文 |零壹

現(xiàn)實題材強勢回歸并成為近年影視創(chuàng)作的重點方向，基本已形成了行業(yè)共識。2019年以來，現(xiàn)實題材影視劇發(fā)展又有了新的發(fā)展，其中最為突出的或許就是聚焦“行業(yè)”作品的流行和出圈——上半年聚焦緝毒警察的《破冰行動》引發(fā)了全民觀劇熱潮，電影暑期檔講述消防員故事的《烈火英雄》斬獲不俗的口碑票房，國慶檔的《中國機長》以災難片的形式講述英雄機長的經(jīng)歷……

以“行業(yè)”為主題的精品影視作品迎來了“出圈”的時代。這些精品在展現(xiàn)不為大眾所知的行業(yè)細節(jié)同時，也用源于現(xiàn)實主義的正能量價值觀激發(fā)了觀眾的共鳴，行業(yè)題材影視作品的流行同時實現(xiàn)了社會價值和商業(yè)價值。

11月18日，愛奇藝自制劇《心靈法醫(yī)》上線。這部“治愈系法醫(yī)劇”由愛奇藝出品，中匯影視聯(lián)合出品，龔宇擔任出品人，戴瑩、董俊擔任總制片人，龔朝暉執(zhí)導，姜楊擔任總編劇，王籽間、侯慶超擔任心靈劇場編劇，改編自當年火爆天涯的小說《聽尸》。該劇一經(jīng)上線，懸念迭起的案件和背后的人情冷暖、社會現(xiàn)實交織，迅速抓住了大眾的追劇熱情。

在行業(yè)題材備受關(guān)注的時代當下，法醫(yī)題材顯然是應市場需求而生的又一行業(yè)劇方向。值得討論的是，法醫(yī)這一角色和“法醫(yī)劇”這一類型劇究竟在哪些方面吸引到了觀眾的眼光？《心靈法醫(yī)》這一愛奇藝自制劇又是如何傳承題材優(yōu)勢和創(chuàng)新突破的？

法醫(yī)劇的興起和同質(zhì)化不足

說起“法醫(yī)”這一行業(yè)在影視劇中作為主角走向大眾，其實早年國產(chǎn)古裝劇《大宋提刑官》就是一個不錯的例子，雖然講述的是南宋時期的故事，但主角宋慈是中國較早、較完整的法醫(yī)學專書《洗冤集錄》的作者，故事也是聚焦于宋慈偵破大案的過程。

作為小眾行業(yè)的法醫(yī)逐漸在影視劇中擔當主角，隨著經(jīng)典港劇《法證先鋒》、美劇《識骨尋蹤》、韓劇《死因》、日劇《非自然死亡》等各類法醫(yī)相關(guān)影視劇的走紅，還有國內(nèi)現(xiàn)代刑偵法醫(yī)劇在網(wǎng)劇時代興起，法醫(yī)行業(yè)劇也成為題材中具備較高觀眾認知度的一個類型。

法醫(yī)劇與傳統(tǒng)刑偵劇最大不同自然是敘事主角行業(yè)的特殊性——常年與尸體打交道，法醫(yī)視角所接觸的刑事案件與其他辦案人員顯然有所區(qū)別，他們的工作未必要對案件做出定論，卻是整個偵破過程中極為重要的一環(huán)。

從國內(nèi)外過往較為成功的法醫(yī)題材作品來概括，大部分法醫(yī)劇的吸引力在于細微的線索推理、大膽的畫面呈現(xiàn)、極富魅力的法醫(yī)人物塑造。但近年來出現(xiàn)的一系列國產(chǎn)法醫(yī)劇，在讀娛君看來略顯同質(zhì)化，缺乏了那么一些創(chuàng)新和突破——

其一，過度注重獵奇、血腥、暴力的噱頭，在視覺沖擊之外未能兼顧價值觀和心靈層面的挖掘；其二，作為主角的法醫(yī)角色設計陷入套路化，往往拍成了料事如神又不茍言笑的冷面人設；其三，在制作細節(jié)上缺少創(chuàng)新，未針對不同受眾群體有所調(diào)整，敘事節(jié)奏也不夠符合當下觀眾的需求。其四，在對法醫(yī)行業(yè)細節(jié)的呈現(xiàn)上缺少專業(yè)素養(yǎng)，不符合現(xiàn)實。

承繼題材優(yōu)勢突破桎梏，《心靈法醫(yī)》用溫情治愈實現(xiàn)創(chuàng)新

作為高度類型化題材的法醫(yī)劇，顯然有有更多可以挖掘的題材潛力。面對無法再發(fā)聲的冰冷尸體推測逝者生前的經(jīng)歷，死者的身上很可能有著人生百態(tài)，溫情或悲傷的一面。從這一點來說，法醫(yī)這一角色其實有著很強的戲劇張力。

《心靈法醫(yī)》給人最深刻的突破性印象，就在于聶遠飾演的明川這一法醫(yī)主角的設計更為豐滿和人性化。劇中明川說“我不覺得人死了之后，就可以變成隨意處理的標本”是這個法醫(yī)形象的縮影——既有強大的專業(yè)水平，也有著對自身行業(yè)的不俗認知和信仰。

同時，明川并不同于大眾司空見慣的“冷面神人”法醫(yī)角色，而是如同藝術(shù)家一般有著種種特立獨行之處——備受信任的專業(yè)能力，不循規(guī)蹈矩的辦案思路，謹慎對待死者常懷悲憫和尊重，和孩子相處時的童心和關(guān)愛，性格看似怪異又與好友同事之間打鬧調(diào)侃……明川的影視形象很難用標簽化的語言來進行概括，但換言之，這也是立足于現(xiàn)實的豐滿人物所需要做到的一點。

