文 | 零壹

截至2月16日，易烊千璽飾演重要角色的《長津湖之水門橋》收獲35億+票房，擔(dān)當(dāng)主演的《奇跡·笨小孩》也已突破11億。春節(jié)檔過后，這位2000年出生的年輕演員已經(jīng)積累了136億元的個(gè)人票房成績，據(jù)貓眼專業(yè)版資料顯示，這一數(shù)字目前排在國內(nèi)市場所有男主演的第九名，超過了鄧超、徐崢，排在王寶強(qiáng)、張譯的后面。

更讓人驚訝的是易烊千璽作為電影演員崛起的速度：從主演的第一部電影長片《少年的你》2019年10月上映，到在2022年春節(jié)檔票房第一和第三中均擔(dān)當(dāng)主演，不到三年的時(shí)間里易烊千璽僅憑借五部主演電影就達(dá)到了目前的成績，且五部電影豆瓣都在7分以上。

大家既見證了電影新星的誕生，也在爭論這位“四字弟弟”所帶來的各種“效應(yīng)”——在演員這個(gè)身份下，易烊千璽究竟做到了多少分？在偶像明星同行們沉浸于綜藝、糖水偶像劇時(shí)，他是如何特立獨(dú)行走上這條影人之路的？

不要走在“老路”上

“流量明星”是一個(gè)越來越奇怪的標(biāo)簽。從最初含義來說這本應(yīng)該是一個(gè)沒有褒貶、意指明星網(wǎng)絡(luò)人氣旺盛、粉絲眾多，但在本土娛樂產(chǎn)業(yè)的土壤之下，這逐漸成為了一個(gè)越來越“惡劣”的詞匯，幾乎等同于不學(xué)無術(shù)，才不配位，僅依靠飯圈的強(qiáng)大力量席卷一切的人。

這當(dāng)然事出有因。影視、音樂都有自身不低的門檻，但在過去幾年里，“流量”往往是不分青紅皂白地推高明星們的曝光度，特別是從偶像到演員被走成了一條流水線——糖水戀愛劇里的傻白甜少女愛上霸道少爺和總裁，或是千篇一律的古裝玄幻，磨到發(fā)亮的臉和面無表情的表演。至于人物、故事、情感的細(xì)膩或遞進(jìn)，這些影視劇要素卻退居次席，作品流量數(shù)據(jù)熱度卻一往無前。

“流量+IP”的流水線模式，在那幾年的好處在于簡單可復(fù)制性和回報(bào)的穩(wěn)定性。不管以豆瓣評分為代表的所謂口碑低到何種程度，播放數(shù)據(jù)和社交網(wǎng)絡(luò)熱度都是如日中天，甚至讓這些數(shù)字越來越“失真”——2017年的“劇王”《楚喬傳》居然在播時(shí)播放量就突破了400億，讓官媒都發(fā)聲質(zhì)疑。彼時(shí)攀比之風(fēng)日盛，直到愛奇藝、優(yōu)酷等平臺(tái)不再顯示播放量數(shù)據(jù)，而由站內(nèi)熱度所代替。

但另一個(gè)角度來說，這種簡單的產(chǎn)出模式顯然沒有真正持久的生命力，而只是粉絲與偶像之間的內(nèi)部消耗——演員如果沒有演技和端正的態(tài)度，來者不拒，所產(chǎn)出的影視作品就很難在粉絲之外的群體中產(chǎn)生價(jià)值和意義。隨著市面上“爛劇”日增，流量越高的參與者就越是惹人非議。

所以現(xiàn)在看來，或許易烊千璽的年輕是一種“幸運(yùn)”。

那幾年里他“流量”的一面并不弱。比如在2016年第一屆微博電影之夜的影人榜上，易烊千璽居然憑借《小王子》的配音獲得750多萬票位居第一，第二是鹿晗，而排在第三的陳坤在當(dāng)年剛剛主演了年度票房亞軍《尋龍?jiān)E》，票數(shù)卻只有266萬。易烊千璽的幸運(yùn)在于，在行業(yè)以“流量+IP”模式大批量打造時(shí)他尚未成年，其主要身份是TFBOYS的一員，舞蹈才是他的長處。他頂多是和組合里其他兩位成員一樣在少數(shù)幾部影視劇中客串了幾個(gè)配角，比如《青云志》里的小七，又或是2017年三人一起演了《我們的少年時(shí)代》這樣的校園運(yùn)動(dòng)劇。

