文 |零壹

一個銀行職員發現自己是游戲世界中的NPC，有一天他偶然打破了自己的人生循環——科幻電影《失控玩家》近日在國內上映后熱度高漲，獨特的游戲世界和彩蛋不禁讓人想起2018年科幻片《頭號玩家》掀起的熱潮。加上最近 “元宇宙”概念也被拉上風口，《失控玩家》甚至成了資本市場談論“元宇宙”的素材。

長久以來，科幻題材總是像這樣走在思想和文化的前沿。如今中國本土科幻發展同樣日新月異。9月12日，在上海科協指導，閱文集團、上海科技報社聯合舉辦的“閱見幻想·未來已來”科幻大咖跨界對談上，不僅有來自網絡文學、視頻平臺、雜志出版、科研機構等各方嘉賓的深度討論，還發布了《2021科幻網文新趨勢報告》（以下簡稱《報告》），展現了科幻題材在網文市場中的最新趨勢和突破。

跟隨著時代、科技的變化而不斷更迭，科幻故事的魅力似乎永遠不會過時。

跨越時代和文化，科幻的魅力常在

人們為什么喜歡科幻？

劉慈欣在獲得克拉克獎的感言中這樣說道：“這個獎項是對想象力的獎勵，而想象力是人類所擁有的一種似乎只應屬于神的能力，它存在的意義也遠超出我們的想象。”

想象力是包羅萬象的。科幻作品們用想象去講述驚心動魄的故事，去解構人類情感，甚至試圖觸及宇宙終極問題，就像《2001太空漫游》里的黑色石碑、以及劉慈欣在《三體：死神永生》《朝問道》里所描寫的那樣。

有的科幻作品指向了哲學論題——如《黑客帝國》相關的“缸中之腦”命題以及對存在主義哲學的詮釋；《銀翼殺手》《西部世界》等對人性、生命定義的討論；《攻殼機動隊》對靈魂與肉體的思辨、義體改造后的“忒修斯之船”悖論……

還有人類對科技、未來、未知的恐懼——《流浪地球》里的災難未來，人類不得不推著地球逃離太陽系；《異形》《普羅米修斯》中來自未知宇宙生物的殺戮；AI會在未來反叛，如《終結者》里最終毀滅世界的天網、《西部世界》中奮起反抗的機器人……

科幻世界雜志社副總編輯姚海軍在活動分享中這樣總結：“科幻是科技時代的文學。就像一句詩所講，‘不識廬山真面目，只緣身在此山中’，雖然不能了解廬山的全面目、整個世界整體的面貌，但是我們知道哪一塊可能會有危險，這是科幻很大的作用，它能夠讓我們避免一些壞的未來，選擇一些好的未來。”

中國本土科幻IP改編也逐漸在年輕受眾中找到了市場，特別是在國產動畫領域，已經涌現了同名網文IP改編的《吞噬星空》，以及《雛蜂》《靈籠》《時光代理人》等一批科幻動畫佳作。

在讀娛君看來，科幻故事之所以擁有長久不衰的魅力，是因為“科幻”這一概念本身的創造力和想象力的無窮無盡——只要科學仍在前進，人類仍心存好奇，科幻題材的廣度和深度就永無止境。

“嚴謹的科幻是具有前瞻性的科技創新活動，”身兼科學家和科幻作家雙重身份的張文武教授對此表示，“我們根據科學精神，根據科學知識，根據大家可以預見到的一些設置，我們可以打破一切邊界去想象，即使有一些錯誤，有一些夸張，有一些夸大，沒有關系，我們能提出來偉大的命題，就是一個了不起的貢獻。”

科幻網文二十年：IP源頭發展趨勢如何？

眾所周知，有無數大眾耳熟能詳的經典科幻影視來自文學IP：僅美國市場來說，影史經典《2001天空漫游》《銀翼殺手》改編自小說，《我，機器人》《獨立日》《侏羅紀公園》等大賣的好萊塢商業片同樣源自科幻文學， 近期Netflix大火的《愛死機》18集中有16集來自小說改編……

好的科幻故事魅力是不分國別、經久不衰的，而文學則是“好故事”最重要的源頭。國內科幻IP改編起步較晚，但隨著中國影視、動畫市場逐漸擴大，科幻題材有崛起之勢：《流浪地球》創下票房紀錄，新的《三體》電影、動畫、劇集均已啟動，國產動畫領域也已經出現不少科幻文學改編佳作。

