
最近,愛奇藝出品的女團(tuán)選秀節(jié)目《青春有你2》頻頻登上熱搜,其中包括上線初期的蔡徐坤稱自己"打籃球只是愛好"、吳亦凡的緋聞對象秦牛正威上演"朗誦式rap",以及全網(wǎng)洗腦的"淡黃的長裙蓬松的頭發(fā)"等。3月29日最新一期節(jié)目,更是拿下7個微博熱搜。
作為一檔偶像選秀節(jié)目,拋開熱搜上各種吸人眼球的話題,聚焦節(jié)目中的音樂表演,也有很多網(wǎng)友發(fā)現(xiàn),《青春有你2》對于選手歌聲的"修音"行為,好像有些用力過猛。
"修音都修出電音了"
很多人談到"修音",可能會簡單理解為是針對人聲的"修音準(zhǔn)"。但更準(zhǔn)確地來說,"修音"其實(shí)可以被視為"后期"或者"混音"的整個流程,既包括處理人生動態(tài)、調(diào)整EQ、混響等環(huán)節(jié),而"修音準(zhǔn)"只是整個流程中的很小一部分。
很多觀眾都發(fā)現(xiàn),在《青春有你2》中,有些選手唱歌時的聲音聽上去不是很自然,像是修過的,甚至有網(wǎng)友表示:"有時候都修出電音了"。
按照常理推斷,人在邊跳邊唱時,氣息和聲音總會出現(xiàn)震顫。而在節(jié)目中,選手們唱跳時的聲音及其穩(wěn)定,堪比錄音棚效果,這樣的"卓越唱功"很難不讓人生疑。打個比方來說,這些過于完美的聲音就像過度美顏的自拍。
當(dāng)然,綜藝節(jié)目為歌手"修音",并不罕見。在爆款綜藝《樂隊(duì)的夏天》播出時,有很多場外觀眾看到某支樂隊(duì)被淘汰,或者在PK中落敗,便感到憤憤不平,認(rèn)為他們的表演聽上去明明不差。
對此,身在現(xiàn)場的樂評人丁太升表示,播出版是經(jīng)過混音的,有的樂隊(duì)現(xiàn)場聽確實(shí)唱得比較差。還有樂評人透露,一支現(xiàn)場得票較低的樂隊(duì),在演唱時有明顯的小走音,但后期給修掉了。在《明日之子》中,新加坡女子組合BY2在參加無法后期修音的直播競演時,其一言難盡的唱功也與錄播中判若兩人。
還有一個比較有趣的案例:足壇巨星C羅曾翻唱經(jīng)典歌曲《Amor Mio》,歌曲正片出來后,大家紛紛表示不錯。但后來,電視臺放出了一段C羅修音前的"原味視頻",聽上去十分"辣耳朵"。
可以看到,不管在哪個地區(qū),想把現(xiàn)場的live表演進(jìn)行線上傳播,修音就不可避免地存在著。
修音的原因,不只是唱不好
一般來說,很多人會把修音的原因簡單歸結(jié)為"歌手唱的不好,樂手彈得不好",其實(shí)不然。
首先應(yīng)當(dāng)明確的一個常識是,只要存在錄音,修音就難以避免,區(qū)別只是在于怎么修、修多修少,這與演出現(xiàn)場的錄音機(jī)制有關(guān)。目前,現(xiàn)場錄音大都采取分軌錄制方式,比如說,現(xiàn)在要錄一個鋼琴彈唱節(jié)目,那么現(xiàn)場錄音就會分兩軌,一軌人聲,一軌鋼琴,以屏蔽現(xiàn)場的嘈雜。
不過,如果不做任何處理,把這兩軌聲音直接播放,或者處理得不好,就可能會使得人聲與音樂嚴(yán)重分離,人聲中本來不明顯的瑕疵會被放大,伴奏的聲音又仿佛遠(yuǎn)在天邊,無法和人聲融合在一起。我們在很多晚會直播中,就常常會聽到這種尷尬的車禍效果。
而在現(xiàn)場,音響設(shè)備、現(xiàn)場調(diào)音與演出場地的聲場,會使得各個軌道的聲音被有機(jī)地融合在一起,這是與錄音完全不同的兩個系統(tǒng)。所以,很多被看直播的網(wǎng)友狂噴的演出,在現(xiàn)場聽來未必那么差。
而不同的人對于現(xiàn)場音樂的理解,也可能會影響到修音時的細(xì)節(jié)工作。比如,很多人會認(rèn)為現(xiàn)場表演主要是聽人聲,而一些音樂家則非常重視現(xiàn)場樂器聲部的還原。這需要在"修音"過程中對樂器部分的音軌有一個合理的主次排列,形成和諧的音場,也對后期混音工作提出了更高的要求。
