姚晨微博開(kāi)車(chē)，公開(kāi)談女性話(huà)題，是一個(gè)微妙的突破。

女性談?wù)撟约旱纳眢w和性愉悅在過(guò)去很長(zhǎng)時(shí)間都是公共言論上的空白，但這種性禁忌又是選擇性的。

比如男人可以做，也可以口無(wú)遮攔，但女人不可以說(shuō)，男人說(shuō)黃段子那是有幽默感，女人說(shuō)黃段子，若不被叫做女流氓，至少是引眾人側(cè)目而視的“開(kāi)車(chē)”，“耍黃腔”——比如姚晨微博下的評(píng)語(yǔ)，就有：“擁有八千萬(wàn)粉絲的一線(xiàn)女藝人，在微博上公然開(kāi)車(chē)！”

本來(lái)我還以為姚晨說(shuō)了什么驚天地泣鬼神的段子，結(jié)果就是幫一個(gè)受委屈的女孩子在性上懟了回去：“不是我太胖，而是你太細(xì)。”

至于那部她主演的“在女性的性自主權(quán)”上具有突破性的電影《送我上青云》，其高光點(diǎn)是一個(gè)身患絕癥而突然想開(kāi)了女性，“想穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你”。絕癥是導(dǎo)演想出來(lái)的讓女主角獲得性的主動(dòng)權(quán)的一個(gè)理由，“其人將死”，豁出去了！

《送我上青云》并不是第一部探討女性性意識(shí)自由覺(jué)醒的電影了，十多年前有部小電影《愛(ài)情的牙齒》，講在禁欲年代北京中學(xué)生的性意識(shí)的覺(jué)醒和逃避，在愛(ài)被喚醒的同時(shí)留下永遠(yuǎn)的歉疚。

對(duì)愛(ài)情的向往，轉(zhuǎn)而變成女主人公成年后對(duì)疼痛的記憶，并以制造一次錐心疼痛——在沒(méi)有麻醉的情況下拔一顆牙，以這種不尋常的舉動(dòng)來(lái)刺穿婚姻的平淡無(wú)奇，打破人生的死水。

這種沒(méi)有希望獲得但仍然要拼死一搏的人生的大歡喜，和《送我上青云》里“和心愛(ài)的人做一次愛(ài)”輕飄飄的簡(jiǎn)單許諾對(duì)比，高下立判。

可見(jiàn)在女性身體自覺(jué)這個(gè)話(huà)題上，中國(guó)電影還可以走得更遠(yuǎn)。沒(méi)頭沒(méi)腦地“想跟心愛(ài)的人做一次”，把性意識(shí)孤立于個(gè)人意識(shí)的成長(zhǎng)之外，是劇本編劇沒(méi)有意識(shí)到性背后人性的深度，用我一個(gè)編輯的話(huà)，是要退稿重寫(xiě)的。

美國(guó)社會(huì)打破維多利亞式的性禁忌是從1960年代的性解放開(kāi)始的，而性解放又是從口服避孕藥的發(fā)明開(kāi)始的。有個(gè)笑話(huà)，美國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)的關(guān)于女性生理的法案，全部是由男性參議員制定和投票的，因?yàn)椤白盍私馀松眢w的人是男人”。

不要說(shuō)公開(kāi)談?wù)撔愿惺埽瓦B男女性的生理器官，還有“懷孕”這個(gè)詞，都屬于淑女口不能言的避諱字眼，若身懷六甲要說(shuō)“expecting”，而不是“pregnant”。而避孕手段當(dāng)然也是神秘的地下活動(dòng)。

這種近似于維多利亞時(shí)代的性禁忌，在美劇《廣告狂人》（Mad Men）的第一季里有高保真的年代描述。《廣告狂人》第一季設(shè)置在1950年代末的紐約地區(qū)，中產(chǎn)階級(jí)的白人家庭。故事雖然是虛構(gòu)，但其寫(xiě)實(shí)的精確度，幾乎可作時(shí)代的人類(lèi)學(xué)報(bào)告。

第一季設(shè)計(jì)的時(shí)間正是性解放運(yùn)動(dòng)到來(lái)前的至暗時(shí)刻，連避孕用品都不太流行。男主角唐很花心，冷落了居家做主婦的太太貝蒂。

有一天家里來(lái)了一個(gè)賣(mài)空調(diào)的英俊年輕人，貝蒂雖然一口回絕但還是猶豫，最后讓他進(jìn)門(mén)量臥室的窗戶(hù)。

在年輕人正準(zhǔn)備上樓時(shí)，貝蒂又改主意再次回絕了他。他走后，貝蒂聽(tīng)到洗衣房里洗衣機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)噪音很大，進(jìn)洗衣房，發(fā)現(xiàn)洗衣機(jī)正在猛烈甩干水而隆隆震動(dòng)，于是她把身體貼了上去……貝蒂的第一次婚外情就是這么在轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)旁達(dá)到了性高潮。

貝蒂極美麗，是編劇馬修·韋納模仿希區(qū)柯克的電影里“冰冷的金發(fā)美女”這個(gè)銀幕原型創(chuàng)作的。

她的美麗純潔外表接近于西方童話(huà)里的公主形象，這種冰清玉潔而非性感的典型化形象也被編劇深挖，比如貝蒂在派對(duì)上遇到鄰居家十歲的男孩兒格蘭，格蘭對(duì)這個(gè)大美女阿姨脫口而出：“你美得就像公主啊！”

