文|若谷

三年前出演過(guò)《白夜追兇》后，潘粵明突然和張譯一起登上了《重生》的宣傳海報(bào)。在全網(wǎng)都在呼喚“關(guān)隊(duì)長(zhǎng)”和“白夜2”的背景下，這部新劇的上線，帶來(lái)了一抹令人興奮的神秘色彩。

3月7日，由優(yōu)酷、阿里巴巴影業(yè)、鳳儀娛樂(lè)出品，公安部金盾影視文化中心、熠宣文化聯(lián)合出品的懸疑刑偵劇《重生》在優(yōu)酷獨(dú)家上線，豆瓣開(kāi)分達(dá)到8分。看過(guò)首更的5集會(huì)發(fā)現(xiàn)：《重生》并不是《白夜2》。但是，它們分享著同一個(gè)作者的刑偵世界觀，也共享著同樣的高品質(zhì)刑偵劇的屬性。

日前，讀娛君通過(guò)優(yōu)酷“一起看”觀影工具參與了超前“云看片”，《重生》的兩位總制片人，阿里影業(yè)副總裁敦淇，和熠宣文化CEO、資深制片人張為為接受了采訪，分享了劇集背后的故事。

《白夜》的經(jīng)典雙線敘事結(jié)構(gòu)，

打造文藝氣質(zhì)的懸疑刑偵劇

作為《白夜追兇》的兄弟劇集，《重生》亦將故事背景設(shè)定在虛擬城市津港，張譯飾演的秦馳所在的西關(guān)支隊(duì)，與在《白夜追兇》里潘粵明飾演的關(guān)宏峰所在的長(zhǎng)豐支隊(duì)，有一定的工作交集。

因此，這兩部劇集在人物上有所延續(xù)，潘粵明也在《重生》中友情出演，制作方似乎在同一世界觀架構(gòu)下蓄I(lǐng)P之力，打造“中國(guó)最強(qiáng)警隊(duì)”版圖。雖然未得到官方證實(shí)，但在早前的宣傳中，《重生》甚至一度連名字都叫做“白夜重生”。最終劇名被去掉了前綴，不過(guò)還是一定程度上將《白夜追兇》的觀眾群?jiǎn)拘眩匦缕吩u(píng)起了懸疑刑偵劇。

回歸到《重生》這一劇集本身，編劇指紋早在2014年6月開(kāi)始劇本創(chuàng)作，整個(gè)創(chuàng)作周期歷時(shí)一年，延續(xù)了懸疑劇一貫的強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏，并且在劇本敘事策略上，采用了與《白夜追兇》近似的雙線敘事。“這一劇作手法在國(guó)產(chǎn)劇中相對(duì)少見(jiàn)，這是非常高級(jí)的一個(gè)劇作方法，在同類劇集中極具差異化風(fēng)格。”制片人張為為介紹道。

和《白夜》的結(jié)構(gòu)類似，《重生》以一個(gè)大案作為底層核心線索貫穿全劇——秦馳在重生之后，一直在找尋“我是誰(shuí)”；在此之上，再用家暴案、親子案、偶像團(tuán)體案、朋友相處案等四個(gè)表層案件串聯(lián)起來(lái)，循序漸進(jìn)不斷地交代整個(gè)故事。在表層案件的選擇上，設(shè)有多個(gè)女性人物形象，并呼應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中用戶關(guān)心的社會(huì)話題，吸引到了更多的女性用戶的關(guān)注，呈現(xiàn)著復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)也提供了更多思考。

在讀娛君看來(lái)，這一敘事手法在國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域的創(chuàng)新標(biāo)桿，其作用最直觀的體現(xiàn)在觀劇體驗(yàn)上。從目前已上線的劇集來(lái)看，《重生》滲透給觀眾的懸疑感是多重交織的，既有714案件回憶式穿插其中，也有新案件日漸清晰的真相。外加編劇在劇本創(chuàng)作上反向思維極為突出，自帶情理之中意料之外的魅力，表層案件與底層案件的懸念感層層鋪疊，成為兩股交叉并行的驅(qū)動(dòng)力。

