文 | 若谷

2020年，是“她題材”霸屏的一整年。時至年末，隨著東方衛視聯合優酷、燦星打造的混齡男性藝人競演綜藝《追光吧！哥哥》的播出，打破了這一局面，給行業注入了一股新鮮血液。作為一檔大體量的頭部IP，《追光吧！哥哥》所邀請的男性嘉賓多達21位，一定程度上拉動了娛樂行業的內循環，盤活藝人們熱度與曝光度，實現藝人資源的優化配置，為2021年的文娛經紀打了一劑強心針。

橫向對比來看，雖說《追光吧！哥哥》是受《浪姐》啟發而創作的新節目模式，但最終呈現的節目視角、價值輸出截然不同。具體來看，《浪姐》著眼于文娛行業，致力于讓30+女藝人受到行業關注，姐姐之間存在出道位等資源競爭，因此，女性之同盟關系有了更多的展現。近日，《浪姐》第二季的陣容陸續爆出，資本博弈趨勢漸顯，看陣容頗有大型宮斗之感，不過，日后節目具體的走向不得而知。

反觀近期播出的《追光吧！哥哥》，創作立意不止是哥哥們追光，節目落點在于公益大使的選拔而非傳統意義上的成團，面向整個社會，以競演之名踐行公益，側重于正能量的傳播和公益實踐，更有落地的社會參考意義。

相對而言，這兩檔節目落點之間的差異，一定程度上劃清了兩檔節目之間內容立意與IP價值的界限，讓《追光吧！哥哥》內容價值的傳播上更有獨立行走的底氣，帶來了積極的社會效應。

以追光之名的初舞臺為起點，盡顯男兒本色

“追光”是貫穿節目始終的一大核心價值觀。從目前已經播出的兩期節目來看，在哥哥們身上，追光精神已經有了不同視角的詮釋，讓哥哥們個人價值底色有了更清晰的圖景。

例如，在95后的丁澤仁看來，舞臺是珍貴且自帶“光”的，但初舞臺的發揮失常、排名靠后，讓他自責不已；初代男團檀健次認為“追光”意義在于把當初那些可能如果和遺憾都一一實現，用《猴籠》展現唱跳實力讓觀眾折服；年少成名的陳志朋則表示追光無所謂年紀，只在于心中是否還向往光，追光也是釋放光芒的過程，希望將積淀下來的能量展示給觀眾，在節目間隙也會和哥哥們分享一些舞臺表演經驗。

對于哥哥們而言，“追光而上”的精神有著各自的理解，或是為自己贏得一方舞臺，或是一個前行的小目標，或是堅守的個人價值觀，并貫徹到了實際行動當中，讓“不拋棄不放棄”的男兒本色在追光之旅上盡情釋放。

在初舞臺的追光之旅上，有不少哥哥給觀眾留下了深刻的印象，符龍飛便是其中一位。之所以受歡迎，源于他身上的兩重品質，一是不服輸、不認命，自稱是“路人甲”的他渴望被記住，憑借自身的唱跳實力讓#符龍飛我記住你了#登上了微博熱搜；另一方面，懂自省且有實力，符龍飛在采訪中直言后空翻卡點不準的遺憾，后續還在微博上分享了幕后精準卡點后空翻的視頻。在符龍飛身上，觀眾看到他對自我有極高的要求，有實力且不盲目自信，正是當下男性的標桿與榜樣。

此外，在初舞臺上，有不少哥哥帶來了自己的原創作品，其中，肖順堯的一首正能量說唱《197653》燃炸全場。這首歌曲的創作背景是肖順堯在家看了紀錄片《英雄兒女》時，被那些在戰場上浴血奮戰的戰士深深打動，決定用說唱致敬英雄烈士，并借助《追光吧！哥哥》這個舞臺分享給觀眾，立意十分深刻，能讓更多人銘記歷史以及負重前行的先烈們，歌詞間承載了他身為中華兒女對于家國情懷有著天然的責任感與擔當。

從目前兩期節目中，哥哥們的初舞臺表演給觀眾都留下了初始印象，而在后續的節目當中，隨著賽制的升級，還將會為哥哥們提供更多的成長空間，“男子力”也有更多維的展現，“追光而上，寸步不讓”的價值觀將會有更多具象的呈現，賦予其更深厚的內涵，讓節目所承載的社會價值落地。

以職場為意象引申，傳遞更多元的群像價值

當前，男性形象的熒幕輸出是相對固化與單一的，綜藝群像類“他綜藝”大都聚焦在行業新秀，影視作品中的男性角色大都類型化。而以21位混齡哥哥為樣本的《追光吧！哥哥》成功打破這一局面，填補了市場空白，以現實主義視角切入，向觀眾呈現更多元、更豐富、更立體的男性形象，從而勾勒出一幅中國男人的職場群像。

