文 |小咕咚

隨著近年綜藝節(jié)目品類進(jìn)一步細(xì)分，各大平臺在綜藝嘉賓的選擇上更為審慎，也更注重優(yōu)質(zhì)綜藝嘉賓的塑造，這是源于節(jié)目與嘉賓之間適配度的高低一定呈現(xiàn)上決定了最終的綜藝效果。

的確，無論綜藝節(jié)目形態(tài)如何變遷，嘉賓始終是最為核心的支撐，既服務(wù)于內(nèi)容的輸出，也助力于價(jià)值的升華。當(dāng)前，綜藝節(jié)目的嘉賓大都是由高人氣的影視演員、歌手與搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)木C藝咖組成。以《大伙之家》的嘉賓陣容為例，集齊了演員、歌手、主持人、gagman等多重身份的嘉賓，這正是當(dāng)下綜藝選擇嘉賓方法論的具象呈現(xiàn)。

時(shí)值年末，讀娛君結(jié)合近年以來的綜藝發(fā)展概況來看嘉賓陣容的迭代與變遷，在“推陳出新”的背后又釋放出哪些新信號？

主持人轉(zhuǎn)型為綜藝咖，成為行業(yè)初始力量

在早期，綜藝咖最基礎(chǔ)的要素是要擅長接梗和搞笑，這對于有著極強(qiáng)應(yīng)變能力的主持人而言，無疑是小菜一碟。可以說，早期的節(jié)目主持人是綜藝咖的重要孵化池，是行業(yè)興旺的初始力量。

隨著綜藝行業(yè)的蓬勃發(fā)展，不少主持人在高頻次參與節(jié)目過程中成長為優(yōu)秀的綜藝咖。像《快樂大本營》的主持人“快樂家族”、《天天向上》的主持人“天天兄弟”因長期的職業(yè)化訓(xùn)練，是高國民度綜藝咖的典型代表。

除了主持固定節(jié)目之外，他們還活躍在各大平臺的季播節(jié)目中。根據(jù)百科數(shù)據(jù)顯示，何炅參加了169檔節(jié)目，是《向往的生活》《明星大偵探》《拜托了冰箱》《朋友請聽好》等多個(gè)節(jié)目的主要MC。一直自稱沒有主持代表作的主持人沈夢辰也參加了《云上的小店》《乘風(fēng)破浪的姐姐》《歌手》等122檔節(jié)目。某種程度而言，高頻次地參加綜藝節(jié)目，成為了主持人獲得曝光量與話題的重要方式。

相較于衛(wèi)視平臺主持人高頻上綜藝，央視主持人一直都相對低調(diào)，不過，近來這些主持人也逐漸走下“神壇”，嘗試制作并參與到一些生活化的綜藝節(jié)目當(dāng)中，例如，在播出到第三季的《你好生活》中，尼格買提、撒貝寧、康輝、任魯豫、王冰冰、李思思等主持人開啟大型團(tuán)建，展現(xiàn)了主持專業(yè)之外生活化的一面，更為接地氣地出現(xiàn)在大眾視野里 。

一面是央視主持人正花式出圈，一面是衛(wèi)視主持人聲量漸小，如湖南衛(wèi)視《快樂大本營》《天天向上》因各式負(fù)面新聞?dòng)绊懙搅讼嚓P(guān)主持人的口碑，外加綜藝行業(yè)對主持人的需求量銳減，這也使得主持人群體在出新上出現(xiàn)了斷層現(xiàn)象。

從當(dāng)前來看，以主持人的身份轉(zhuǎn)型為綜藝咖的現(xiàn)象漸漸減少，反倒是像楊迪這類的綜藝咖投入到了主持人考生大軍中，為跨界發(fā)展做準(zhǔn)備。的確，隨著主持行業(yè)式微，也出現(xiàn)了不少空白地帶，這也為更多人涌進(jìn)綜藝賽道提供了更多的際遇。

