文| 趙二把刀

2020年1月25日，大年初一，北京衛(wèi)視春晚，苗阜、王聲、李菁、何沄偉、曹云金、劉云天合作說了一段相聲《向前再一步》，各大視頻網(wǎng)站中這段相聲的彈幕中最讓網(wǎng)友們會心一笑的就是“復仇者聯(lián)盟”。

確實，這三對搭檔（李菁、何沄偉已經(jīng)很少合作）和德云社之間的關系一直也都是相聲圈以及吃瓜群眾關注的焦點。客觀來說，這段群口相聲延續(xù)了前“德云四子”在北京衛(wèi)視春晚關注民生的傳統(tǒng)，繼去年關于老舊小區(qū)裝電梯的話題之后，這次聚焦于小區(qū)噪音，算是比較合格的電視相聲作品。

而作為“復仇者聯(lián)盟”另外一面的德云社，在從小劇場到喜劇綜藝，越來越多的年輕演員開始登堂入室，在這個春節(jié)期間，開始出現(xiàn)在央視和各大衛(wèi)視的春晚舞臺，那么，德云社眾將們在各大春晚上的節(jié)目表現(xiàn)如何？又能否挽回相聲這一曲藝形式在電視或者說是晚會上的頹廢？且聽讀娛的解析。

德云插旗各大春晚

從各大春晚相聲節(jié)目的排播情況來看，德云社基本上已經(jīng)占據(jù)了半壁江山。

讀娛君統(tǒng)計了2020年13臺春晚，其中包括央視春晚，以及湖南、江蘇、遼寧、吉林、山東、東南、東方、江西、安徽等12個衛(wèi)視春晚的相聲排播情況，相關統(tǒng)計如下。

-從參與春晚的數(shù)量來看，德云社的占比超過60%。共計8臺春晚有相聲節(jié)目的排播，其中德云社參與其中的5臺，分別是央視春晚、浙江衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視和東方衛(wèi)視；另外三臺沒有德云社參與的、但又有相聲節(jié)目的分別是北京衛(wèi)視、江西衛(wèi)視和東南衛(wèi)視。

-從節(jié)目數(shù)量上來看，13臺春晚共計排播15個相聲節(jié)目，德云社的節(jié)目有5個，占比30%多一點，到考慮到岳云鵬和孫越登上央視春晚的重量級，德云社在各個相聲團體中在春晚這一電視晚會舞臺上已經(jīng)占據(jù)絕對的優(yōu)勢。

特別值得一提的是，在2019年郭麒麟以及張云雷雖然在飯圈火的一塌糊涂，但這兩位新晉流量擔當卻并沒有在各春晚露面，而“德云一哥”岳云鵬卻分別出現(xiàn)在央視、浙江衛(wèi)視以及東方衛(wèi)視這三個舞臺上——可以說，岳云鵬不僅是德云社的勞模，更是整個相聲行業(yè)的標兵。

對于岳云鵬、郭麒麟和張云雷三者之間的關系，可以有各種解讀，但對于資源的爭奪，對于德云社的眾多年輕演員們而言，想要冒頭其實也并不是那么容易的事情。

應該說，從無名之時混跡安徽衛(wèi)視，到在北京衛(wèi)視發(fā)跡，郭德綱和德云社在北京衛(wèi)視曾經(jīng)有一段相當?shù)拿墼缕冢欢蟮膹氐追槪苍?jīng)使得德云社和郭德綱曾經(jīng)陷入最大的危機。之后，郭德綱在江蘇衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視以及天津衛(wèi)視等也都有不錯的表現(xiàn)，一直到攜手東方衛(wèi)視發(fā)力喜劇類綜藝，郭德綱和德云社的諸多弟子也開始真正成為相聲乃至喜劇市場的重要的團體之一。

從2020年各大春晚對于相聲的排播可以看出來，曾經(jīng)叛逆的德云社確實已經(jīng)主流了；但，相聲這一曲藝形式，在電視晚會的存在感并沒有增強。

相聲，存在感持續(xù)降低

作為春晚舞臺上曾經(jīng)最受歡迎的節(jié)目形式之一，相聲，在這個2020年的表現(xiàn)可謂差強人意，頹勢明顯。

首先，來看央視，僅僅排播了一個相聲節(jié)目，也就是岳云鵬和孫越的《生活趣談》。

其次，四大衛(wèi)視中，湖南衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的春晚節(jié)目單中徹底沒了相聲類節(jié)目，這也是湖南衛(wèi)視連續(xù)兩年沒有相聲節(jié)目現(xiàn)身；而浙江衛(wèi)視也只有一個相聲節(jié)目，德云社燒餅和曹鶴陽的《輕松過大年》，東方衛(wèi)視排播了兩個相聲節(jié)目，但兩個都是群口相聲。

再次，歷年語言類節(jié)目都出彩的北京衛(wèi)視雖然有三個相聲節(jié)目，但除了“復仇者聯(lián)盟”的群口相聲，其他兩個其實都不算地道的相聲節(jié)目。

