2014年，“泛娛樂”一詞被文化部、新聞出版廣電總局等部門的行業(yè)報告收錄并重點提及，此后兩年內，以IP改編為熱潮掀起了一陣搶奪頭部網絡文學的互聯(lián)網大亂斗，而這場風也順勢刮到了當時已經頗具規(guī)模的橙光游戲。

彼時的橙光已經積累了一批足夠優(yōu)質的作品，2016年它更是一口氣出售了10余部作品的影視版權及漫畫、出版物版權，《姻緣劫》、《逆襲之星途閃耀》、《仙泣》、《妙手紅妝》等先后宣布被改編。次年，由《逆襲之星途閃耀》作者“我是YT”創(chuàng)作的另一部古風作品《遇龍》，也就是由《逆襲》劇中劇獨立出來的無選項游戲，再次以高價出售版權。

當時不少游戲粉翹首以待“龍王大人”的“漫天流螢”。

但如今《遇龍》開播 ，漫天的不是流螢，而是口水。隨手翻一下豆瓣評論，除了演員的粉絲，真正的觀眾都給出了清一色的低分，并吐槽“古早瑪麗蘇味濃厚”。

拋開影視劇，《逆襲之星途璀璨》游戲評分為8.5分，《絕世千金》游戲評分8.3分，《遇龍》評分更是高達8.6，可為什么一改編為影視劇，原本制作、劇情、人物還不錯的作品就成了爛片呢？

第一視角“甜蜜”，第三視角“想吐”

作為《逆襲之星途璀璨》的劇中劇，《遇龍》之所以能獨立出來，在于當時玩家對這段虐戀印象深刻，再加上悲劇的色彩更令人動容。

但《遇龍》被搬上熒屏，起初大多數游戲粉也沒有抱有太大的期望，畢竟幾生幾世、虐戀情深的套路在仙俠劇中已經司空見慣，《遇龍》這一古早瑪麗蘇的劇情，放在當下委實不亮眼。不過她們或許怎么也沒想到改編成電視劇，幾乎無一可取之處，男主AI式演技、女主傻白甜只剩下傻、小姐和丫鬟傻傻分不清、特效垃圾、劇情無腦…

不及格的制作水平，將游戲原本自帶的缺陷進一步暴露出來，這是《遇龍》改編失敗的一大原因。而拋開這一客觀因素，作為游戲和影視劇的受眾，原本玩游戲時感受的“獨寵”和“甜美”，之所以轉變?yōu)榭磩r的生理不適，根源在于視角的轉變。

橙光游戲這些年來一直與女性向游戲、與瑪麗蘇掛鉤，早期，它作為一個AVG 游戲平臺，誕生了一批女性向宮斗、娛樂圈題材的爆款游戲，這些作品吸引了很多女性玩家，女性玩家逐漸占據了平臺的主流。與此同時，這些女性玩家又孕育出新的女性作者，她們也會更傾向于制作女性向作品。

由此，橙光便形成了一個由女性玩家、女性作者和女性向游戲組成的商業(yè)閉環(huán)。

而橙光游戲多瑪麗蘇味濃厚，其實那個時候影視劇、小說等形式的作品中，瑪麗蘇是毋庸置疑的主流。更何況，如果把橙光游戲大致歸為乙女游戲，乙女游戲本身就是一個女性主角攻略各類男性角色，至于怎么成功攻略他們，總結一句就是瑪麗蘇的光環(huán)。

《遇龍》本質上也是一個瑪麗蘇故事，這款游戲在當時大受歡迎，很大程度上因為其作為《逆襲》的一個篇章，而《逆襲》已經小有名氣。《逆襲》以蘇橙為女主角，玩家扮演蘇橙，在娛樂圈中一邊經歷勾心斗角努力搞事業(yè)，一邊與邂逅的三位男主角談談戀愛，這個游戲奠定了戀愛互動游戲的基調，也觸動了萬千女性的少女心。

因為是玩家自己帶入，自己走劇情，這種代入感帶來的游戲體驗，沖淡了故事原有的瑪麗蘇味道，使玩家對于人物的設定就不那么吹毛求疵。但是當這類游戲被影視化，玩家擁有了第三視角，也就是上帝視角，以上帝視角再看這個故事，必然會像審視其他影視劇一樣，批評劇情、演技、人設等各個方面。

如一位網友吐槽《遇龍》時所說，“一群神仙妖怪不拿自己的本事談戀愛過生活，天天學著凡人這般無奈、那般虐戀，你們修煉這么多年還不如普通人嗎？”誠然，神仙修煉幾萬年，

想順順當當談個戀愛，著實費勁。

女性玩家不需要橙光游戲影視化

根據游戲工委、talkingdata 報告顯示，女性玩家人數從 2013 年的不足百萬到 2016 年的 2.6 億人，2013-2016 年間復合增長率高達 50%。橙光游戲無疑是趕上了這波女性玩家增長的紅利，畢竟當時女性向游戲數量有限，但究竟女性玩家為什么喜歡玩橙光游戲呢？

