文 | 若谷

一桌居中，三人圍坐，以牌為底，共話電影，構筑榜單。由騰訊新聞出品立春工作室聯合南方周末、南瓜視業共同出品的《有話請亮牌》錄制場景頗有一番港片里的牌局特色，但觀其內核卻別有洞天。

“有招沖我來，有話請亮牌。”每一局開場，主持人史航都說出這樣的切口。

“不管是什么樣的牌，其實在這里沒有真正意義上的贏家和輸家，只有傾訴者和傾聽者，也希望我們能夠讓各種權威在這兒聽到不同的聲音。”這是《有話請亮牌》作為一檔高品質文化評論節目的定位和愿景。

節目行至終局，帶著對其打法的幾分思考和幾點疑問，讀娛君采訪了著名編劇、影評人兼節目主持人史航，和騰訊新聞副總編輯楊瑞春，南方周末前副總編輯、南瓜視業總經理向陽。

專題式復盤40余部作品，薈萃業內精英專業解讀

“看電影是人生的一個出口，談電影是生活的一把鹽，沒它還真不行。”向陽說。“有話”這一整季節目，每期都是以某類電影、某類綜藝、導演系列作品、單影\劇人物形象分析等專題形式對40余部作品進行討論、排名。

小專題足見真功夫，一集“管虎局”，揭露了黃渤成長史；一集”李少紅局”，曝光了《紅粉》驚天秘密，導演本人更是直言下次來要把電視劇的底牌揭開；“對影迷來說，是挺過癮的事情。對導演來說，昔日重來，也挺嗨的。”向陽說。而后續的“教育局”、“青春局”、“家庭局”，在“人人都是學生，家家都有家長”的社會環境下，那些影像故事實則是群像的縮影，這些主題極易戳中大眾的癢點和痛點，引發情感共鳴。

值得注意的是，“電影牌局”之外，也有“美劇牌局”談《權利的游戲》，還有兩期“綜藝局”，以選秀綜藝、慢綜藝為主題。自稱“非電影不亮牌”的史航也主持了兩期“綜藝局”，他表示個人挺愿意談綜藝的，關鍵在于節目品相本身自帶高光才有得談。

節目主題的多元性也決定了嘉賓的垂直性與復合性，故而每期節目都有不同的嘉賓陣容。“《有話請亮牌》是高級牌局，高階俱樂部，入場都是體面人。總有個身份講究、專業來歷。”談及《有話請亮牌》嘉賓的選擇標準，向陽如是說道。在談論日本電影時，“有話”邀請了國際影評人周黎明、曾經赴日本旅行32次的作家止庵、中日電影文化交流推手、日本電影專家支菲娜，這三位對于日本文化和電影都了解頗深；在討論《星球大戰》時，“有話”邀請了《星球大戰》的官方字幕翻譯姚望、星戰影迷團體501軍團的成員、 及DX觀影計劃發起人迪奧；而到了綜藝相關主題，則邀請了因綜藝節目而紅的池子、高秋梓等人。

當下，影評人的來源也愈來愈多元化，除了早期學院風的專業影評人，還有影評類公號的自媒體、專業平臺兩大領域孵化培育出不少影視行業的優質KOL。“這個時代給任何愿意鉆研的人以機會，無論是哪一類影評人，只要他是高質量的、有特色的，未來都有可能進入《有話請亮牌》的嘉賓陣容。”楊瑞春補充道。

在這些垂直且復合的影評人主題探討中，《有話請亮牌》更多是以受眾的視角，結合自身的文化底蘊，從制作、價值觀、市場價值等多個維度來評判作品的內容水準，給予用戶更有價值的評論參照。單就內容而言，《有話請亮牌》在致力于專業影評人視域下影評榜的構建時，也為觀眾搭建一個完整的電影世界觀體系。但從行業意義來看，不止于此。

從客場到主場，構建影評人話語新生態

“電影藝術是個非常神奇的藝術，有時候你付出百倍的匠心，旁人感受到可能只是十足的匠氣。”這是史航在鄧超、俞白眉所導演的電影《銀河補習班》首映禮上的發言，語言含蓄又道盡個人對影片的真實看法，也是對影片的客觀評判以及出于東道主的尊重有所中和的說辭，實質上也是眾多影片人身處客場的心態縮影。

“吸引我參與《有話請亮牌》的唯一原因是可以暢所欲言，這個暢所欲言也是打引號。在這個時代，每個人都得學會有所保留。但是相對來說有這么大的一個談話空間，我還是非常珍惜。”回到影評人主場的史航如是說道。

當下，大部分影評人的主場基本是在個人的社交平臺。但在向陽看來，微博、微信朋友圈是公共廣場，豆瓣、時光網、知乎，相對來說是“專業平臺”，但也是大集市，珍珠共魚目齊飛，說“專業”有點尬。“黑你黑得光明正大擲地有聲，贊你贊得理直氣壯氣吞山河”的真影評人們始終缺少“真平臺”。

因此，《有話請亮牌》這一發聲渠道的出現，對于影評人而言，不僅是從客場到主場華麗轉身的重要標志，更是“只與同好爭高下”的專業平臺。

在當下的大環境中，影評人相互之間不是一個評論或者彈幕的關系，而是屬于王不見王的狀態，但在《有話請亮牌》三方交流的過程當中，各抒已見更為敞亮，有理念的相容，也會有觀點的交鋒，多元觀點的磨合與碰撞，更易形成一個良性循環的探討性談話氛圍。“三個人總有2:1的可能，這個火藥味兒是非常珍貴的。在這兒大家還有一種少年之氣，不忘當初自己愛憎分明的初心。就像點評電影，突然給一個影片打兩分的時候，這當然需要一點勇氣。”史航說道。