網絡文學的崛起已經成為中國的特有文化市場現象，這是迥異于日美科幻文學發展的行業背景。雖然不少人對網絡文學的印象還停留在玄幻、言情等少數題材，但從《報告》的最新數據來看，這一刻板印象已經和事實不符，科幻網文市場已經形成了不少行業新趨勢：

首先，科幻網文的創作和受眾規模已經凸顯了這一題材的“主流”地位。

從創作者規模來看，截至2021年，累計有超過51.5萬的創作者在閱文旗下平臺創作科幻網文，近5年該品類創作者人數逐年遞增，2020年比2016年增長189%；

從受眾規模來看，有42%的讀者追更科幻作品，科幻類別穩占網文平臺TOP 5；

從頭部網文作者、作品的表現來看，2021年有超22%的閱文頭部作家創作過科幻作品，截至2021年8月，起點平臺的月票榜前十作品中，科幻題材占了四部。其中作家 “天瑞說符”科幻短篇作品《我們生活在南京》占據短篇欄目“起點劇場”TOP1，“會說話的肘子”科幻作品《夜的命名術》成為超級爆款打破多項歷史紀錄。

早在同為科幻題材的上一本小說《第一序列》完結時，會說話的肘子就表示下部作品會寫一個賽博朋克的虛擬世界，“藍與紫的霓虹中，濃密的鋼鐵蒼穹下，數據洪流的前端，是科技革命之后的世界，也是現實與虛幻的分界。”《夜的命名術》的簡介已經讓科幻迷心癢難耐，進入書中世界后，讀者又會迅速被畫面感十足的細膩描寫、表里不一的人物身份和關系設定帶來的緊張情節俘獲。作者會說話的肘子建立了一個宏大而豐富的世界觀結構，同時存在的“表世界”與“里世界”，雙重世界的多勢力陣營，帶來錯綜復雜、不斷反轉變化的情節，給讀者們帶來猶如大片般的沉浸感，這些特征讓 IP未來的影視、動畫、游戲化備受期待。

不僅規模增長迅速，科幻網文的創作者、受眾人群也呈現出了明顯的“年輕化”趨勢：近五年90后創作者成為科幻領域的中流砥柱，占比超7成，Z世代（95后、00后）創作者迅速崛起，占比超過58%。

“Z世代的成長環境相對來說都是物質豐富的一代，他的視野非常廣，腦洞比較大，”bilibili副總裁張圣晏在對談中提到，“科幻是基于現實生活對未來科技和生活方式的想象，年輕人有更廣闊的視野和更大的腦洞，在想象和審美這一塊是最大的核心優勢。”

《我在火星上》《我們生活在南京》的作者 “天瑞說符”也提到了讀者視野、知識面越來越廣的影響。因為起點上有交互功能“段章說”，讀者會隨時自發科普：“我們有一部分科幻作者內部形成了共識，即使你要寫一些比較專業的內容，那你也可以不用在正文里插入大段打斷科普類的內容。為什么？因為讀者會幫你科普。”

內容題材上，科幻網文經過20年的發展更迭，作品形式一直在不斷創新與迭代，新的探索從未停歇。星際文明、機甲、無限流、科幻種田……結合傳統經典科幻母題的創新寫作方向在網絡文學土壤中不斷出現。

作為行業前輩，姚海軍也評價了科幻網絡小說的優勢：“網絡科幻小說更注重的是情節，它的情節要比在傳統的媒體上看到的科幻小說要更曲折，其中的科幻概念也越來越超前了。”會說話的肘子也表示，科幻創作者所展現的腦洞以及依據理論提出的構想是一群理智者對未來的展望，“國力強大以后，大家一定也會更加期待科幻作品的出現。”

從這些趨勢中不難看出，科幻網文的崛起是中國文學走出的“自己的路”。科幻的魅力在網文市場中表現同樣強勢，從創作規模來看科幻題材已經成為網文市場的主流構成；而從用戶年齡、題材內容來看，科幻網文也體現出了快速更迭、不斷更新的先鋒性，這是科幻這一特殊題材發展所必須的。

對此，人民文學出版社當代文學編輯部主任趙萍則認為，有更多的人進入了網絡文學的閱讀市場當中，意味著網絡文學受眾也越來越廣泛，包括了更多閱讀水平較高的讀者群體，這實際上“對網絡文學的創作提出了更高的要求”。

