文 |米洛

“旗袍美探！！！我真的喜歡看女主換裝！”不少觀眾在看了《旗袍美探》之后都發(fā)出這樣的感嘆。的確，在前六集中，馬伊琍共換了18套服裝，這樣立于民國潮流前端的服裝風(fēng)格吸睛不少。

《旗袍美探》翻拍自系列豆瓣評分都在8.3分以上的《費(fèi)雪小姐探案集》，將時空架設(shè)在民國時期，講述了從法國巴黎回到祖國的女偵探蘇雯麗（馬伊琍 飾）與法租界警務(wù)局中央巡捕房探長羅秋恒（高偉光 飾）一同破解懸案的故事。從收視率來看，初播的《旗袍神探》在僅次于將要收官的《以家人之名》，從劇情類型來看，以探案為主線故事，卻包裹著民國時尚情感的外衣，有別于當(dāng)前熱播的《摩天大樓》《白色月光》《非常目擊》等懸疑劇集。

夠輕喜，卻不夠驚喜！

在原版劇集當(dāng)中，女主費(fèi)雪小姐在一棟別墅里組建了一個偵探的理想國，主要人物有聰明的孤女、天主教徒女仆、出租車司機(jī)等，他們都是偵破命案的重要幫手。從現(xiàn)在的播出內(nèi)容來看，《旗袍美探》在本土化改編過程中，對于故事背景、人物設(shè)定都有一定程度的優(yōu)化。

《旗袍美探》將故事背景重新架空設(shè)定在上世紀(jì)30年代的上海，結(jié)合當(dāng)時社會環(huán)境，進(jìn)行了一定程度地本土化改編，在劇集當(dāng)中，土生土長的上海人馬伊琍將上海富家小姐的韻味以夸張的方式盡然釋放，向觀眾展現(xiàn)了一幅民國時期富家小姐所處的上海生活圖卷：住在家有管家、傭人的別墅公館里，有著各式各樣的旗袍和洋裝，飲食上融入了諸多上海特色中西的美食元素，盡顯當(dāng)時上海中西結(jié)合的美食文化，以蘇雯麗這樣一位有錢小姐的視角展現(xiàn)她視野內(nèi)的上海風(fēng)情。

在角色方面，《旗袍美探》基本保留了原版劇集當(dāng)中的人物設(shè)定，但在人物細(xì)節(jié)上有些小的改動，比如在原版中信奉新天主教的傭人改為信菩薩的小桃子。有趣的是，每個人都有喜劇化的一面，在已經(jīng)播出的劇集中，有很多輕喜的片段讓人印象深刻。例如，看似無所不能的蘇雯麗在羅探長面前經(jīng)常“裝瘋賣傻”式求合作；而羅探長在表面嚴(yán)肅的外表之下，還有貪吃逗比的一面，多次跪倒在蘇雯麗的美食誘惑下，甚至不惜以扣工資來威脅，搶走小桃子送給沈曉安的各種美食；羅探長和探員沈曉安在山路開車追蘇雯麗互懟更是名場面，“你這技術(shù)不行！”“技術(shù)大比拼我駕駛上冠軍！你這破車不行”等對話讓人印象深刻；還有沈曉安在小桃子生日時送了一雙黑色雨鞋，直男思維盡現(xiàn)……這些輕喜元素的存在，讓緊張的探案劇情中做到張弛有度，也算得上是當(dāng)下探案劇中的一大亮點(diǎn)。

盡管故事背景、人物都做了本土化的改編，但《旗袍美探》在案件內(nèi)容與當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)性上，仍有欠缺之處。原版劇情影射出戰(zhàn)后的社會動蕩、人權(quán)復(fù)興，男女同性戀、女性墮胎、女性工作、少數(shù)族裔等社會問題，從目前播出的內(nèi)容來看，案件與當(dāng)時時代背景的關(guān)聯(lián)不甚緊密。也就是說，在老上海文化背景的加持下，與時代脫軌的案件內(nèi)容很難讓觀眾產(chǎn)生共情。