在節目的賽制背景下，代表中國男性群像的21位哥哥，在節目中所表達的心聲與經歷，也是當下不同年齡段男性在職場生存狀態的縮影。例如，C位出道、并不缺資源的李汶翰摒棄周遭雜念，來到節目中一心想要創作屬于自己的作品；剛滿30歲的胡夏走出舒適圈，顛覆自我帶來了驚喜突破，挑戰了野性十足的《餓狼傳說》；作為40+哥哥代表的陳曉東感覺自己與行業有些脫節，希望能夠重回正軌。

在前兩期節目中，21位哥哥之間的交集也是職場關系的另一種體現。例如，于朦朧因候場太緊張想提前表演，李澤鋒主動提出和他換表演順序，詮釋了“是對手，也是朋友”的內涵；當檀健次看到曾經同一組合的兄弟肖順堯首次個人solo時，聯想到一路走來的不易而感動流淚，并由衷地為兄弟高興，展現了真實感人的兄弟情；在初舞臺時，哥哥們開啟“夸夸群”模式，樂于表達對于同伴的欣賞，尤其是丁澤仁面對童年偶像汪東城的粉絲心理毫不隱藏。

與此同時，逆向挑戰環節還呈現了正能量的職場競技觀，肖順堯選擇向“安全區”哥哥李汶翰發起挑戰，坦言，想知道自己是否也能獲得那些喜歡“標志性的流量偶像”的人的認可，并表示“自己的舍友實力很強，挑戰他也是對他對尊重”；自稱“中年第一說唱歌手”的蘇醒選擇挑戰了新銳的說唱歌手艾福杰尼，在PK當中更有同行切磋業務之意。

面向21位混齡男藝人，《追光吧！哥哥》的賽制所考驗的是管理自我形象的能力、重構社會關系的能力、抗壓能力以及專業素養，這也是當代中國職場人生面臨的考量要點，有很廣的社會橫截面。而當下絕大部分觀眾都身處職場，以男性職場群像這一意象為引申，為觀眾構建一幅世另我的職場生存圖鑒，成為銜接節目與觀眾的一座情感橋梁，在相似的經歷與心境中找到共鳴，讓塑造男性群像、傳播職場正能量的初心落地。

以長線養成的視角，探索正能量的創新表達

回歸到節目本身，《追光吧！哥哥》全程聚焦哥哥們的追光之旅，前兩期節目向觀眾展示了哥哥們過去數年的成長與積淀，后續將以職場性的賽制為依托，觸發了哥哥們的內在成長機制，在追光的過程中實現二次成長，在自我認知、表演風格等方面都會有一定的變化，多維詮釋“去追光，再成為光”的價值底蘊。

哥哥們一面競技、一面成長，這注定了《追光吧！哥哥》是一檔具有起承轉合的長線敘事綜藝，隨著節目內容的推進，釋放出哥哥們更多元的魅力，給觀眾也帶來了不一樣的視聽感受。最直觀的體現在彈幕熱詞和熱搜話題上，折射出觀眾對于節目所關注的視角以及評價的轉變。以彈幕熱詞為例，在首期節目的彈幕里，觀眾著重討論金星鄭爽，到了第二期，彈幕熱詞大都是與哥哥們相關。可以預見的是，觀眾對于節目的情感是一個漸進式的過程，從獵奇到走心，從情感共振到價值共鳴，需要更多的時間來見證。

作為一檔混齡男性藝人競演綜藝，《追光吧！哥哥》的節目模式卻自帶公益注腳，這一創新打法更讓觀眾對于后續內容走向寄予更多的好奇與期待。可預見的是，從哥哥們的追光之旅，到最后公益大使的落定，在《追光吧！哥哥》可視化、公開化的節目內容當中，節目內核與價值也隨之更廣泛地傳播，有利于節目口碑持續走高。

在讀娛君看來，在優酷、東方衛視、BesTV、酷喵四個平臺同步播出的《追光吧！哥哥》以追光為圓心，以公益為半徑，找準節目主旨與公益行動之間的契合點，擴大了節目IP價值的內涵與外延，讓觀眾更好地理解節目所承載的正能量價值觀。在這背后，《追光吧！哥哥》所依托的是平方臺積極調動內部資源，與阿里巴巴公益基金會進行合作，為公益行動的落地執行提供了堅實的支撐，也為后續平臺公益節目產業鏈的搭建提供了可參照的模板。

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