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四月初，騰訊、愛奇藝等長視頻平臺聯合七十余家影視機構抵制短視頻“二次創作”，隨后五百多位藝人聯署發聲，反對短視頻的侵權舉動。四月底，版權管理局局長也表示，需繼續加大對短視頻領域侵權行為的打擊力度。

所謂短視頻“二創”，是指創作者將影視劇精彩的畫面、橋段、故事主旨進行二次匯編、剪輯在加上配樂（或解說），制作成時長三、五分鐘的短視頻。近年來大量“五分鐘追完一部劇”“三分鐘看完一部電影”的“二創”內容充斥網絡，并在抖音、快手、好看視頻等平臺上，掀起了一股“短視頻追劇”的熱潮。

目前，距離藝人發聲反對侵權，長視頻平臺拿起法律武器抵制短視頻“二創”已經一月有余，眾多影視劇剪輯、解說的“二創”內容變化如何？

顯然，并沒有大的變化。可以看到主流短視頻平臺上仍存在大量“二創”短視頻內容。一部分影視解說內容，甚至是最近幾天才剛剛創作、上傳的新鮮出爐作品，短視頻“二創”并沒有偃旗息鼓。

“剪刀手”不碰熱門的流量網劇

對于忙碌的現代都市人而言，日常已經很少能騰出一、兩小時的時間，煲煲劇集、看看電影，買張票上電影院看最新上映的大片更是奢望。因此影視劇“二創”出現，也滿足了一部分觀眾用碎片化的時間“完整”看完一部電視劇、電影的需求。

抵制短視頻“二創”侵權的行動開始之后，網絡上也出現了兩種截然不同的聲音，有部分網友認為，大量“剪刀手”未經版權方授權便對影視劇內容進行“二創”剪輯，無疑是侵犯了版權方的合法權益。

但也有網友認為，短視頻“二創”精簡了影視劇拖沓的情節，只介紹劇集、電影主旨內容，挑選最為精彩的橋段和內容，使用戶利用碎片化的時間煲劇、看電影成為了可能。

“如果不讓做影視劇剪輯、解說，以后要完整看完整部劇才知道是不是爛劇了。”今年四月中下旬開始，二創達人“浩子”所在的內容工作室便正式要求：旗下創作者和UP主必須調整影視解說的對象，避免在禁剪令之下頂風作案。

“以前是流行什么網劇、電影，就剪輯、解說什么內容，但現在肯定不敢了。”“浩子”告訴懂懂筆記，熱門的網劇大部分出自主流長視頻平臺，在選擇剪輯影視劇集時，只需避開抵制“二創”的平臺，即可減少、規避很多侵權的風險。

在他們看來，熱門網劇、由“鮮肉”擔綱的流量劇能不碰就不碰，因為“鮮肉”坐鎮，即便劇情一般，沒有任何“二創”賬號推廣，長視頻平臺同樣能借劇中流量明星賺得盆滿缽滿。

“反而是我們提前劇透了內容，用戶發現一些劇集不值得看之后，很可能會放棄充值會員，這才是平臺最擔心的吧。現在只要不剪大平臺出品的流量劇，問題應該不是很大。”浩子坦言，目前短視頻平臺上絕大部分的“二創”賬號，似乎都打成了共識——這一段時間發布的影視解說、剪輯，均不觸碰長視頻平臺出品的網劇、網絡電影以及綜藝節目。

他們轉而剪輯版權形式相對模糊、時間久遠的港片、港劇，以及國外的一些冷門大片、電影，以規避“二創”侵權的風險。一些早期發布的熱門網劇、網大解說，如今也被創作者或UP主全部刪除，“我最近在剪星爺早期的作品，還有同事專門做了冷門美劇解說的專題。”

在動手剪輯、制作“二創”解說類短視頻之前，浩子也會對影視劇進行“背調”，確定影視劇在國內沒有正式的版權代理方、引進機構，甚至是從未在國內上映的作品，“我覺得國外的電影即便侵權也不怕，人家版權方也不一定較真，先剪了再說吧。”

或許，因為影視劇解說“二創”內容的需求熱度依舊旺盛，他們只是換了一下“搬運”的對象，繼續去獲取巨大的流量。唯一不同的是，大量“剪刀手”創作、剪輯二創內容時，都在挑選版權較模糊的港劇、港片、冷門歐美劇集及電影下手，并以此規避侵權的風險。

但是，這種避險動作能長久嗎？

禁剪令下影視“二創”也內卷

當問及禁剪令是否會影響“二創”賬號內容的流量、播放量時，浩子搖了搖笑道，非但沒有影響“二創”內容的播放量，工作室旗下近二十個影視劇“二創”解說賬號，關注量還有了一定程度的提升。

“三月底，我負責的三個號關注量只有七、八萬，但目前都漲到了將近二十萬。”漲幅最大的，是一位同事所負責的“二創”歐美電視劇賬號，短短一個月時間漲粉三十萬，平均每則內容播放量也均在三萬左右，比起禁剪令前增長了將近四成。

至于原因，浩子猜測有可能是因為長視頻平臺、藝人聯合抵制“二創”侵權后，讓原本不關注影視解說“二創”內容，或者沒有刷短視頻習慣的用戶，紛紛開始搜索、關注相關賬號了。有同事甚至發現，新關注的用戶當中很多沒有頭像。

或許是這道禁剪令，讓更多用戶發現“二創”影視解說的“魅力”，從而搜尋起相關的內容，試圖利用碎片化的時間去煲劇、看電影。而對于“剪刀手”以及背后的創作團隊而言，有的可以說是因禍得福了。