《心靈法醫(yī)》塑造了一個新鮮的、富有魅力的法醫(yī)角色，也在劇集的主題上進行了深一步的探索。這部劇并未繼續(xù)在套路化的獵奇、血腥噱頭上多著筆墨，而是著力挖掘案件背后的人性思考，這也是《心靈法醫(yī)》定位于“治愈系法醫(yī)劇”的基礎(chǔ)。在淡水海尸案中，單親母親覃紅的人生困苦和她為家庭做出的犧牲在明川的努力下重現(xiàn)，明川面對覃紅孩子的一番“硬核安慰”更是滿懷溫情，令人淚下。

為了表現(xiàn)出法醫(yī)劇溫情、治愈的一面，《心靈法醫(yī)》不僅在案件背景上注重現(xiàn)實話題和人情冷暖，也在影視手法上有所創(chuàng)新。劇中首次嘗試設計了“心靈劇場”這一舞臺化小劇場模式，在案件結(jié)尾讓當事人面對面訴說，最終在情緒上完成閉環(huán)。同時《心靈法醫(yī)》的劇情并非一味沉重，也有著很多輕松一刻，這些不同于一般法醫(yī)劇的特點相信會讓《心靈法醫(yī)》的受眾更為廣泛。

除了角色和劇情設計上的創(chuàng)新之舉，《心靈法醫(yī)》還在一些細節(jié)上花了心思，以契合當下年輕觀眾的觀劇節(jié)奏。比如在劇中多處出現(xiàn)了文字線索形式，在一瞬間表現(xiàn)出了法醫(yī)和刑警們的判斷和猜測——這一做法起到的作用，讀娛君認為有兩點：首先相比于畫外音式的線索提示，文字式的表現(xiàn)方式更為有效直觀，讓觀眾得以產(chǎn)生破案的“參與感”；其次，這種形式也能在最短的時間內(nèi)涵蓋更多信息量，加快整部劇的敘事節(jié)奏，符合當下觀眾對快節(jié)奏的需求。

法醫(yī)是大眾所很難接觸到的行業(yè)，必然帶有很強的專業(yè)特征。影視作品雖然不可避免帶有大量的藝術(shù)處理加工，但也應該在專業(yè)細節(jié)上盡量貼合實際，這一點來說，《心靈法醫(yī)》的制作團隊和聶遠等主演做得相當?shù)轿弧?jù)了解，《心靈法醫(yī)》專門聘請了中國人民公安大學法醫(yī)專業(yè)教授、一級警監(jiān)張惠芹擔任該劇的法醫(yī)專家顧問，飾演法醫(yī)明川的聶遠不僅專門學習了相關(guān)專業(yè)知識，還深入法醫(yī)真實的工作環(huán)境體驗和請教。

對專業(yè)的尊重是行業(yè)劇成功的前提之一，《心靈法醫(yī)》在這方面所做的準備工作，對劇情走向和演員表演的嚴謹會有很大幫助。

作為最新的法醫(yī)行業(yè)劇，《心靈法醫(yī)》一方面承繼了這一題材歷來吸引觀眾的推理懸疑等類型劇特色，又在情感溫度、人物塑造和制作細節(jié)上有所創(chuàng)新和突破，凸顯了愛奇藝自制劇一貫的精品質(zhì)感。

愛奇藝深耕類型劇，精品化內(nèi)容布局再下一城

近日，人民日報發(fā)布了題為《網(wǎng)絡劇發(fā)展方向——精品化 大眾化 特色化》的文章，作者中國傳媒大學教授戴清寫道：“網(wǎng)絡劇要想繼續(xù)保持創(chuàng)新活力，首先應在題材類型上拓寬表現(xiàn)內(nèi)容，突破玄幻、古裝等固有題材囿限，積極擁抱現(xiàn)實，拓展新題材空間，通過多元化、探索性的藝術(shù)表達和垂直細分、差異化的內(nèi)容開掘?qū)ΜF(xiàn)有題材進行深入表現(xiàn)。”

愛奇藝對類型劇的不斷探索正體現(xiàn)了這種多元化題材的拓寬和創(chuàng)新能力。青春、懸疑、現(xiàn)實、古裝、年代等題材全覆蓋，推動著網(wǎng)劇向精品化發(fā)展，同時注重對類型劇的不斷深耕和垂直細分。

改編自真實緝毒案件的《破冰行動》實現(xiàn)了主旋律題材的出圈流行，用明快的敘事節(jié)奏和豐滿的人物塑造完成內(nèi)容的精品化打磨，而在類型劇的創(chuàng)新方面，愛奇藝更是多點開花——《河神》有東方民俗風情與西方偵探式推理的元素融合；《原生之罪》用細膩的情感表達突破懸疑劇圈層，女性受眾占比超半成；《悍城》對標美劇提升懸疑質(zhì)感，在劇情、鏡頭設計上實現(xiàn)突破；《無主之城》疊加了探險和科幻的要素，從題材到敘事都是一場“創(chuàng)新試驗”。

法醫(yī)行業(yè)劇《心靈法醫(yī)》同樣體現(xiàn)了愛奇藝深耕類型劇，不斷創(chuàng)新的平臺基因。讀娛君認為，《心靈法醫(yī)》突破了以往同類題材創(chuàng)作過程中的壁壘和同質(zhì)化陷阱，在表現(xiàn)法醫(yī)職業(yè)精神的同時，也用信息量十足的明快敘事節(jié)奏和溫情治愈的表達聚焦了現(xiàn)實社會。相信《心靈法醫(yī)》的出現(xiàn)，意味著愛奇藝在持續(xù)推動類型劇的創(chuàng)新和精品化的路上又進了一步。

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