文 |若谷

中年危機是日常生活的一大高頻詞，近日播出的《如果歲月可回頭》亦是聚焦該話題，集中展現(xiàn)了白志勇（靳東飾演）、藍天愚（李乃文飾演）、黃九恒（李宗翰飾演）這三位中年男人面對家庭婚姻危機所經(jīng)歷的種種磨煉與抉擇。

但值得關(guān)注的是，盡管是以大眾所關(guān)注的話題為抓手，但該劇播出以來卻是差評不斷，如今豆瓣評分更是低至了3.9分。男性向題材向來是容易出彩的，緣何《如果歲月可回頭》卻如此這般？

沿用鐵三角人物關(guān)系

但個體人設(shè)難得精髓

都說幸福的家庭千篇一律，不幸的家庭各有不同。

在《如果歲月可回頭》中，舍棄了精英人設(shè)、飾演白志勇的靳東卻依然秉承著一副說教的嘴臉，不顧家愛玩愛喝酒，總是忽略妻子，最終被離婚后還因喝酒鬧事丟了工作，成為了失業(yè)、失婚“雙失中年”；藍天愚大學老師，回家不是在書房就是在廁所，也是經(jīng)常忽略妻子，而在得知妻子精神出軌，百般糾結(jié)之后選擇離婚不離家。行政主廚黃九恒則是因一次意外發(fā)現(xiàn)養(yǎng)了十一年的女兒非親生，經(jīng)歷了從難以接受到接受的過程。

白志勇、藍天愚、黃九恒這三個中年男人，幾乎在同一時間遭遇了婚姻滑鐵盧。在一次澳洲之旅，將三個從無交集的男人湊到一處，開啟了他們互幫互助之旅。同時遭受婚姻家庭暴擊的三人組合希望向年輕人靠攏，成天作天作地，喝酒燙頭開啟新戀愛，分分鐘上演“葬愛家族”，整個劇情走向總是原地反復(fù)，滑稽且荒謬。

不過，三人在友情上的確可以說是“鐵磁”，白志勇在藍天愚、黃九恒不愿回家面對現(xiàn)實的時候，為二人提供了臨時的住所，自己在地上打地鋪，當白志勇囊中羞澀之時，藍天愚、黃九恒也在想方設(shè)法解其一時之困。類似于這樣的細節(jié)在三人感情線上的確可圈可點，但俯瞰這部劇情本身，會發(fā)現(xiàn)這三人的人設(shè)卻過于懸浮、劇情走向狗血是這一組合膈應(yīng)之處所在。

男性向題材則是以寫實性的內(nèi)容讓女人更了解男人，在男女關(guān)系之中找到可參照的樣本。

但像《如果歲月可回頭》三位男性面對婚姻危機時，選擇的是逃避而不是積極面對，種種負面的表現(xiàn)更是讓人失望，毫無參照意義。也就是說，這三位角色雖為主角但無光環(huán)，難以成為“婦女之友”。

根據(jù)讀娛君的觀察，大多數(shù)男性向的劇集大都是鐵三角結(jié)構(gòu)，且還出現(xiàn)了不少經(jīng)典的組合。在《鐵齒銅牙紀曉嵐》中有皇帝、和珅、紀曉嵐組成的鐵三角，在《亮劍》中有號稱“晉西北鐵三角”的李云龍、老孔、老丁三人。豆瓣8.5分的《偽裝者》中，“明家三兄弟”抗日報國的故事是核心看點。

不難發(fā)現(xiàn)，這些鐵三角要么有志要么有趣，但已經(jīng)合作了《戀愛先生》《精英律師》以及在播的《如果歲月可回頭》等3部劇的靳東、林乃文、李宗翰這一組合卻始終缺點嚼頭，遠不如雷佳音、李光潔、郭京飛三人組成的TF老BOYS的話題度，很大程度還是與劇本賦予人物組合本身的精彩不足以及三位演員在公眾視野內(nèi)互動較少有關(guān)。

女性角色普遍“污名化”

人設(shè)扁平難掀話題風浪

雖然《如果歲月可回頭》是一部典型的男性為主體的劇集，但其間也有不少女性角色作為陪襯。根據(jù)讀娛君觀察，除了江小美、區(qū)小鷗和黃小蕾，其他的女性形象皆是負面的標簽，強行污名化，人物性格也相對扁平化。

先看白黃藍三人組的妻子，白志勇的妻子景雅主動提出離婚，藍天愚妻子上官慧精神出軌，黃九恒妻子林響生下他人之女，雖然三位女性在婚姻中的遭遇截然不同，但相同的是始終與丈夫有著不一樣的糾葛，景雅希望白志勇幫忙滿足其生孩子的愿望，后兩者則皆是希望丈夫能夠原諒自己，回歸家庭。

