文| 零壹

TVB近期的作品口碑起起伏伏。

2021年初，眾所期待的又一部經(jīng)典續(xù)集《陀槍師姐2021》口碑失利，豆瓣6.2分刷新系列新低，和此前的《法證先鋒4》一樣給人留下”炒冷飯”、“消耗經(jīng)典”的印象；

另一邊，找來歐陽(yáng)震華、馬德鐘、萬綺雯等老牌TVB大將的《伙記辦大事》也乏善可陳，有觀眾坦言，最大看點(diǎn)就是歐陽(yáng)震華和萬綺雯斗嘴的情節(jié)，其余部分拖沓冗長(zhǎng)；

而由元老導(dǎo)演王心慰執(zhí)導(dǎo)、郭晉安、譚俊彥、姜大衛(wèi)等主演的《失憶24小時(shí)》則高開低走，一開始的喜劇幽默感和劇情節(jié)奏表現(xiàn)尚可豆瓣8分開局，誰(shuí)知?jiǎng)∏樽呦蜃尵W(wǎng)友大罵編劇搞成“年度最差爛尾”，評(píng)分直接跌到了現(xiàn)在的6.1分。

在這批30集左右的TVB“標(biāo)準(zhǔn)劇”中，只有近期在優(yōu)酷同步播出的警匪劇《逆天奇案》取得了豆瓣開分8.3分的不錯(cuò)口碑。相比今年其他幾部，觀眾對(duì)《逆天奇案》或許在一開始并沒有多大期待——陳展鵬、黃智賢飾演的“O記雙雄”不及歐陽(yáng)震華、宣萱?zhèn)兊拿麣獯螅鳷VB正統(tǒng)探案警匪題材產(chǎn)量較多，過去也出了不少庸作。因此《逆天奇案》能夠在警匪這個(gè)TVB常規(guī)題材里能夠讓觀眾有點(diǎn)驚艷感，細(xì)想之下是并不容易的。

《逆天奇案》成功在哪，會(huì)不會(huì)高開低走？在2021年展望TVB的未來，又會(huì)有什么變數(shù)呢？

口碑超越TVB一批經(jīng)典續(xù)集

《逆天奇案》的成功和變數(shù)

說到《逆天奇案》本身的優(yōu)點(diǎn)，恐怕要談到第一集首先在觀眾印象上“先發(fā)制人”。

陳展鵬飾演的森sir是夢(mèng)想加入飛虎隊(duì)的O記青年才俊，在全片開始的第一場(chǎng)行動(dòng)中就展露出自己的智勇雙全，也獲得了錢小豪飾演的飛虎隊(duì)前輩認(rèn)可。就在觀眾以為又是一個(gè)經(jīng)典乏味的“主角光環(huán)破案集”時(shí)，一場(chǎng)恐怖襲擊卻針對(duì)演習(xí)中的飛虎隊(duì)襲來，飛虎隊(duì)前輩在森sir眼前被殺，森sir于是決心留在O記查明真兇，與黃智賢飾演的另一位精英合作破案。

從劇情案件組成結(jié)構(gòu)上看，《逆天奇案》是典型的“大案主線+單元案件”組合模式，“殺虎案”在第一集給觀眾帶來了極大震撼，順理成章成為主角的動(dòng)力和心魔；而4集左右一起的其他案件則成為敘事的主力，其中夾雜了黃智賢和律師的愛情線，也似乎暗示了森sir的愛情可能會(huì)有變故。

這種有主線串聯(lián)小案件的模式基本成了刑偵警匪劇的標(biāo)配，但要拍出意思來，讀娛君認(rèn)為在劇本層面要看兩點(diǎn)：其一是作為主線的案件是否有足夠懸念和合理性，既要激發(fā)觀眾的興趣，也成為人物個(gè)性變化、故事發(fā)展的催化劑；其二是如何在情感戲和探案兩者中找到觀眾愿意接受的平衡點(diǎn)，不至于成為拖沓、喧賓奪主的情況。

從前五集來看，《逆天奇案》迅速而到位地交代了主要人物背景和性格，干脆利落地拋出驚人的主線大案，讓人物動(dòng)機(jī)和故事主線扣人心弦，森sir和nic sir的“雙雄”組合也都各有魅力，在人物和故事設(shè)定上是很“工整”的行活。而在辦案劇情上《逆天奇案》沒有像《法證先鋒4》那樣一群人穿著白大褂拿著平板電腦指指點(diǎn)點(diǎn)就破了案，而是結(jié)合了不少起轉(zhuǎn)承合的線索和動(dòng)作戲的，整體觀看會(huì)好不少。