一方面，形式新穎，在橙光游戲中，你是唯一的主角，所有人的命運，都由你來掌控。

以前，觀眾之于戲劇、電影、影視劇等文娛產品，只是一位旁觀者，即使他們的故事再荒誕不經、不可理喻，觀眾只能“被動接受”。直到敘事性游戲的出現(xiàn)，從觀眾蛻變?yōu)橥婕业氖鼙妭儼l(fā)現(xiàn)，原來一個故事在增加了互動性后，他們也有機會掌控主角的抉擇——或者稱之為代入游戲角色之后的主宰自我命運的權利。

也就是說，基于影視劇缺乏代入感和參與感，才衍生了橙光這類互動的文字冒險游戲，這可以算是一種內容形式的進階。

另一方面，作為高視覺、強情感需求的群體，當代女性長期面臨戀愛、婚姻等方面來自家庭和社會的壓力，卻通常無法在現(xiàn)實世界實現(xiàn)想象中的生活，游戲便成了最好的宣泄出口。簡單點，既可以說是滿足女性玩家對戀愛的無限幻想，也可以說是借此逃避一會現(xiàn)實。

而不管從那個方面來講，將橙光游戲的IP改編為影視劇，似乎都是一種倒退的行為。改編為影視劇，看故事的人又變回“被動接受”劇情的觀眾，與此同時，通過影視劇重新呈現(xiàn)橙光游戲的故事，通常很難逃出人物過于瑪麗蘇的吐槽，其實這也是對以玩家自己為主角的故事的一種否定。

就比如《遇龍》的女主流螢，身上包含了多數乙女游戲中女主單純、善良、溫柔、善解人意、普通這幾大特質，尤其是普通，女主越普通，對眾多玩家才越有代入感。可放在影視劇里，以第三視角再來看，女主這么普通，為什么男主偏偏一腔柔情盡付？

乙女游戲玩家之間的交流，向來圍繞著人設夠不夠討喜、劇本夠不夠精良這類話題展開，她們評價游戲的時候，很少會以自己代入后感受到的戀愛感作為討論內容。 這是因為都知道這是虛擬的故事，可偶爾幻想一下，做做白日夢，自己玩得爽就可以了，然而將其影視化，反而直接戳破了戀愛的幻想。

這就像當初《戀與制作人》制作方把游戲上升為真人的史詩級翻車。在廣告中，女性們?yōu)榱苏l的“老公”最優(yōu)秀爭得不可開交，母親與女兒聊起戀愛婚姻話題，女兒則以“有×××陪我，你放心”回答，這種“智障級”的行為似乎在諷刺玩家的“紙片人老公”有多假。

讓小眾歸于小眾

女性玩家需要橙光游戲，就像男性玩家離不開競技類游戲 ，但不同的是，游戲行業(yè)內后者仍是主流，越來越多的女性玩家也開始主動玩起了競技類游戲。這使得橙光游戲乃至整個乙女游戲，在游戲市場上逃脫不開小眾的圈層。

究其原因，還是要回到游戲本身。

乙女游戲自千禧年以后從日本流入國內，直至2013年橙光正式上線，同年，疊紙科技也剛剛在蘇州成立。這些年，除了橙光平臺上數個反響較好、留在玩家印象中的游戲，唯一能拿得出手的就屬《戀與制作人》了，而這款游戲最大的行業(yè)價值，在于成功出圈，點燃了市場對女性向游戲的熱情。

但是，這款游戲也基本上將女性向游戲固定在了立繪形象精致、知名聲優(yōu)以及甜寵劇情的三件套流水線，之后的女性向游戲幾乎沒能跳出這個“模子”。

其實即使在乙女游戲的發(fā)源地日本，也是如此。很多乙女游戲只是完成了簡單的性別轉換，把男主后宮轉變?yōu)榕骱髮m，像男性向游戲消費女色一樣，女性也在游戲中盡情地消費男色。而且如同一個抹不去的“定律”，女性向游戲中，清一色的霸道總裁、陽光男孩又或溫柔師兄，“救世主”輪番上陣，女性玩家還是處在被拯救的位置。

精神內核沒有改變，游戲就只能流于立繪形象、聲優(yōu)及萬變不離其宗的甜寵或虐戀情節(jié)。

從這個角度出發(fā)，大多數橙光游戲也不適合在這個時候影視化。經歷了近些年那些披著大女主外衣、實則依舊是瑪麗蘇劇情的影視劇的“荼毒”，觀眾早就對此厭煩，除非編劇功底深厚，能夠將老套的故事，編出新意。

當然，商業(yè)逐利，IP版權出售是橙光游戲的盈利途徑之一，橙光游戲也不可能放棄這座“金礦”。據不完全統(tǒng)計，目前橙光至少已經有近20部爆款游戲售出版權，或已與觀眾見面，或走在影視化的道路上。

版權一旦售出，也就與橙光沒有了關系，拍的再爛，鍋也是主創(chuàng)人員或演員的，頂多就是給爛劇貢獻力量了。可是長久來看，這對于橙光手下的IP價值莫不是一種損害，當資本逐漸認識到橙光游戲本質上并不適合改編為影視劇，以后再想靠賣出個好價錢就不容易了。

《遇龍》不是偶然，它的失敗也不能全部歸咎于男主角的演技拉垮。一個服務于游戲的故事，當它以游戲的形式表現(xiàn)出來，玩家能從享受游戲的快樂，而一旦脫離了游戲的環(huán)境，就未必是玩家想要的。

女性玩家不可或缺的只是游戲本身罷了。

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