其間白志勇和藍天愚人亦有不斷的桃花，起初是在瑜伽師嘗試與教練約會，后來藍天愚先后發(fā)展的兩個對象，分別是霸道女總裁和騙婚女，最終都以失敗告終。

白志勇則在黃九恒的介紹下認識了其師妹。師妹的強烈猛攻讓白志勇極不適應(yīng)，最終無果。值得注意的是，黃九恒在并未告知師妹真實意圖的情況下，牽紅線來檢測白志勇與江小美的愛情，雖說是對兄弟有義，卻對師妹有些無情，這一做法亦有失偏頗，說到底是在利用其師妹渴望組建家庭的迫切心理，而白志勇的拒絕還會對其造成“二次傷害”。

因此《如果歲月可回頭》集中聚焦當代中年夫婦家庭危機，但作為一部臺網(wǎng)聯(lián)動播出的劇集并未在話題上占據(jù)高地。從受眾群體來看，都市情感劇的主體收視人群主要還是以女性為主，能夠在觀看過程中產(chǎn)生同為女性的同理心與共鳴感，尤其是極致人格的獨立女性頗受歡迎。

但景雅主動離婚卻又糾纏前夫滿足其生子的愿望，林響以一句不知情從加害者變身同是受害者的視角，江小美承受軟飯男的家暴、要錢卻不知維權(quán)，這樣的人物設(shè)定既不符合常理又不符合觀眾的審美需求。失了主流觀眾喜愛，于劇集自身亦難得好口碑。

在讀娛君看來，《如果歲月可回頭》中的女性設(shè)定是一場直男式的創(chuàng)作狂歡，將劇中女性角色想象成白藍黃三人中年危機的導(dǎo)火線和加害方，為其自身在婚姻家庭的過錯表現(xiàn)找遮羞布，又希冀她們對自身的眷念產(chǎn)生剪不斷、理還亂的情感糾葛，這樣的劇情設(shè)定實在太趕客。

場景單一、細節(jié)失真

主體人設(shè)集中階層化

劇集播出后，有網(wǎng)友說這部劇的質(zhì)感像是十年前的劇。

拍攝場景單一是讀娛君觀劇的第一感受。在劇中三五個人坐一起，或是一杯咖啡，或是幾瓶啤酒，訴說著各自內(nèi)心的苦悶，相互之間出著一些主意，就如此周而復(fù)始地播出了二十多集，甚至有時候給人一種室內(nèi)情景劇的錯覺。

小美餐吧、白志勇家、大排檔、公園里的長椅、校園操場是劇中高頻次出現(xiàn)的場景，雖說集中場景可在拍攝時轉(zhuǎn)場少，可減少場地成本等支出，但如此“節(jié)流”卻讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，難以對劇集產(chǎn)生粘性。

除此之外，劇集中不少劇集設(shè)定都不符合生活邏輯。例如，白志勇在醉成一灘爛泥上臺主持竟無人阻攔，在失業(yè)之后，曾為市場經(jīng)理的他竟然連份正常糊口的工作都找不到，淪落到靠前妻給生活費救濟、吃方便面饅頭度日的地步。

“編劇法盲”是近期彈幕去出現(xiàn)最多的評論。江小美離婚事件與黃小蕾撫養(yǎng)權(quán)事件被詬病最多。前者江小美與丈夫分居多年，因丈夫要300萬才肯離婚便一直拖著，后者則是黃小蕾十一年未盡父親責任的生父常哲空降爭奪撫養(yǎng)權(quán)，林響、黃九恒為此而低聲下氣去乞求其放棄撫養(yǎng)權(quán)。

再回歸到劇集主題上，《如果歲月可回頭》一直在表達男性的中年危機，但從這一出發(fā)點，該劇的內(nèi)容與格局著實不相匹配，以中年危機入題，卻聚焦在中產(chǎn)階級的一群人身上，要么是大學教授，要么是十大名廚，原本都是有著體面的工作以及曾經(jīng)溫馨的家庭，他們的中年危機太具有階層性和個體性。

靳東曾在采訪中表示，白志勇、藍天愚、黃九恒這三位的經(jīng)歷都來自于導(dǎo)演個人以及影視圈中的朋友們，也就是說，劇本的初始原型就有一定階層的局限性。而這樣的樣本以劇集的方式呈現(xiàn)，所對準的也僅僅是與之相對應(yīng)的那一階層的人，不具有普世價值。

總的來說，《如果歲月可回頭》從人設(shè)、制作到整個劇情都如熱氣球懸浮在空中，難以引人入勝，這樣爆米花式的懸浮都市家庭劇放到20年前或有一定的市場，但放在各類精良劇集神仙打架的當下，男性角色失真+女性角色失焦=真·無觀眾緣，只能是爛劇一部了。

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