而從戀愛戲的角度看，《逆天奇案》的走向就很有些撲朔迷離了。nic sir和鐘律師的戀情相當(dāng)討喜，問題不大；同時(shí)大部分豆瓣網(wǎng)友都很喜愛森sir和夏薇這一對(duì)，但馮盈盈飾演的女黑客一出場(chǎng)戲份就不少，網(wǎng)友懷疑編劇會(huì)給森sir這對(duì)埋刀子最后搞成狗血。讀娛君認(rèn)為，從口碑角度來說這恐怕是《逆天奇案》的最大“危險(xiǎn)”。

如果維持目前的節(jié)奏，中期不要高強(qiáng)度“注水”，《逆天奇案》很有潛力讓TVB擺脫近期在拿手的刑偵警匪劇中頻頻失利的現(xiàn)象。

慘淡的財(cái)報(bào)下

TVB已經(jīng)到了生死存亡的改革期

從經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)來看，TVB正處于史無前例的低谷之中。2020年報(bào)總營(yíng)業(yè)額27.24億港元，同比2019年減少25%；歸屬股東凈虧損2.81億港元，已經(jīng)是連續(xù)第三年虧損。

今年4月，TVB大股東及非執(zhí)行董事黎瑞剛接受香港媒體巴士的報(bào)專訪，“TVB現(xiàn)在的情況，我是不滿意的，而且我非常不滿意?！彼岬饺ツ暌咔橛绊懙恼w市場(chǎng)低迷，但也坦誠(chéng)認(rèn)為不能把責(zé)任都?xì)w咎于外界：“我認(rèn)為過去的10年對(duì)TVB來說可以說是‘迷失的十年’，是方向戰(zhàn)略迷失的10年。”

黎瑞剛承認(rèn)在過去幾年內(nèi)除了推動(dòng)與內(nèi)地的內(nèi)容合作、支援開發(fā)OTT等新媒體業(yè)務(wù)外，華人文化并未在TVB日常經(jīng)營(yíng)管理方面有太多作為。但他同時(shí)也表示，眼下不同了，TVB的嚴(yán)重問題不糾正改革，會(huì)是“一個(gè)生死存亡的問題”。

其中一個(gè)重要問題是“全面老化”：“過去這幾年TVB，我覺得很大的問題是在于創(chuàng)新乏力，全面老化。從團(tuán)隊(duì)老化、思維老化、運(yùn)行機(jī)制老化，到節(jié)目老化、形象老化，是全面老化。內(nèi)部的管理也存在著很多的問題，山頭林立、諸侯割據(jù)、矛盾很多，難以形成合力。很多先進(jìn)的理念、先進(jìn)的技術(shù)、先進(jìn)的設(shè)備、先進(jìn)的人才，都沒有引入，沒有有效的投入，嚴(yán)重地滯后于今天傳媒的科技發(fā)展和大勢(shì)格局，離我們的年輕觀眾越來越遠(yuǎn)。”

所謂“老化”其實(shí)不難理解，外在表現(xiàn)就是藝人——直到2021年在TVB劇中扛大旗的還是歐陽(yáng)震華、郭晉安這些演了幾十年主角的老一輩，《逆天奇案》里演男二的黃智賢54歲了還在演未婚的壯年警探；而從創(chuàng)作題材角度看，TVB挽救市場(chǎng)的主流方式還是把《法證先鋒》《陀槍師姐》這些經(jīng)典劇系列拿出來“續(xù)命”，這本身就是一種消極被動(dòng)的市場(chǎng)應(yīng)對(duì)方式。

演員的人才老化，還在于新一代被TVB強(qiáng)捧的演員并沒有相應(yīng)的實(shí)力扛起大旗。比如TVB力捧出演不少主角的譚俊彥，40歲了還在演小生角色，《法證先鋒4》等新劇也是惡評(píng)如潮，黃心穎也是被全面力捧的角色，誰(shuí)知卻鬧出和許志安出軌的新聞，至今被雪藏沒有復(fù)出。TVB對(duì)藝人的強(qiáng)捧和效果不佳一直是被吐槽的問題，這或許也是黎瑞剛所說“山頭林立、諸侯割據(jù)、矛盾很多”反映到具體項(xiàng)目的體現(xiàn)。

