從當下市場上的慢綜藝節目來看，都只是把創新體現在了嘉賓上，概念包裝上，而不是內涵上，這也是內容不出圈的關鍵原因。

文 |熙悅

清明假期將到，有假期的人都開始準備慢悠悠的生活；而無假期或者不能外出的人則只能刷刷朋友圈，看看慢綜藝，以期望梅止渴——然而，隨著慢綜藝的泛濫、內容同質化，很多慢綜藝都無法滿足用戶的精神需求。

新年伊始上線的《哈哈農夫》，由于有《向往的生活》珠玉在前，大多觀眾都對它很是期待。而且，制作方芒果TV也給它灌入了自己的特有元素：首檔沉浸式鄉村人文體驗真人秀，并邀請重磅嘉賓王源、賈乃亮、楊超越、金瀚、董力。從陣容看來，像是年輕版的《向往的生活》，而且播出時間在《向往3》之前，似乎是在吹響2019年慢綜藝的前奏。

不過期望有多大，失望就有多大，《哈哈農夫》依然陷入了慢綜藝的困境，既沒有慢綜藝的恬淡，也沒有競技綜藝的比拼，有一種畫虎不成反類犬的尷尬感。

打卡式的假裝田園生活

內容方面，第一站，《哈哈農夫》就表現的慌亂無比。

節目組規定了一大堆的農活項目，如砍甘蔗、趕牛、捕魚……但體現到哈哈家族成員身上時，每一種都僅是淺嘗輒止，甘蔗砍了半個小時就完成了任務，趕牛就是跟著牛跑了一段，捕了一條魚就算完成任務。不禁讓人覺得就和很多人的旅游一樣，打卡式的田園生活。這與節目組最初的目標——沉浸式有著很大的區別。

第二站，哈哈家族與此前的第一站內容割裂，開啟了新生活。而整體來看不像農夫，好似游客。完全無生活的延續性，自然就缺少了看點。

當初，《向往的生活》之所以會火起來，不僅僅是因為有黃磊、何炅等人的加盟，更是由于其中的煙火氣。如蘑菇屋的灶臺不好用，所以黃磊會打造臺；同時蘑菇屋收割了大片的油菜花，不僅當天可以用來炒菜，還晾干了做成梅干菜，給做客的嘉賓當做禮物帶回家。這種貼近生活，充滿人情味的節目設置才吸引人。

而像《哈哈農夫》中，董力、金瀚依靠明星光環兜售甘蔗的橋段，則像極了《爸爸去哪兒》中孩子們的出門賣貨的樣子。沒有了生活的氣息，只有滿滿的套路。

嘉賓與節目定位存在偏差

成也明星，敗也明星。

應該說，《哈哈農夫》中請到幾位固定嘉賓都是人氣明星，擁有很高的流量。但高流量卻沒有讓節目火起來，即使有王源加盟。

究其原因，是因為沒有主咖帶動節奏——縱然在節目中，賈乃亮是家族大哥，而且在經歷了一系列的變故之后，一改之前頗為活躍的形象，變的沉穩了不少，但要想帶好整個節目的節奏還是有困難的。

尤其在大家晚上圍桌夜話時，話題之尬讓人沒有想看下去的欲望?！断蛲纳睢分校吘褂悬S磊、何炅等有經歷的人在，雖有好為人師之嫌，但聽起來還是那么回事，而且再加上一些互動，有一種老友交心的感受。

在《哈哈農夫》中，不管是賈乃亮拋出話題的方式，還是其他人接話的方式，都赤裸裸寫著劇本兩個大字。第一天晚上的話題，果然離不開網絡暴力，當初賈乃亮的“做頭發”一事也是在網絡上爆出并爆發，并在很長一段時間，賈乃亮都不在活躍在微博上。雖然這次節目是賈乃亮在事件爆出來后的首檔綜藝節目，但通過這樣略顯尷尬的聊天方式來讓賈乃亮自揭傷口的方式來提高話題量，讓觀眾覺得會是作秀。