《有話請亮牌》以綜藝節目的形態，在影視行業開辟了新的內容賽道，為影評人之間的互動搭建了橋梁，消弭了影評人之間的時空壁壘，擺脫了客場言論的束縛感，在所擅長的領域輸出個人觀點，自定義地構建了影評人新生態。

大眾評分體系公信力漸弱，專業的影視榜填補市場空白

《有話請亮牌》的評分體系有兩大層次，一是以出牌方式體現的電影評分，二是以互給籌碼方式體現觀點評分，最終基于這兩大評分體系分別產出當期電影榜單和贊賞王得主。

“電影本身就是一個有趣的事兒，而且見仁見智，有共鳴有分歧很正常。而榜單則是很好的設置，將這樣的討論又做了收攏、沉淀，讓它更有儀式感，也希望它是獨特的、有趣的。”楊瑞春說道。在讀娛君看來，這一榜單也是《有話請亮牌》這檔節目的核心獨家產物，日后或可將其打造成為影評界的一大廠牌，深度開發其潛在價值，填補當下專業評審制度缺位的市場空白。

此前，大眾評分平臺曾嘗試過增強評分體系的專業屬性。2016年7月，貓眼的電影評分開啟觀眾評分和專業評分雙評分體系，其中專業評分的評審由主流電影媒體的資深媒體人、資深影評人、影視專業學者組成，評審針對影片進行實名制打分和評價，最終分數并列顯示在觀眾評分旁邊。但數月之后，專業評審評分功能下架，如今只直接顯示實時口碑，大眾評分平臺引入專業評審機制最終以失敗告終。

客觀而言，當下的大眾社區和在線購票平臺的評分機制也存在不足，常出現同一電影評分大相徑庭的現象，這或是不同平臺間的算法差異以及用戶畫像的差別所致，亦或是存在水軍在某一平臺刷分控評，變量過多難以達成一致。“不同平臺間評分高低不是問題，評分機制的公正合理才最重要，最重要的，是真數據，不能縱容造假，否則就失去了意義。”楊瑞春說道。

但在當下，公共評分平臺的開放性，使得平臺方并不能杜絕水軍刷數據、控評等發生。而這一系列的現象，釋放出影視作品大眾化評分體系失靈、公信力在降低的信號。外加在信息流的影響下，大眾的盲從心態始終存在，個人在公共話語空間極易受到大眾輿論的左右，進一步使得大眾評分體系可參考價值正逐漸減弱。

“專業平臺”的打分還是有一定“專業性”，這是《有話請亮牌》這一民間評分牌局的最大特色。“公共平臺難保沒有哪路神仙做手腳，而《有話請亮牌》是當場亮牌，還要言之鑿鑿，是一個較真的場子。票房好，未必打分高。打牌的人，都是‘專業’出身，當然是一個以‘專業’為志業的專業平臺。”向陽說道。

《有話請亮牌》所推出的榜單是基于大眾評分體制的增維，其專業性對于用戶和行業都有極大的意義。從用戶層面來看，榜單的客觀性與權威性獲得了大眾的信任感，外加所傳遞的影視價值觀有助于用戶構建了自我觀影的思考體系，逐步脫離繁蕪信息流的干擾，以旁觀者清的視角去獨立判斷、思考。上升到行業層面來看，這一專業評審視角下榜單的出現在填補市場空缺的同時，也在挑戰被大眾評分平臺所壟斷的話語權，或可成為影視行業有力的輿論監管力量。

下一季可持續發展，節目品牌化徐徐圖之

電影評價按次第展開分為預評價、映中評價和后續評價三大階段，按《有話請亮牌》這一季的內容邏輯來看，屬于后續評價這一階段。史航表示，未與當下電影同步的原因在于第一季在探索階段，目的不是票房引導，在映后評價既不涉及劇透，也沒有利益相關，這個時候大家談的比較坦然。

“第二季的話，肯定是要回歸正常。首先是要做觀影指南，新電影上線，《有話請亮牌》第一時間出牌。《有話請亮牌》要干的事情，就是請真人供真佛，給拍電影的立一個規矩，給看電影的幫一個忙，給好作品報一個平安，給爛片子一個走投無路。”向陽透露《有話請亮牌》的下一季已在醞釀當中。

談及在未來《有話請亮牌》如何進一步在大眾間擴大聲量，“這個時代每個人都在說話，很難有一個聲音響徹環宇讓萬馬齊喑。在眾聲喧嘩中間，堅持說自己話就行了。正所謂‘不識廬山真面目，只緣身在此山中’，我們作為身在此山中的品牌與時代一同成長。”史航說道。

采訪最后，主創們表示，《有話請亮牌》第一季的流量和口碑都大大超出預期，后續嘉賓邀請也越來越順利，得到了業界的認可。第二季將在此基礎上進行升級，與商業化相結合，進行可持續發展。《有話請亮牌》作為一檔新生節目，IP品牌化和榜單廠牌化都是一個長周期的進程，需徐徐圖之。

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