與《白夜》不同的是，《重生》還首創(chuàng)加入了多人物視角的旁白，一般來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)影視劇的旁白都是由主人公或者第三方敘述，但在《重生》中，秦馳、路銘嘉、趙子琪、胡一彪、邱冬陽(yáng)等主要角色都有旁白，突出性格人物特質(zhì)，將劇集人物群像的差異刻畫(huà)，避免角色被“臉譜化”。

從目前已播劇集來(lái)看，旁白主要集中在秦馳和路銘嘉身上。前者側(cè)重于對(duì)自我的剖析與解讀，后者則是側(cè)重于刻畫(huà)“警二代”的標(biāo)簽之下在職場(chǎng)里的心路歷程。旁白的內(nèi)容不僅貼合人物身份，將劇中人物內(nèi)心的掙扎、矛盾與成長(zhǎng)以旁白的形式外化，語(yǔ)言風(fēng)格上在帶有幾分哲理的同時(shí)頗為文藝。譬如前文提及秦馳從噩夢(mèng)中醒來(lái)的這一段旁白，針對(duì)噩夢(mèng)與美夢(mèng)之間的辯證闡述，亦為其之前的特殊經(jīng)歷做了背書(shū)。

在制片人張為為看來(lái)，《重生》的文藝氣質(zhì)還體現(xiàn)在于拍攝地點(diǎn)的選址上。據(jù)了解，劇方在前期選址時(shí)去了很多城市，最終選在重慶拍攝。在制片人張為為看來(lái)，好的城市、好的自然環(huán)境對(duì)人物和劇有巨大的推動(dòng)和幫助。

近年，重慶是一個(gè)熱門的網(wǎng)紅城市，地勢(shì)高高低低，云霧繚繞，陰冷的天氣，讓重慶這個(gè)城市天然帶有一些懸疑氣息。這一特有的城市氣息，不僅與《重生》的氣質(zhì)貼合，也符合張譯飾演的秦馳不斷找尋自己復(fù)雜的內(nèi)心世界。外加，在后期調(diào)色也偏向于清冷通透，配樂(lè)節(jié)奏亦是緩慢的文藝腔，使得成片的文藝質(zhì)感更為突出。

“除了追求劇集的高品質(zhì)之外，也嘗試著將劇集文藝氣質(zhì)的風(fēng)格化，對(duì)于這一差異化的創(chuàng)新，我也特別期盼著市場(chǎng)的檢驗(yàn)。”制片人張為為憧憬道。

互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)加持

張譯“觸網(wǎng)”欲比肩“關(guān)隊(duì)”

作為一部刑偵劇，《重生》在調(diào)性上是一貫的硬漢追兇。對(duì)于演員的選擇，總制片人敦淇表示，合適是最重要的原則。此次《重生》的選角是由優(yōu)酷大數(shù)據(jù)智能預(yù)測(cè)系統(tǒng)“北斗星”提供支持的。其實(shí)，這并非是優(yōu)酷在自制劇選角中首次應(yīng)用該系統(tǒng)，去年的爆款劇集《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中張小敬的扮演者雷佳音亦是這一系統(tǒng)推薦的。

據(jù)悉，北斗星數(shù)據(jù)庫(kù)內(nèi)收錄了超200萬(wàn)個(gè)藝人的數(shù)據(jù)，將劇本錄入數(shù)據(jù)庫(kù)之后，大數(shù)據(jù)算法會(huì)根據(jù)劇本提煉出人物標(biāo)簽和特質(zhì)，并通過(guò)大數(shù)據(jù)抓取評(píng)估出在外型、表演風(fēng)格、過(guò)往演藝經(jīng)歷等方面相為匹配的演員備選名單。

基于大數(shù)據(jù)所抓取的名單，劇方會(huì)做相關(guān)的用戶調(diào)研。“我們做了很多用戶的測(cè)試，隨機(jī)請(qǐng)一些用戶，把這個(gè)故事、人物講給他聽(tīng)，讓用戶從演員人選中作選擇，通過(guò)用戶調(diào)研回饋的結(jié)果，張譯都是呼聲最高的那個(gè)人。”總制片人敦淇介紹。