《旗袍美探》在劇情結(jié)構(gòu)上劇集采用了觀眾很熟悉的大案件套小案件的模式，共有15個案件，基本上每個案件有兩集的時間，破案節(jié)奏非常快，但案件相關(guān)的元素有一定的重復(fù)性。目前已經(jīng)播出了胡云郎去世案、唐太太失蹤案、馮楚越案、尹望山案、鬧鬼案，這四個案件雖然發(fā)生在家里、火車、舞廳、劇院等不同的場合，但大都交織著復(fù)雜的情感關(guān)系，如胡云朗侵犯家里的女傭、尹望山一南一北兩個愛人、陳愛蓮重婚。這些看似截然不同的案件背后，關(guān)鍵性的導(dǎo)火線大都相同，在此基礎(chǔ)上，破案的套路也逐漸清晰，在理清作案動機(jī)后便開始利用排除法和倒推法等邏輯思維推理作案過程，從而找出真兇、還原真相。但這樣的推理式的破案手法，在當(dāng)前的一眾懸疑劇當(dāng)中，還是顯得過于小兒科了。

總的來說，集合了翻拍劇、女性探案等多種元素的《旗袍美探》終究還是給人留下了“華美的旗袍，羸弱的探案”的印象，拋下懸疑劇的神秘標(biāo)簽，也有著輕喜劇的內(nèi)容情調(diào)，當(dāng)做一部“下飯劇”倒也還在及格線上。

懸疑劇日漸精良

女性視角能否差異致勝？

近來，愛優(yōu)騰都先后推出了《摩天大樓》《白色月光》《非常目擊》等懸疑劇集，可以看出平臺在懸疑賽道上更進(jìn)一步的決心。在這樣的市場環(huán)境下，《旗袍美探》盡管劇集是以民國時尚情感劇為定位，但類型上仍屬于探案懸疑，入局競爭實(shí)屬不易。

《旗袍美探》是一部上星劇，在北京衛(wèi)視播出，從內(nèi)容制作到播出平臺的配置都稱得上是同類劇集當(dāng)中的“皇族”，觀眾更為廣普。從受眾層面來看，所面向的人群年齡層相對較高，輕喜風(fēng)格接受度高，外加主演馬伊琍本身國民基礎(chǔ)好，故而在傳統(tǒng)媒體平臺上能夠有不錯的口碑和收視率。

不過，盡管馬伊琍國民基礎(chǔ)好，但整體粉絲年齡層偏大，外加飾演羅探長的高偉光和飾演跟班的吳昊宸皆不是流量型演員，在網(wǎng)絡(luò)平臺上播出并不占太多優(yōu)勢，因此劇集在網(wǎng)絡(luò)端引發(fā)的關(guān)注度比較小，已經(jīng)播出4日豆瓣還未開分、彈幕空屏?xí)r長較多等現(xiàn)象都側(cè)面佐證了這一點(diǎn)。所以，在各大平臺密集推出懸疑劇集的當(dāng)下，出身“皇族”的《旗袍美探》這部劇還有機(jī)會嗎？單就獲得年輕受眾注意力這一維度來看，一個字，難！

不過，《旗袍美探》以蘇雯麗這一女性視角切入，這是騰訊視頻近期繼《摩天大樓》之后又一部女性視角的懸疑劇集，女性向的懸疑劇集將成為騰訊視頻在懸疑類內(nèi)容賽道上一大差異化的標(biāo)志。

今年上半年播出的《大唐女法醫(yī)》也是以女性視角進(jìn)行破案的，且女主角色的設(shè)定也有一定的相似之處。前者是背負(fù)著妹妹被害、真兇未能找出，一直心中不忿，后者則是母親突然去世、遺體消失，心中始終留有疑惑。

總的來說，親人的含冤離開是二人從事探案的初始動力，且都是以民間偵探\仵作的身份與官方進(jìn)行合作，心思縝密、邏輯推理能力強(qiáng)，在破案過程中發(fā)揮不可復(fù)制的作用。但無論是古裝還是民國，這兩部劇集在探案思路上相對模式化，單元化的案情很難讓觀眾對劇集產(chǎn)生強(qiáng)粘性。畢竟，近年懸疑類爆款劇集層出不窮，觀眾對于這類劇集的整體審美提升不少，這樣模式化的劇情已經(jīng)難以讓新生代的觀眾買單了。

以這兩部劇集為樣本，也可以看出，以女性視角為主的懸疑劇當(dāng)前在主題內(nèi)容、劇情結(jié)構(gòu)上有些程式化，逐漸呈現(xiàn)出同質(zhì)化的傾向。從某種意義而言，輕喜元素較為濃厚的《旗袍美探》，可以說是繼《大唐女法醫(yī)》之后又一次相對失敗的實(shí)踐。

在讀娛君看來，在女性視角為主的懸疑劇市場尚未完全打開之時，在破案的手法和案件的現(xiàn)實(shí)價值上還有很大的進(jìn)步空間。未來，女性視角的懸疑劇還會有哪些創(chuàng)新的打開方式？值得期待！

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