傳統(tǒng)喜劇跨界綜藝，成為行業(yè)中堅(jiān)力量

在主持人紛紛成為綜藝咖的過程中，也有不少喜劇界的演員跨界到綜藝行業(yè)，相聲演員出身的賈玲和電影演員出身的沈騰便是典型的代表。根據(jù)百科數(shù)據(jù)顯示，賈玲、沈騰分別參加了96檔、72檔綜藝節(jié)目，所涉及節(jié)目內(nèi)容多元，當(dāng)前，二人是《王牌對王牌》《青春環(huán)游記》等節(jié)目的固定嘉賓，將搞笑的氛圍感持續(xù)拉滿，成為了浙江衛(wèi)視綜藝的代表性名片。

除此之外，喜劇團(tuán)體開啟了團(tuán)綜新業(yè)態(tài)，如德云社、趙家班分別推出了《德云斗笑社》《象牙山愛逗團(tuán)》等團(tuán)綜，讓傳統(tǒng)喜劇人在綜藝的土壤上煥發(fā)新生，為旗下成員后續(xù)涉足綜藝提供了試水的機(jī)會，助力更多傳統(tǒng)喜劇人成長為綜藝咖，以德云社成員燒餅為例，在參加《德云斗笑社》之后，后續(xù)還跨界參加了《追光吧！哥哥》《拳力以赴的我們》等不同品類的節(jié)目，在拓展個(gè)人才藝邊界的同時(shí)，也貢獻(xiàn)了不少笑點(diǎn)，這也折射出各大喜劇團(tuán)體也在集中精力花式培養(yǎng)具有商業(yè)價(jià)值的綜藝咖。

不僅傳統(tǒng)喜劇演員在綜藝行業(yè)地位堅(jiān)挺，新生代的喜劇人也開始在業(yè)內(nèi)嶄露頭角，因《今夜百樂門》正式出道的金靖、以短視頻走紅辣目洋子為代表新一波的喜劇演員得到了不少新品綜藝的青睞。以辣目洋子為例，先后參加了《超新星運(yùn)動(dòng)會》《演技派》《演員請就位2》《五十公里桃花塢》等，既有表演技能的加持，又有喜劇效果的話題輸出，是極高性價(jià)比的藝人。

隨著喜劇演員年輕態(tài)的發(fā)展，為綜藝行業(yè)注入不少新鮮血液，成為了各大節(jié)目中的搞笑/氛圍擔(dān)當(dāng)，帶來了更年輕態(tài)的內(nèi)容輸出。以金靖為例，她和劉勝瑛組成了搞笑姐妹CP，參加了《今夜百樂門》《歡樂喜劇人5》《一年一度喜劇大會》等喜劇節(jié)目以及《向往的生活》《你好生活第二季》等生活類節(jié)目，以新鮮的海派喜劇風(fēng)格為特色深入人心，成為了綜藝行業(yè)的一抹亮色。

在當(dāng)前背景下，既有傳統(tǒng)藝術(shù)的喜劇演員，也有因短視頻等渠道走紅的喜劇新秀，“新舊交替”的他們既有國民性的根基，又能戳中Z世代的笑點(diǎn)，成為了綜藝節(jié)目觸達(dá)用戶的核心密碼。

平臺孵化綜藝咖，成為行業(yè)新生力量

除了依靠外部輸送之外，以騰訊視頻為首的平臺已經(jīng)開始了綜藝咖的自我孵化。去年，騰訊視頻推出了“有趣綜藝新偶像”選拔類真人秀《認(rèn)真的嘎嘎們》，召集56位怪有趣的、希望加入綜藝行業(yè)的年輕人，通過三個(gè)月的各式情境考驗(yàn)，在常駐嘉賓的帶領(lǐng)和引導(dǎo)下，展現(xiàn)他們的與眾不同，無限釋放他們的有趣能量，最終為綜藝行業(yè)“挖掘”錘娜麗莎、許天奇、婁滋博、馮滿、周英俊、管樂等6位認(rèn)真的GAGMAN，其中，錘娜麗莎在錄制完《認(rèn)真的嘎嘎們》之后，開始頻繁在各大綜藝上露臉，目前已經(jīng)參加了《明日之子4》《百變大咖秀》《誰是寶藏歌手》等十多檔節(jié)目。