另外，很多衛(wèi)視春晚都會選擇群口相聲，比如東方衛(wèi)視的兩個相聲節(jié)目都是群口相聲，分別是岳云鵬、孫越和張杰的《你膨脹了》，以及盧鑫等人的《五鼠鬧新春》。

那么，為什么春晚舞臺上的相聲節(jié)目變得越來越少了？

有分析認為，央視以及各個衛(wèi)視的春晚都是相當正式的，都怕出事，所以寧愿多排一些歌舞類的節(jié)目安全系數(shù)高，而且現(xiàn)在流量明星也多，也都會有一些音樂作品，所以寧愿找人氣高的流量明星唱歌——這確實有一些道理，畢竟，無論是衛(wèi)視春晚還是央視春晚，都是以穩(wěn)為主，相聲表演的隨機性確實可能高一些。

但這并非是相聲示弱的最大原因，事實上同樣作為語言藝術的小品為什么會這么流行？除了風格多變，以及門檻不高之外，小品的適應性更強可能也是原因之一。

讀娛君認為，創(chuàng)作能力的降低或者說是創(chuàng)作欲望的降低，是春晚舞臺上相聲節(jié)目降低的最重要的原因之一。

曾經(jīng)，相聲在春晚舞臺上最輝煌的那些年里，無論是馬季、姜昆還是馮鞏等表演的相聲作品，創(chuàng)作上還是很有誠意的，也能夠抓住觀眾的痛點，所以留下的作品也都相當經(jīng)典，比如《宇宙牌香煙》《虎口脫險》和《小偷公司》等等——在之前接受讀庫作者采訪的時候，姜昆談到了相聲創(chuàng)作的難點，其實不外乎初期離生活近所以寫作品很順暢，后期離生活遠創(chuàng)作不出能夠打動觀眾的作品。

而作為當前春晚舞臺的主力軍的德云社的相聲演員，創(chuàng)作能力其實是不夠強的，無論是登上春晚舞臺的岳云鵬、燒餅、張鶴倫、孟鶴堂還是沒有登上舞臺的張云雷，如果經(jīng)常聽他們的作品，其實對于他們的創(chuàng)作能力或者說創(chuàng)作意愿是有所了解的——事實上，在各個春晚舞臺上，德云社的相聲演員們的表演比劇場里已經(jīng)收斂很多，但聽著也都是老段子，這也是相聲這門曲藝的“老問題”。

老問題，新狀況
相聲和晚會緣淺了，但演員們的空間大了

曾幾何時，以草根和非著名相聲演員的郭德綱，對于電視相聲的態(tài)度可以用“橫眉冷眼”來形容，其中不乏根據(jù)這種情緒創(chuàng)作的作品《我要上春晚》，對晚會相聲的冷嘲熱諷也是相當用力——但山不轉水轉，當?shù)略粕绲南嗦曆輪T們成為晚會的常客的時候，他們的段子似乎同樣沒有挽回相聲的尊嚴。

很多人認為電視毀了相聲，而郭德綱們通過回到劇場為相聲找到了新的出路和活力，但是成功的郭德綱們卻對于電視對于春晚的態(tài)度發(fā)生了逆轉；確實，通過電視，很多年輕的相聲演員從園子里走了出來，擁有了更高的知名度、也有了更多的粉絲，但他們的作品卻沒有反哺到電視節(jié)目中，這或許就是先有雞還是先有蛋的悖論。

電視相聲不好笑，是老生常談，但電視作為媒介渠道，對于和很多缺乏機會和知名度的年輕相聲演員而言仍然是誘惑力十足的名利場。

問題是老的，但情況是新的。多年前，本山大叔帶著小沈陽上春晚一炮而紅后，小沈陽是出單曲演影視，風光無限；而年輕的相聲演員們似乎也是同樣如此，先有王自健做脫口秀、曹云金們當演員，后有張云雷出單曲、郭麒麟要演戲，也是同樣如此。但和前一波小劇場熱涌現(xiàn)的那一波年輕人相比，當下的市場無疑更為廣闊、變現(xiàn)也更快捷，這或許就是偶像文化、飯圈文化和移動互聯(lián)網(wǎng)帶來的紅利。

當張云雷郭麒麟靠出歌就能霸占流行歌曲榜單的時候，創(chuàng)作新段子的欲望自然不會那么高漲，更何況，春晚漫長的節(jié)目審核流程對于年輕演員們的煎熬。

最后：

相聲，后期是德云社的劇場被越來越多的飯圈女孩包圍，創(chuàng)作新作品似乎也變得不那么重要，人氣和流量以及影視似乎才是更金光燦燦的，這或許才是當下的時代給予這些年輕人的機會的同時，也給出他們的考題；但同樣，電視同樣也給了其他相聲演員冒頭的機會，比如前些年青曲社的苗阜和王聲，以及前兩年的相聲新勢力，尤其是盧鑫這對搭檔，如果能夠沉淀下來，是能夠在電視相聲這個舞臺上有所作為的。

春晚或者說電視相聲其實對于當下相聲行業(yè)來說，有點像春藥，不吃虛，吃多了虧，如是而已。

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