貝蒂芳心大悅，當(dāng)場(chǎng)剪了一縷自己的金發(fā)贈(zèng)給自己的愛(ài)慕者，并坐下來(lái)陪小男孩兒一起看卡通。這段被觀眾評(píng)為最變態(tài)的姐弟戀。

《廣告狂人》劇照

冰美人芳心寂寞，表面上守婦道，實(shí)際上又忍不住跟洗衣機(jī)爽一次；另一方面她的英俊丈夫唐在紐約上班，卻可以享受充分的性自由，可謂彩旗飄飄。

每天晚上坐通勤車(chē)回到紐約上州的家里，他進(jìn)門(mén)后做的第一件事是洗手和漱口（追美劇的中國(guó)觀眾很多人都沒(méi)有g(shù)et到“洗手和漱口”這個(gè)很污的梗）。

美國(guó)社會(huì)還真是從這種極端虛偽的純真年代走過(guò)來(lái)的。

但性的不平等并不是孤立的，它只是其他社會(huì)結(jié)構(gòu)上的更大的性別不平等的延展。

比如貝蒂本來(lái)是唐工作的雜志社的平面模特，跟唐約會(huì)后偶爾懷孕，然后奉子成婚。貝蒂按照當(dāng)時(shí)的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的習(xí)慣，不再出門(mén)工作而成了家庭主婦。

期間貝蒂不是沒(méi)有想過(guò)再找工作，她甚至找到了一份在女性雜志模特的工作，唐知道以后從中作梗，這份工作也泡了湯。氣得她拿起獵槍射殺鄰居家養(yǎng)的鴿子，因?yàn)椤斑@種家鴿飛回去總是要再飛回家來(lái)”。

貝蒂獨(dú)自在家的郁悶不是一點(diǎn)點(diǎn)。

《廣告狂人》演到第七季時(shí)結(jié)束，在公司可以獨(dú)當(dāng)一面的佩姬抱著葛飾北齋的色情浮世繪“章魚(yú)與漁家女”，叼著一根香煙從走廊里經(jīng)過(guò)，準(zhǔn)備用那很污的章魚(yú)御女圖來(lái)裝飾自己的新辦公室。

不用說(shuō)，時(shí)代已經(jīng)經(jīng)過(guò)女性解放運(yùn)動(dòng)的洗禮，到了紐約廣告界的白骨精們可以公開(kāi)欣賞春宮的時(shí)候了，女人開(kāi)始自由地談?wù)撔裕務(wù)撋眢w。

如今深夜的脫口秀節(jié)目，常有女藝人登臺(tái)。美國(guó)脫口秀吸引人主要話(huà)題之一，就是黃段子。女藝人登臺(tái)表演脫口秀，當(dāng)然也要說(shuō)段子，甚至比男人說(shuō)得更赤裸更直接。

國(guó)內(nèi)觀眾熟悉的黃阿麗講的脫口秀就是一例，屎尿屁，黃段子無(wú)止境。

著名的韓裔喜劇演員比如Maggie Chow、鄭肯（Ken Jeong）都是講脫口秀出道。他們的話(huà)題除了人人可講的“性”，還參照了身份政治、種族歧視、肥胖歧視等作為亞裔特別感同身受的經(jīng)歷。

比如內(nèi)科醫(yī)生出身的笑星鄭肯就直接拿自己丁丁的尺寸開(kāi)涮：“我就是細(xì)又怎么了？我天生就是這樣，沒(méi)得選！”

他在電影《宿醉》第二集里擔(dān)任一個(gè)泰國(guó)的黑幫頭目“周先生”，有一個(gè)很丟人的全裸近鏡頭，他的“我天生就這樣”指的就是這個(gè)著名的鏡頭。

福柯在《性史》首篇“我們是另外一種維多利亞時(shí)代的人”，開(kāi)宗明義談到17世紀(jì)初即啟蒙運(yùn)動(dòng)之前歐洲對(duì)性的自由態(tài)度，“性行為是很少隱秘的，關(guān)于性的話(huà)語(yǔ)很少諱莫如深；性事很少有遮擋，對(duì)非婚生子的態(tài)度也寬容得多。

相比19世紀(jì)，對(duì)于粗鄙，下流，非理的言行管制例律要松散得多。

那是一個(gè)無(wú)恥無(wú)羞的時(shí)代，直接的動(dòng)作，公開(kāi)的偷情，無(wú)禁忌的交媾，身體自然展覽。

到了維多利亞中產(chǎn)階級(jí)時(shí)代，家庭繁衍接管了人的性欲，性被限于家庭之內(nèi)，變成人類(lèi)傳宗接代之大業(yè)的一部分，茲事體大！

在性的話(huà)題方面，沉默變成了主流……夫妻之愛(ài)變成工具性的……語(yǔ)言被清潔化。

結(jié)束語(yǔ)言被清潔化是一個(gè)開(kāi)始，敢說(shuō)出心里話(huà)，你的怕就開(kāi)始減少。

我們的身體是一個(gè)仙境，也是一個(gè)殿堂，個(gè)人尊嚴(yán)、身體尊嚴(yán)無(wú)不發(fā)端于此，也供奉于此，認(rèn)識(shí)身體之獨(dú)特是個(gè)人意識(shí)的開(kāi)始。