在數(shù)據(jù)和用戶的備書(shū)下，劇方?jīng)Q定和張譯見(jiàn)一面。“我們把劇本發(fā)給過(guò)張譯，當(dāng)時(shí)他在常州拍戲，我和副導(dǎo)演飛到常州，我們一起聊了《重生》，聊完之后一拍即合，戲殺青后便回北京與指紋老師見(jiàn)面，溝通劇本，成為了我們心中的秦馳的不二人選。”制片人張為為補(bǔ)充道。

經(jīng)過(guò)大數(shù)據(jù)的篩選和劇方的人工審核，《重生》男一號(hào)由張譯出演，飾演“槍案”唯一幸存者西關(guān)支隊(duì)副支隊(duì)長(zhǎng)秦馳。的確，張譯都是以硬漢的正面形象活躍熒屏，從《士兵突擊》到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》到電影《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》，演繹了數(shù)個(gè)不同的軍人形象。

但《重生》秦馳又是一從未挑戰(zhàn)的角色，因在“714案件”中腦部受傷，除了情節(jié)性失憶的現(xiàn)象，在劇集的推進(jìn)中，張譯所飾演的秦馳經(jīng)歷著“重生”，其展現(xiàn)的人物形象極具反差，冷面警官與心細(xì)暖男兩種特質(zhì)交融，在面對(duì)周圍人物時(shí)的眼神，亦是在熟悉中帶著疏離與迷茫。“張譯對(duì)自己要求非常高，他希望每部戲自己的表演是入木三分，把自己做成了一個(gè)質(zhì)量保證的標(biāo)簽。”總制片人敦淇評(píng)價(jià)道。

多年的軍旅生涯和軍事題材的影視劇的鍛煉，讓張譯在這類劇集中角色職業(yè)所需的握槍、軍姿等基本素養(yǎng)已經(jīng)具備，對(duì)于秦馳一角在職業(yè)上所需的技能駕輕就熟。讀娛君還記得多年前張譯在知乎上“電視劇里的槍是真的嗎？”這一問(wèn)題，從不同類型的劇集所需的槍支品類、保管方式等維度進(jìn)行科普，吸引了不少網(wǎng)友分享圍觀。

值得注意的是，除了在《重生》出演男一號(hào)，張譯還在這部劇中有著藝術(shù)總監(jiān)這一重身份，在出演秦馳這一角色之余，向其他未曾涉足該領(lǐng)域的演員進(jìn)行普及相關(guān)知識(shí)，也與出身于公安世家、首次拍攝公安題材的導(dǎo)演楊冬在內(nèi)容創(chuàng)作上進(jìn)行深度溝通。從某種程度而言，張譯在劇組中屬于多面手的存在。從大數(shù)據(jù)中被選出的張譯，憑借其專業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)精神打動(dòng)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，也相信隨著劇集的深入推進(jìn)，會(huì)有更多觀眾被其“入木三分”式的表演所圈粉。

堅(jiān)守“小真大正”價(jià)值觀

“木桶效應(yīng)”打造精品劇集

三年前，優(yōu)酷出品的《白夜追兇》掀起了懸疑探案劇的熱潮。幾年中，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《鶴唳華亭》等一批精品的上線，讓優(yōu)酷在劇集市場(chǎng)不斷得到沉淀。

2019年以來(lái)，阿里文娛經(jīng)過(guò)體系架構(gòu)的升級(jí)，形成了自制劇的制片人工作室模式。當(dāng)下，制片人體系和策劃體系正在快速形成，并在類型劇和泛人群頭部劇等領(lǐng)域深入布局。自制劇模式打通了阿里影業(yè)、優(yōu)酷等阿里文娛生態(tài)體系，以數(shù)字化優(yōu)勢(shì)沉淀平臺(tái)的內(nèi)容生產(chǎn)能力，阿里文娛在去年已經(jīng)做了十幾部的自制劇，除了剛上線的《重生》之外，《你好，檢察官》《偷心畫(huà)師》《玩家》《加油吧，思思》《最酷的世界》等劇集也會(huì)陸續(xù)上線。