龔麗娜的丈夫、音樂家老鑼曾就這一問題和國內(nèi)團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生分歧,認(rèn)為對方的混音工作太粗糙,沒有表現(xiàn)出樂器應(yīng)有的層次。
此外,有些演唱者屬于"錄音棚歌手",他們在演唱時往往更專注于聲音細(xì)微的質(zhì)感或獨(dú)特的音色,這樣的歌手在錄專輯時占盡優(yōu)勢,但在現(xiàn)場往往不如所謂的"唱將"型歌手穩(wěn)定,也需要"修音"彌補(bǔ)。
比如,香港女歌手關(guān)淑怡,錄音唱法十分高級,細(xì)若游絲又繞梁不散,但在現(xiàn)場卻會出現(xiàn)氣息不足、音準(zhǔn)欠佳等問題。對于這種歌手,適當(dāng)?shù)貫槠湫抟簦梢該P(yáng)長避短,提高聽眾的體驗(yàn)。
隨著科技的發(fā)展,很多時候"修音"也已不再只是為了"修復(fù)瑕疵",而是為了追求別致的效果。比如近幾年漸漸被中國聽眾熟知的Auto-Tune,這種技術(shù)雖然也能掩蓋音準(zhǔn)的不足,但更重要的是,Auto-Tune可以為人聲附上一層科幻感,聽起來像是機(jī)器人在唱歌。為了追求這種效果,黎明、吳亦凡、劉柏辛等很多歌手都在自己的作品里使用了Auto-Tune,你很難說他們這樣做是因?yàn)榕屡苷{(diào)。
不過,雖然修音的存在有其合理性,但確實(shí)有很多人,包括一些專業(yè)人士,還是會認(rèn)為,現(xiàn)場演出的應(yīng)該極力追求聲音的真實(shí)性。鋼琴大師施納貝爾就認(rèn)為,"錄音是對音樂的褻瀆"。
是追求絕對的"真聲音",還是無瑕疵的聲音,這是一個價值觀的分歧。很難說清誰對誰錯,如何在兩者之間取平衡,如何把控修音技術(shù)的尺度,什么時候該用,什么時候不該用,同樣值得探討。
修音技術(shù)當(dāng)不了"遮羞布",更不能用來欺騙聽眾
很多人認(rèn)為修音是萬能的,其實(shí)不然。在音準(zhǔn)、氣息沒有大問題的情況下,修音技術(shù)可以起到錦上添花的作用,但是如果歌手本身的技術(shù)太差,修音也于事無補(bǔ),可能反而還會降低演出質(zhì)量。
比如,如果歌手聲壓太弱,調(diào)音師人為把話筒音量調(diào)的過大,便會出現(xiàn)聲音失衡的問題。而如果你音準(zhǔn)太差,修音同樣也救不了你。曾做過修音工作的樂手余贛寧就說過,音準(zhǔn)修過了就失真了,"不像是人類發(fā)出的"。這次《青春有你2》上的"修出電音",或許就是這種情況。
而如果是在競演類的節(jié)目,或者拼盤演出中,是否修音對于歌手來說,客觀上會造成一些不公平。比如在《歌手·當(dāng)打之年》比賽中,日本天后級唱將米希亞在演唱《向著明天》時就沒有過度修音,所以她在歌曲最后部分的瑕疵被保留了下來。雖然據(jù)說是米西亞自己提出的不要過度修音,無可非議,但這在客觀上使她在競演中面臨著一定程度的不公。
還有在選秀綜藝節(jié)目中的普遍狀況,給每位比賽選手都修正了音準(zhǔn),導(dǎo)致一些本身音準(zhǔn)、音色就好的歌手優(yōu)勢沒法得到體現(xiàn),甚至將所有人的常規(guī)拉到一個水平線。如果這是需要通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行投票的競演節(jié)目,而用戶又不知道自己聽到的聲音是經(jīng)過大量修飾的,某種程度上來說,這就是在欺騙觀眾,也是對參賽選手的不公。
在音綜層出不窮的當(dāng)下,一個堅(jiān)持真唱的歌手登上綜藝節(jié)目或選秀比賽的舞臺時,往往要面臨音響設(shè)備、現(xiàn)場工作人員水平不一等系列潛在困難。但如果表演者承受了這些壓力,卻在一刀切式的修音中吃"老實(shí)虧",演出效果上反而比不過過度修音的人、假唱的人,觀眾也總是被假聲音蒙騙,那無論是對歌手、觀眾,還是對于整個行業(yè)生態(tài)來講,無疑都是件影響極壞的事。
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