摘要： 圍繞“女性”這個大IP，以女性訴求為核心的“她題材”影視作品如何繼續傳遞女性關懷，書寫現實意義，也是觀眾及市場最為期待的。

二十歲，正準備踏入社會，面前有無限可能。

就像司湯達在《紅與黑》中所說：“對于一個二十歲的青年。他對世界的憧憬，以及如何在這個世界上有所作為，是壓倒一切的。”

三十歲，摸透了社會生存法則，但成型的世界觀和處世哲學依然會受到沖擊。

一如朱利安·巴恩斯在《終結感》里的描述：“時間先安頓我們，繼而又迷惑我們。我們以為自己是在慢慢成熟，而其實我們只是安然無恙而已。我們以為自己很有擔當，其實我們十分懦弱。”

青春、朝氣；成熟、穩定，乍看之下，《二十不惑》和《三十而已》蘊含著這樣一組相對的概念。

《二十不惑》以四名即將大學畢業步入社會的二十歲女生視角展開，講述了青春煩惱和成長困惑；《三十而已》以三位三十歲女性視角展開，講述了都市女性在三十歲這一重要年齡節點時遭遇到多重壓力的故事。

但事實上，二十歲與三十歲，同樣承壓，這兩部出自同一家制作公司的《二十不惑》和《三十而已》，殊途同歸。

二十歲的“惑”，三十歲的“難”

不夠成熟的20歲，處理事情也不夠完美。

在電話中教母親用微信支付，教著教著就“急了”的，不止姜小果，也是屏幕前的絕大多數觀眾：我們都曾經對最親近的人流露出負面情緒；面對明明有錢卻欠債不還的同學，在公開場合質問絕不是解決問題的最好方法，但卻是20歲的姜小果和許多人會采用的方法。當然，除了棘手的人際關系、隨時可能爆發的家庭矛盾，求職也是20歲女孩們的一道坎。

與之形成鮮明對比的，是三十歲的姐姐們。

完美太太顧佳，小到家人的一頓早飯，大到丈夫公司的訂單問題都能安排妥當；職場精英王漫妮，憑借自己的工作能力一路晉升；鐘·哆啦A夢·曉芹是同事眼里的老好人，有求必應。三十歲的成熟女性，早已照著社會既定的路線把自己安排得明明白白。

但問題依然隨時可能出現。

因為業務能力太強，王漫妮被同事陷害，被迫卷入職場爭斗。為澄清自己，還要向騷擾自己的已婚男低頭。

顧佳從一個女員工送的橘子里嗅出“危機”，及時告誡了想走捷徑上位的李可，可假如她不夠敏銳，事態可能會向不可控的方向發展。

二十歲，稚氣未脫，面前是一關又一關。走出象牙塔的心情，困惑、忐忑，就像關曉彤飾演的梁爽初次嘗試當一位美妝博主后的感言：“我們都是這個新世界的實習生，滿懷期待地想要給人留下美好的印象，溫柔地說一句初次見面，請多關照。可這陌生的世界卻告誡我們，初次見面，你在這里微不足道。”

三十歲，已過而立，人生仍然是“關關難過關關過”。在同事眼里一帆風順的王漫妮，依然有很多焦慮：“每次我媽打電話催我回家、房租漲價、護膚水見底，我就盼著趕緊回來上班。什么難纏的客人、無理的要求，對于我來說都不是難事，是幸事。”

二十歲的困惑、三十歲的難題，《二十不惑》、《三十而已》分別以青春向、熟女向故事線展現了不同年齡段女性的相似處境，關照現實。

二十“狂奔”、三十“趕路”

從二十歲的莽撞、熱絡，奔向三十歲的睿智、成熟，穿過二十歲的“欠錢不還”“被小三”“職場潛規則”“網絡暴力”“教育代溝”，進入了三十歲的“城市歸屬感”“職場晉升”“年齡危機”“情感維系”“身份認同”“生育選擇”……從《二十不惑》到《三十而已》的過程，增添了閱歷，擁有了不同的心境，但為生活而努力、奮斗的初心不變。

姜小果面試失敗后不放棄，主動出擊為自己爭取到了機會；梁爽“被小三”后放棄一切和過去說再見，進入新的人生階段。

經歷了大學集體生活、入職初體驗的二十歲女孩們在勇氣的指引下進入三十歲的成熟女性隊列。而《三十而已》中邁入30+的王漫妮、顧佳、鐘曉芹，在職場、家庭“乘風破浪”，同樣保留了二十歲時的少年心性。

遇到不擇手段搶單的同事，王漫妮潑水還擊；為了通過幼兒園家長面試，顧佳不斷制造機會討好王太太，決不放棄任何一個給她留下好印象的機會。

劇名《二十不惑》和《三十而已》，傳達的態度一致：無論處在什么年齡，女性都要保持一份堅韌、颯爽的態度，保持對生活的熱情。

二十歲，尚不清楚“世事洞明皆學問”，三十歲，已然深諳“人情練達即文章”。但不管在什么年齡，“怎么樣都對”，“怎么樣都好”，就是為自己解惑，為人生解惑的“通關密碼”。