“近年，行業(yè)發(fā)展回歸到了內(nèi)容創(chuàng)作本身，平臺(tái)應(yīng)當(dāng)有所引領(lǐng)，以互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的力量進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級(jí)，在頭部?jī)?nèi)容上建立口碑、鍛煉隊(duì)伍。自制劇團(tuán)隊(duì)要把制作能力培養(yǎng)出來(lái)，要把口碑打出來(lái)。”敦淇身兼阿里影業(yè)副總裁、自制劇敦淇工作室總經(jīng)理、《重生》總制片人多個(gè)身份，對(duì)于所處平臺(tái)的發(fā)展有著更深層次的思考。

在當(dāng)下全新的業(yè)態(tài)下，阿里文娛的自制劇要堅(jiān)持內(nèi)容精品策略，不僅對(duì)內(nèi)打通生態(tài)體系，對(duì)外要把行業(yè)中最優(yōu)質(zhì)的資源組局。對(duì)此，敦淇用“木桶效應(yīng)”形容劇集的制作：“劇本、導(dǎo)演、演員，以及細(xì)節(jié)表達(dá)、專業(yè)性、畫(huà)面制作等各個(gè)板塊，想要達(dá)到整體水平的輸出，這些都要站在頭部的水準(zhǔn)上。”

就以《重生》為例，作為阿里文娛在精品內(nèi)容戰(zhàn)略下產(chǎn)出的作品，在創(chuàng)作層面，強(qiáng)調(diào)專業(yè)和品質(zhì)。劇中涉及到了大量的專業(yè)詞匯、辦案流程、警用物品、槍械等，公安部金盾影視中心全程指導(dǎo)，必須做到專業(yè)表述、用詞精準(zhǔn)、使用規(guī)范，真正講好警察故事，提升廣大人民群眾的幸福感、安全感和獲得感，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。

臺(tái)前幕后的工作人員都是集行業(yè)之大成。在演員陣容上，由張譯領(lǐng)銜主演，趙子琪、張昊唯、程小蒙、劉冠成、趙今麥、江柏萱主演，潘粵明友情出演，全以合適為先，并無(wú)當(dāng)紅流量。

幕后的工作人員也有豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，攝影指導(dǎo)李鵬是《九州縹緲?shù)洝泛汀逗孟壬返臄z影指導(dǎo)，使用的鏡頭是只有非常高品質(zhì)的電影運(yùn)用過(guò)的hawk鏡頭，并在拍攝前用VR做效果模擬的影像進(jìn)行技術(shù)預(yù)演，剪輯師張文曾是《老炮兒》和《好先生》的剪輯師，錄音師是憑借《戀愛(ài)先生》獲得國(guó)內(nèi)影視劇聲音獎(jiǎng)項(xiàng)的俞子博，作曲是音樂(lè)制作人譚旋，片中配樂(lè)是國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在錄音棚里錄制完成的。

《重生》作為自制劇模式推出的“排頭兵”，不僅在創(chuàng)作上堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，還承載了阿里文娛“小真大正”的內(nèi)容價(jià)值觀，即小人物、真英雄、大情懷、正能量，講述平凡人做的非凡事，通過(guò)普世化的內(nèi)容建立用戶的黏性，與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，將主旋律表達(dá)進(jìn)行市場(chǎng)化的落地。

“用戶的需求、審美在倒逼我們?cè)趦?nèi)容制作上，不斷提高自身的創(chuàng)作能力，刑偵劇肯定是我們主打的一個(gè)重要類型。”敦淇介紹道。也就是說(shuō)，阿里文娛后續(xù)還會(huì)深耕類型化劇集，推出一系列和公安部合作、反應(yīng)公安干警正面形象、崇高精神的作品，將在傳播正能量的主題下，繼續(xù)深耕行業(yè)劇做系列化的探索，創(chuàng)造出懸疑刑偵劇更多的打開(kāi)方式。

*原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需注明出處