從好故事到好IP，科幻IP開發之路怎么走？

但另一方面，從“好故事”到動畫、影視的轉化并不是那么容易的事情——就像全球觀眾翹首以盼的《沙丘》電影，原著小說水平無可置疑，但此前影視業已經有過數次“宣告失敗”的改編，這也是大家對2021版電影期待值如此之高的原因之一。

所以對正處于“發動期”的國內科幻IP市場來說，自《流浪地球》后整個行業還處于起步階段，如何把一部科幻網文從“好故事”開發成“好IP”，是一個需要整個產業鏈去思考、聯動的事情。

首先，好小說與好IP并不完全等同，究竟什么樣的科幻網文“適合”進行IP改編？對此優酷劇集中心總經理謝穎表示，“我們更看重能激發用戶探索欲、有中國文化內核和精神內涵的科幻作品。”謝穎還提醒從業者們不要陷入國外的話語體系中，呼吁行業共同努力創造中國特色科幻作品的高原和高峰。

基于這些要素，像《我們生活在南京》這樣的科幻網文就很有影視改編的“底子”。該作講述兩個無限電臺愛好者時隔200年的對話以及彼此拯救的故事，風格上兼具“科幻懸疑+懵懂青春+黑色幽默+逆轉未來”，懸念十足同時在“硬科幻”的點子上有著“軟人文”的情感關懷，改編的難度偏向于劇作而非影視特效。同時這個故事也完全基于中國本土文化語境，青年科幻學者、文學博士姜振宇曾經評價這本書是“在歡樂的連載當中悄然解決科幻文類如何本土化的問題” 。

中信大方工作室總經理蔡欣提到，自己特別關注的幾個特質是“主題、形式、故事性、情感性”，如果以這幾個維度來分析閱文作家黑山老鬼創作的《從紅月開始》在起點爆紅的原因，不難發現相通之處：

作者創造了一個紅月籠罩大地的新世界，故事主題新穎。人物和情感方面，主角陸辛能力強大危險，還有疑似多重人格分裂出來的“看不見的家人”，卻偏偏要做個普通打工人，這種反差給劇情帶來了笑點和差異性，男女主角、主角與反派之間的人物關系、情感也設計得頗具懸念，精彩、真實而動人。從形式上來說，該作以主角身世之謎作為懸疑主線串聯起一樁樁神秘事件，其“大懸念+單元劇”的結構讓讀者追更欲罷不能，也是IP進行影視、動畫劇本轉化的良好基礎。

IP改編的另一個問題是，科幻往往有著天馬行空的想象，因此從文學到影像的難度大于一般題材，產業聯動相當重要。誠如張文武所說的那樣，“科幻IP創作的作家和影視界要形成一個協同創新的機制，不要過于糾結誰，大家要共同的做成功。”

謝穎提到了在《阿凡達》《流浪地球》等成功的科幻影視作品中所注重的“世界觀搭建”，從世界觀背景設計到概設圖等影視化落地，最后才是真正的拍攝。“科幻小說是大家想象力的天花板，我們可以不斷的去‘夠’；但是真正做到影視改編，我們需要緩緩計算，這是非常工業化，非常復雜的落地。”

對于一個越來越成熟的科幻IP市場而言，人才培養、政策導向、產業扶持也會越來越重要。今年，國務院印發《全民科學素質行動規劃綱要(2021－2035年)》，提出在“十四五”時期，實施科幻產業發展扶持計劃，包括搭建高水平科幻創作交流平臺和產品開發共享平臺、推進科技傳播與影視融合等。

在這次活動上，由上海市科協、閱文集團聯合發起，人民文學出版社、中信出版集團、科幻世界雜志社、上海科技報社共同參與的“科幻夢想啟航計劃”正式啟動，各方將基于各自的優勢資源，在文學創作、知識科普、行業交流、文創設計、影視制作等多方面深入探索合作可能性，閱文作家會說話的肘子、天瑞說符成為該計劃的首批參與者。相信這種結合多產業聯動的扶持計劃能有力推動科幻產業的發展。

閱文集團副總裁、總編輯楊晨在發言中表示：“網絡文學之于科幻的未來在于，提供一片有旺盛生命力的沃土和有飽滿熱情和創作能量、年輕的網文作家。”的確，未來不遠，想象無界，科幻的魅力必然常在，在政策、網絡文學、讀者、影視平臺等等各界力量的大力支持下，對于中國科幻IP市場的未來，我們應該滿懷信心。

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