在讀娛君看來，TVB的衰落有其必然性，這是因?yàn)檎麄€(gè)市場(chǎng)重心向內(nèi)地轉(zhuǎn)移后，新興的市場(chǎng)建立起了新的行業(yè)規(guī)則，新興的用戶群有新的內(nèi)容喜好。TVB在黃金時(shí)代賴以穩(wěn)定產(chǎn)出大量影視劇內(nèi)容的模式早已落伍，實(shí)力派演員、導(dǎo)演競(jìng)相北上，TVB式的文化產(chǎn)品也不再是通吃華語(yǔ)市場(chǎng)的靈藥。

而具體到內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域，TVB劇也陷入了“變與不變”的兩難處境。讀娛君此前曾分析過，觀眾對(duì)于新時(shí)代逐漸落寞的港劇，態(tài)度是兼有懷念與質(zhì)疑的，“沒了內(nèi)味”和“怎么還是那個(gè)味”的不同聲音背后有著不同的受眾群體，但老一輩人才不可避免的老去，TVB的強(qiáng)行懷舊最終兩頭都沒討好。這也是黎瑞剛所謂“離我們的年輕觀眾越來越遠(yuǎn)”背后的現(xiàn)象，這些年TVB的發(fā)展，幾乎只是在“固守”而已。

但黎瑞剛在這個(gè)時(shí)候發(fā)聲，其實(shí)大概率意味著改變也已經(jīng)在進(jìn)行之中。這一點(diǎn)其實(shí)已經(jīng)體現(xiàn)在近期TVB生產(chǎn)的零星驚艷作品——綜藝方面的《尋人記》拿下豆瓣9.4分的超高口碑，方東升帶領(lǐng)的新聞部團(tuán)隊(duì)找到了真情實(shí)感的真人秀完美節(jié)奏；劇集方面，TVB從去年開始推出不少精品短劇，切中了國(guó)際流媒體市場(chǎng)流行的短劇風(fēng)潮。豆瓣8.4分的20集劇《金宵大廈》、8.6分的十二集短劇《香港愛情故事》、8分的8集短劇《荒誕劇團(tuán)》，都是很不同于過往TVB劇集創(chuàng)作常態(tài)的創(chuàng)新作品，創(chuàng)作手法上大量貼近英美劇，也啟用了林肯這樣的新銳導(dǎo)演（《香港愛情故事》是其導(dǎo)演處女作）。

當(dāng)然，這種創(chuàng)新項(xiàng)目仍然是零星的。TVB要整體煥發(fā)新生，還需要在人才和運(yùn)營(yíng)機(jī)制改革上做更多更徹底的改變，就如黎瑞剛在采訪中所言：“這些創(chuàng)新節(jié)目怎么來產(chǎn)生？不是一個(gè)人拍腦袋的，或者某幾個(gè)人憑他們的老關(guān)系，這需要有一個(gè)system（機(jī)制），有一個(gè)creative system（創(chuàng)新機(jī)制）來不斷地產(chǎn)生創(chuàng)新?！?/p>

而從內(nèi)容角度來看，TVB應(yīng)該想明白的一件事是，它既要繼承過去的遺產(chǎn)提供像《逆天奇案》這樣“正宗TVB味”的好作品，也要同時(shí)拋開過去的光環(huán)，去摸索、去創(chuàng)造并滿足新的需求，從封閉的自?shī)首詷忿D(zhuǎn)向開放。在整個(gè)華語(yǔ)文化圈，TVB還有著自己強(qiáng)大的影響力，即使很難以內(nèi)容合作之外的方式進(jìn)軍龐大的內(nèi)地市場(chǎng)，但在全球化的趨勢(shì)看，TVB應(yīng)該還大有可為。

哪天我們談起TVB，不再只是90年代經(jīng)典劇續(xù)集、老面孔們的“文藝復(fù)興”，而是作為一個(gè)全新的內(nèi)容品牌，生產(chǎn)出差異化優(yōu)秀作品的時(shí)候，TVB才真的是重新出發(fā)了。

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