如果說《認(rèn)真的嘎嘎們》是孵化綜藝咖的實(shí)驗(yàn)室，那么《脫口秀大會》則是輸出綜藝咖的生產(chǎn)線，隨著《認(rèn)真的嘎嘎們》《脫口秀大會》等節(jié)目的播出，脫口秀文化以全民化趨勢進(jìn)行傳播，大量綜藝新星冉冉升起。早期是由李誕率先打樣，一面參加了《奇葩說》《笑起來真好看》《一年一度喜劇大賽》等語言類、喜劇類節(jié)目，一面參加《向往的生活》《脫口秀大會》《奇遇人生》《戀夢空間》等生活情感類節(jié)目，展現(xiàn)了脫口秀演員在不同品類節(jié)目間的高適配度，為后續(xù)脫口秀演員藝人化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

今年以來，李誕參加綜藝的頻次降低，但笑果文化旗下脫口秀演員參加綜藝更為頻繁。連續(xù)參加了三季《脫口秀大會》楊笠，因普信男等言論被大眾熟知，參與了《同一屋檐下》《僅一日可戀》《姐妹們的茶話會》《姐姐妹妹的武館》《做家務(wù)的男人》等一系列兩性向的綜藝，在節(jié)目中繼續(xù)延續(xù)了其在男女話題上言論犀利的人設(shè)。

除了堅(jiān)持原有人設(shè)之外，脫口秀演員在藝人化的道路上尋找更多的可能。《脫口秀大會3》的冠軍王勉才藝比較豐富，所涉獵的綜藝節(jié)目更為多元，連續(xù)參加了兩季勵(lì)志旅行真人秀《哈哈哈哈哈》，身份從導(dǎo)游變?yōu)榱斯潭钨e，在《導(dǎo)演請指教》參演了相國強(qiáng)導(dǎo)演的《不差錢的事》，還參加了湖南衛(wèi)視的大型生活服務(wù)紀(jì)實(shí)節(jié)目《向往的生活》、盲盒競技真人秀《夏日少年派》，在拓展脫口秀演員之外的更多藝能感，從當(dāng)前來看，已經(jīng)出演了《我在他鄉(xiāng)挺好的》《做夢吧！晶晶》等劇集的王勉有向演藝圈跨界的趨勢。

根據(jù)讀娛君觀察，《脫口秀大會》每年都會向綜藝行業(yè)輸送一波不同風(fēng)格的潛力股，從《脫口秀大會3》的王勉、李雪琴再到《脫口秀大會4》的選手徐志勝、何廣智，在風(fēng)格迥異間成為了綜藝界的新力量。以剛加盟了《大伙之家》的徐志勝為例，在節(jié)目播出期間，他在社交平臺有不錯(cuò)的話題熱度，#徐志勝撒嬌給錘娜麗莎嚇跑了##徐志勝撒嬌被許天奇喊妖怪##徐志勝聽許天奇唱歌聽哭了# 等話題引發(fā)熱議，凸顯了節(jié)目的喜劇效果。

可見，從以挖掘有潛力綜藝咖的《認(rèn)真的嘎嘎們》到為行業(yè)輸送綜藝咖的《脫口秀大會》，節(jié)目的品類、初衷不盡相同，但在人才的培養(yǎng)上做到了殊途同歸，這也是騰訊視頻在綜藝咖的孵化上的一大成績，并為平臺后續(xù)的新節(jié)目沉淀了不少優(yōu)質(zhì)的綜藝嘉賓資源。

綜上所述，從早期的主持人到后續(xù)的喜劇演員，再到當(dāng)下層出不窮的綜藝新星，這三股重要力量折射了綜藝咖不斷擴(kuò)容的過程，盡管這三大類別的綜藝咖自有孵化渠道，但在養(yǎng)成方式上大都有相似的路徑，在錄制節(jié)目的過程中找到自身合適的定位，并在此過程中漸進(jìn)式的成長，從而逐漸成長為綜藝節(jié)目的扛鼎擔(dān)當(dāng)，而在幕后暗暗發(fā)力的平臺亦功不可沒。

*原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載需注明出處