然而，眼看著所負責的賬號關注量、播放量飛漲，浩子和同事卻都高興不起來。其原因是，為了規避侵權風險，浩子與同事在剪輯“二創”內容前，可選的影視劇集、電影素材也都變得越來越窄。

“能剪的只有早年的港劇、港片，日韓美劇、電影，可選擇少，大家（創作者）也都在剪。”他告訴懂懂筆記，由于目前幾乎所有的“剪刀手”都停剪國產網劇、熱門電影，因此，有很多的“二創”賬號都在剪輯、解說相同的劇集以及電影，同質化現象嚴重。

以浩子最近剪輯的周星馳經典電影《整蠱專家》為例，懂懂筆記發現，在抖音上，剪輯了相同內容的“二創”賬號就有幾百個之多，為了制作該片的剪輯、解說內容，浩子只好翻看了幾十個已經發布的短視頻，只求剪輯時角度、橋段避免雷同。

“但你想想可能嗎？每部經典電影，精彩的橋段就那么幾個，怎么可能不剪相同的呢？”浩子嘆氣道，自禁剪令之后，大量“二創”賬號都發布相同影視劇的剪輯內容，以往創作者拼更新速度，現在只能拼解說技巧和剪輯手法，就差在剪輯時加大量特效，博取平臺用戶的眼球了。

顯然，因禍得福在短時間內獲得更高播放量的“剪刀手”，為了避免侵權的風險，陷入了新的創作“內卷”當中。

未來，隨著更多的“二創”賬號通過剪輯經典電影規避風險，“剪刀手”間的內卷或將加劇。如此看來，影視劇集“二創”的玩法還有未來嗎？

創作者不愿放棄搬運工角色

曾有媒體報道，不少短視頻“二創”作者通過搬運、剪輯當紅影視劇集、熱門電影，輕輕松松就可月入上萬。事實是否真的如此呢？

浩子坦言，這種說法一點兒并不夸張，據他透露，短視頻“二創”號變現方式可謂相當豐富。

“用戶需求大、播放量大，解說號很簡單便能找到企業合作，廣告和賣貨均可。”浩子告訴懂懂筆記，他目前負責的三個解說號，每天分別更新三則影視劇解說短視頻，日播放量高達十萬，讓很多普通內容號都望塵莫及。

通過接短視頻平臺的廣告任務、植入企業合作的營銷內容，關聯櫥窗做一些賣貨、售課動作，三個解說號加在一起每月收入將近有兩萬元。除去工作室分成以及必要的管理費用和推廣費用，作為創作者的他月收入在大概在一萬元以上。

“正因為如此，盡管影視解說有侵權風險，但創作者都不甘輕易放棄這個陣地。”浩子表示，目前工作室已經召集了幾場討論會，商討創作者、解說號日后的轉型方向，畢竟剪輯經典港劇、港片，歐美電影風險較低，但并不是完全沒有風險。

只不過在保障創作者、團隊收入與規避侵權風險之間，他們想暫時取得一個過渡的平衡。浩子表示，未來一年時間自己負責的三個影視劇解說號，會逐漸轉型國內外影視劇集推薦號，剪輯的畫面素材也盡量以官方公開的預告片為主。

有的同事所負責的解說號，目前已經開展原創情景劇的創作，試水以真人演繹的方式，致敬影視劇集精彩、經典的橋段，至于內容播放量，浩子明白無法和解說號相比，“但也只能這樣轉型了，畢竟無論工作室還是創作者，都不想收告票。”顯然，沒有版權資格的創作者，也知道自己終究無法站在情理和法理的天平之上。

據不完全統計，目前在短視頻平臺上，影視解說“二創”剪輯內容占比約一成。懂懂筆記發現，在長視頻平臺聯合明星藝人共同發聲抵制短視頻“二創”侵權之后，已經有部分影視解說號轉型其它類型的內容，諸如搞笑匯編、動畫片方言配音等。

在“二創”禁剪令的背后，影視劇版權侵權只是導火索，主流長短視頻平臺之爭，或許才是背后潛藏的關鍵矛盾。

據Questmobile統計，快手、抖音等中短視頻平臺崛起，用戶規模逐漸超過長視頻平臺，用戶增量超過了25%。短視頻占據了用戶大量的碎片化時間，同時也極大地制約了長視頻的增長空間。

相關數據顯示，截止去年9月，在線視頻全行業月活已經從前年的9.26億下降到8.45億。滲透率同比下滑了8.4%。

短視頻壓制長視頻，也讓在出品影視劇集以及簽約影視作品版權上投入重金的平臺感受到了危機。

對此有行業人士分析，短視頻“二創”內容原本在一定程度上，助力了影視劇集的宣傳以及推廣。但隨著長視頻平臺的出品、質量參差不齊，加之“二創”有劇透的成分，所起到的宣傳效應其實也越來越弱，甚至產生了負面影響。

因此，“力拼”短視頻的長視頻選擇揮刀斬向“二創”內容，挽回流失的用戶，也就在情理之中了。

只不過，長視頻有投入，短視頻“二創”目前也有大量的用戶需求，長視頻平臺與藝人聯合抵制“二創”內容，首先是有法律依據和情理憑籍的，不過換一個角度去想，如果能利用好用戶的需求，是否也可以為自己的長短視頻創新融合打開一個新的通道？

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抵制“二創”，電影解說號再次完成了避險動作？