而一大群收入斐然的明星，在一起討論深受網絡暴力，自己的生活有多不容易之時，讓讀娛君不禁想到另一檔綜藝節目——《我和我的經紀人》，第一期中經紀人也是各種聲淚俱下的講述自己的悲情職場生活。這樣賣苦的戲碼初看還有新鮮感，而一味的控訴，只會讓觀眾覺得虛假和做作，畢竟有太多人的生活都不盡人意。

最主要的是，這樣的話題與《哈哈農夫》這樣的慢綜藝相結合是不統一、不協調的。

這也注定了它的口碑圈層較小，其實，從豆瓣評分6.9分跌落至6.5分，亦能窺探一二。

無內涵、無共鳴的慢綜藝，只能退場

《哈哈農夫》的平淡無奇，其實是當下慢綜藝的主要問題。

此前，隨著《向往的生活1》的熱播，掀起了一股慢綜藝熱。包括視頻、電視臺等平臺在內都趁熱布局，如芒果TV就先后推出了《中餐廳》《親愛的客?！返裙澞?。

而經過僅僅一年的洗禮，能堅持下去的慢綜藝所剩無幾，除了芒果TV的幾檔節目外，其他慢綜藝都紛紛退出了一時火爆的綜藝舞臺。而經過了第二年的發展，《中餐廳》《親愛的客?！返目诒布彼傧陆?，不管請到的咖位如何，還是沒有辦法挽救慢綜藝的頹勢。

在這樣的情況下推出《哈哈農夫》，應該算是一次新嘗試，希望通過嘉賓人氣、類似《向往的生活》的節目形式，打造出另一檔熱播綜藝，但事與愿違，即使節目中有流量小生王源、小花楊超越，熱搜?？唾Z乃亮也沒有辦法拯救在走下坡路的慢綜藝。

究其原因，讀娛君認為不外乎以下幾點：

1、無法跨越的鴻溝——一檔好的節目可以產生帶動效應，但也會對同類型的節目形成一定的條條框框，其他節目在制作過程中想要跳出已有的框架有很大難度。

就說《哈哈農夫》，首先給人的印象是翻版《向往的生活》，再細看，還能看到另一檔失敗慢綜藝節目的影子——《漂亮的房子》，也是請到了吳彥祖、馮德倫等大咖，節目形式也有亮眼的地方，但卻怎么也沒火起來，原因還是在于淺嘗輒止。沒有在一個地方扎下根來，踏踏實實的做一件事情，讓觀眾看的著急忙慌，喪失了慢綜藝的精髓。

2、無法做到與觀眾共鳴——慢綜藝的一窩蜂式出現，讓人在眼前一亮過后，就是大量的審美疲勞，如出一轍的節目構架，劇本式的表演，都讓人直接換臺。

當初一些慢綜藝之所以能火起來，是因為抓到了現代人遠離了慢生活之后，對慢的那種渴求，與之產生精神上的共鳴。在田園鄉間，有自己的一個院子，一片地，和三五好友聊聊天，喝喝茶，曬曬野菜，做點柴火飯，不知不覺就過去了一天……這是很多人所缺失的生活，所以當我們在電視上看到這樣的生活才無比的羨慕。

一檔好的慢綜藝一定是可以讓觀眾沉浸其中，達到共鳴，忘了里面的嘉賓是演員，是明星，而是真正在過日子，是能讓觀眾慢下心來看完整期節目，而不是跟著嘉賓在東一榔頭西一棒子的做農活，看慢綜藝一定是一種享受，而不是單單圖樂呵的。

3、還是做不到真正意義上的創新——隨著注意力經濟的發展，網絡綜藝正花樣百出，讓人耳目一新。

只不過，新的是綜藝下沉，更細分更垂直。像慢綜藝這樣的新類別綜藝，在內容泛濫之后，要做出創新來很是難——“縱然做不到全創新，能把創新作用于慢上，也是能有看頭的?！币晃痪C藝制作人對讀娛君說道。

從最早做慢綜藝的韓國的發展軌跡來看，他們的內容大同小異，但能保持慢綜藝的熱度，這離不開對創新與慢深度融合。而從當下市場上的慢綜藝來看，都只是把創新體現在了嘉賓上，概念包裝上，而不是內涵上。這也是內容不出圈的關鍵原因。

所以，慢綜藝若想不退出綜藝市場，還需涅槃重生?。?/p>

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