還較為單一，但對(duì)于好內(nèi)容的渴望已經(jīng)越來(lái)越明顯，在這種背景下，作為文娛內(nèi)容源頭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了“趨主流化”的現(xiàn)象，對(duì)于整個(gè)文娛產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)都是一個(gè)利好消息，這讓我們看到了未來(lái)文娛內(nèi)容更加豐富多樣積極健康的可能性。

深度與閱讀性的平衡
阿里文學(xué)讓正能量深入擴(kuò)散

2018年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)入2.0時(shí)代被行業(yè)確定，其與1.0時(shí)代的區(qū)別在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再只是一個(gè)載體，而是一個(gè)配備上運(yùn)營(yíng)能力與IP開(kāi)發(fā)能力的內(nèi)容核心，這是在形式架構(gòu)層面上的變化。在讀娛君看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的2.0時(shí)代，像“趨主流化”的這種內(nèi)容屬性也是一個(gè)標(biāo)志。

在此前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中，玄幻、言情等能快速直接調(diào)動(dòng)讀者情緒的題材是主流，這為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)了大量的創(chuàng)作者與用戶(hù)，讓這個(gè)行業(yè)快速崛起，然而隨著時(shí)間的推進(jìn)，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者還是閱讀者，都希望能夠有進(jìn)一步的提升，這也就帶來(lái)了內(nèi)容的變化與升級(jí)。

在此次“2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”中，阿里文學(xué)推薦并被選入名單的三部作品《零點(diǎn)》《大山里的青春》《運(yùn)河碼頭》，就是以軍事科幻、鄉(xiāng)村生活、人文歷史這三類(lèi)題材創(chuàng)作出的作品，這是內(nèi)容變化的一種體現(xiàn)，也是阿里文學(xué)不盲目跟隨潮流的態(tài)度。

更重要的是，這種內(nèi)容變化，并沒(méi)有脫離網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于普通大眾的吸引力，實(shí)現(xiàn)了深度與可讀性的平衡。以《零點(diǎn)》為例，雖然其最主要的內(nèi)容元素是軍事，但同時(shí)他還融合了玄幻、科幻、探險(xiǎn)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見(jiàn)元素，這讓這部作品既擁有了現(xiàn)實(shí)意味也為讀者提供了巨大的想象空間。在陳崎嶸看來(lái)，《零點(diǎn)》也預(yù)示著幻想類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的另一種發(fā)展途徑。

而像《大山里的青春》則是憑借作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察，來(lái)還原支教山區(qū)所面對(duì)的種種事宜，書(shū)中對(duì)于山里的淘寶這種很現(xiàn)代的故事描寫(xiě)，就是拉近讀者距離并能讓讀者產(chǎn)生共鳴的小細(xì)節(jié)，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本來(lái)能夠打動(dòng)普通讀者的原因之一。

可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的2.0時(shí)代，作品不再只是提供閱讀的快感，同時(shí)也是站在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)1.0時(shí)代作品的肩膀上，借由文本主動(dòng)傳播正能量與積極的價(jià)值觀，讓通俗文學(xué)有了更高的藝術(shù)水準(zhǔn)，讓我們看到日常生活中常被忽略的人事物，帶來(lái)對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的人文思考。

當(dāng)然，這些非傳統(tǒng)網(wǎng)文題材的作品能夠出現(xiàn)在讀者面前，也離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的助推。《大山里的青春》作者羅曉就說(shuō)道，因?yàn)橛邪⒗镂膶W(xué)的支持，讓他可以不考慮收益問(wèn)題去純粹的書(shū)寫(xiě)自己想講的故事，這是從事創(chuàng)作多年的作者最實(shí)在的感受與感謝。

阿里文學(xué)近兩年對(duì)于這類(lèi)有深度內(nèi)涵的作品確實(shí)給予了極高的重視，沒(méi)有單純追隨市場(chǎng)的浮躁，而是考慮到讀者的切實(shí)收獲，除了此次將這類(lèi)作品推薦到由國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的推介活動(dòng)中，還為這類(lèi)優(yōu)質(zhì)作品提供了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

2018年阿里文學(xué)成立了IP影視顧問(wèn)團(tuán)，為平臺(tái)上的文字作品做影視化IP開(kāi)發(fā)打好基礎(chǔ)，阿里文學(xué)簽約作者驃騎的作品《零點(diǎn)》就與西安奧金百影視簽約，由金牌制片人馬千策親自操刀，驃騎本人進(jìn)行劇本改編，來(lái)保證影視作品最終的上乘品質(zhì)。

如今該系列的第一部深淵改編的12集網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)完成劇本創(chuàng)作，進(jìn)入了影視化籌備階段，在較短時(shí)間內(nèi)就有了如此的推進(jìn)，可見(jiàn)阿里文學(xué)對(duì)于優(yōu)質(zhì)作品IP開(kāi)發(fā)的態(tài)度和決心。

這種推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品商業(yè)化發(fā)展的步伐，既為有意愿創(chuàng)作深度文本的創(chuàng)作者提供了上升空間，也是在利用更貼近大眾的媒介渠道，進(jìn)一步擴(kuò)大正能量?jī)r(jià)值觀的輻射范圍，讓國(guó)人在讀、看、玩的同時(shí)也有更多的精神收獲。

尾聲：如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容有了更豐富的題材，正能量、好世界觀價(jià)值觀的作品更容易被讀者看到，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程上的一個(gè)高光時(shí)刻，這道亮光背后也有著像阿里文學(xué)這樣有助推能力并愿意深入挖掘價(jià)值的責(zé)任心平臺(tái)，這將讓我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠走的更穩(wěn)更好。

阿里文學(xué)一直以來(lái)都把培育、傳播不同類(lèi)型正能量作品作為重要的發(fā)展方向，無(wú)論是其提出的好作品的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，還是為好作品賦能挖掘更多樣價(jià)值，都是在為好作品的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展鋪路。

就像宇乾說(shuō)的那樣，2019年阿里文學(xué)的發(fā)展方向更加明確，“通過(guò)建立更好的內(nèi)容培育機(jī)制，讓更多小人物、大情懷、正能量的作品涌現(xiàn)出來(lái)。時(shí)刻不忘我們的初心，讓閱讀變得更簡(jiǎn)單、更高效、更快樂(lè)。”

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