不同的人生階段，有不同的際遇，也有來自四面八方的壓力。不夠完美的處事方式，捉襟見肘的經濟條件，處處限制著二十歲的年輕女孩，但一次又一次碰壁，擊不垮年輕氣盛的沖勁。而對于歷經摸爬滾打的三十歲成熟女性來說，生活可沒有可以反復使用的成功套路，磕磕絆絆難以避免，凡事還需靠自己去探索。

不管二十抑或三十，年齡只是一種標注，有“怎么樣都對”、“怎么樣都好”的颯爽態度，有信念為支撐，即使暫時被牽絆住，也能夠設法擺脫歲月的殘酷。

“真正的英雄主義，是在認清了生活的本質后，依然熱愛它。”透視世故人心，傳遞正向價值觀，《二十不惑》與《三十而已》不設定二十歲、三十歲女性的標準活法，但提供了同一種最佳生活態度：“怎么樣都對”，“怎么樣都好”。

“她題材”，新浪潮

有人說，21世紀，是“她世紀”。自我意識的萌發，疊加社交媒體的輿論發酵，“她經濟”滲透進生活的方方面面。屏幕上，“她綜藝”、“她題材”也呈現燎原之勢。

“她綜藝”透視了女性工作、生活、情感、社交等方方面面。掀起輿情狂歡的《乘風破浪的姐姐》，為30歲以上女性發聲。30+姐姐們的追夢故事，展現成熟女性魅力，一定程度上緩解了女性觀眾的年齡焦慮。

而在《乘風破浪的姐姐》的衍生訪談節目《定義》中，張雨綺說，她曾問過導演，為什么沒有女性題材作品。

一度缺席的“她題材”，也在今年即將迎來爆發。不同于曾經風靡的“大女主”，男性角色不再主導故事發展，劇集更注重挖掘并凸顯女性力量。同期上線的《二十不惑》與《三十而已》，以年齡為切入點，解剖不同年齡段女性的心理和狀態，進一步細化分類，以寫實、高品質的共性，率先引爆了“她題材”的熱度和討論度，完成破題。

磕磕絆絆走向社會的二十歲畢業生們，如段家寶，熱衷美食和追星，實習經歷一片空白，制作的簡歷不過關還得請教舍友；如羅艷，幾乎“荒廢”了三年大學時光，即將離開校園也沒有未來規劃，在母親給的“出國”和“考研”中勉強選擇一個；即便如姜小果，成績優異、實習經歷豐富，但求職過程中也摸不透公司的“看臉”標準，進入大公司后還會遇到比自己更加優秀的名校畢業生。在《二十不惑》里，觀眾看到自己的影子，看到無數“人間真實”，產生共鳴。

《三十而已》中的王漫妮、顧佳、鐘曉芹，則是負重前行的30+成熟女性的小小縮影。在姐姐們的身上，堅韌、聰慧、獨立、果決等美好的女性品質熠熠閃光。極具代表性的人物設定，擴大了話題覆蓋面，一反此前觀眾吐槽的影視作品中女性角色單一、臉譜化描繪，呈現出契合時下觀眾審美的現代女性形象。

根據CBNData發布的《2020女性品質生活趨勢洞察報告》，30歲的女性希望有良好的職業發展，而多數女性也希望在身體允許下要盡量保持工作量和學習進度以求晉升和發展。《三十而已》所瞄準的“家庭與職場”的亙古困局，也是當代女性最關注的議題之一。以劇中小故事映射當代大議題，《三十而已》瞄準了目標用戶的深層次訴求。

劇集播出后，#關曉彤李庚希做室友##梁爽被小三##羅艷染發# #梁爽卑微搞事業##二十不惑真實##三十而已和二十不惑串場##顧佳雙商高#……一系列《二十不惑》、《三十而已》的相關話題，狂屠熱搜榜，讓人似乎又看到了《乘風破浪的姐姐》播出后霸占熱搜的盛況。

真實、還原，同時兼具創新性及類型意義的《二十不惑》《三十而已》，收獲了鮮花和掌聲。從觀眾反饋來看，有人“更喜歡也更傾向三十而已的狀態，但更期待二十不惑的可能性”，也有人許愿“一定努力成為顧佳一樣的媽媽和妻子”，還有人感慨“對于95后的我們，二十不惑是剛剛過去的我們，三十而已是即將到來的我們，希望不管是二十還是三十，都能活成想要的自己”……

從劇集本身的現實意義，延伸到社交平臺上的女性思潮及性別意識討論，《二十不惑》與《三十而已》兩部“她題材”新作品為女性表態發聲的同時，也鼓勵女性表達自我態度和主張。而《二十不惑》和《三十而已》后，圍繞“女性”這個大IP，以女性訴求為核心的“她題材”影視作品如何繼續傳遞女性關懷，書寫現實意義，也是觀眾及市場最為期待的。