直到2018年，易烊千璽以藝考第一的成績考入中央戲劇學(xué)院表演系、入學(xué)“話劇影視表演”專業(yè)，他的演員之路才變得逐漸明朗了起來。也是在2017年底至2018年6月，易烊千璽完成了《長安十二時(shí)辰》的拍攝工作。“他在我們（拍我們）這個(gè)戲（時(shí)候）考上了中戲，在我們這個(gè)戲才17歲，已經(jīng)展現(xiàn)出大演員該有的素質(zhì)。身邊都是老戲骨，但千璽的發(fā)揮沒有失水準(zhǔn)。”導(dǎo)演曹盾說。

沒有在中國影視市場最浮躁的時(shí)候進(jìn)去全面浮沉一番，然后從一開始就找到了合適的角色和戲路，易烊千璽是幸運(yùn)的，他自己或者說團(tuán)隊(duì)的規(guī)劃和眼光也是難得的。

尋找并選擇那個(gè)契合的“人”

《長安十二時(shí)辰》改編自馬伯庸同名小說，故事發(fā)生在十二時(shí)辰之內(nèi)，情節(jié)極其緊湊、情感表達(dá)層次豐富。易烊千璽第一次在電視劇里擔(dān)當(dāng)男主角，就選擇了“靖安司司丞”李必這樣一個(gè)復(fù)雜的人物：神童、修道、心機(jī)深沉又心懷遠(yuǎn)大志向……曹盾表示選擇易烊千璽飾演李必完全沒有任何糾結(jié)。“他演的李必就是我想象的那樣，”曹盾在介紹采訪時(shí)說，“巧奪天工永遠(yuǎn)打不過渾然天成。”

“渾然天成”，曹盾導(dǎo)演對年輕演員不吝鼓勵(lì)，但說的也相當(dāng)?shù)轿弧摹渡倌甑哪恪返健镀孥E·笨小孩》中易烊千璽的人物塑造，顯然并不都來自天賦或者表演科班。在讀娛君看來，這其實(shí)是青澀的易烊千璽能夠在演技方面迅速被大眾接受的重要原因——他所演的，幾乎都是非常適合他的“人”。

在一開始就選擇去挑戰(zhàn)飾演李必和張小北，是一次無比正確的選擇。李必與小北都不是大眾所熟知的任何一種“流量明星式”影視角色，同時(shí)又都是外在表現(xiàn)與內(nèi)心差異巨大的豐滿性格。李必驕傲、沉穩(wěn)、有野心，內(nèi)心卻存有少年人和出家人的清白干凈；小北看似是個(gè)普通的臟兮兮的混混，內(nèi)心卻自有純良的一面。兩個(gè)角色本身所具有的“立體復(fù)雜”是顯而易見的，人設(shè)非常完整，也很富魅力。

這兩個(gè)角色都恰好對上了易烊千璽從外表到性格的“個(gè)人氣質(zhì)”。他看起來比同齡人更深沉，更嚴(yán)肅一些，眉眼里總有種倔強(qiáng)的神情，這幅神情適合年紀(jì)輕輕就心懷朝野、暗藏城府的李必，也適合看似粗糲、實(shí)則心思單純細(xì)膩的少年小北。這種契合很大程度上消解了年輕的易烊千璽在演技上的青澀和不足，甚至把他的年齡和經(jīng)歷的特點(diǎn)變成了表演上的優(yōu)勢。

而曹盾和曾國祥也是國內(nèi)導(dǎo)演中的佼佼者——不僅是講究視覺藝術(shù)、營造影像質(zhì)感的高手，也是提煉人物性格畫像的高手。

在《少年的你》上映時(shí)，讀娛君這樣寫道：“它不僅將校園霸凌題材電影的制作質(zhì)量完成度提升了一個(gè)檔次，讓觀眾和社會(huì)都有所思考，也用直白、生猛又富浪漫化的視聽語言構(gòu)成了可看性極強(qiáng)的電影內(nèi)容，是一部具有多層次魅力的電影。”

而另一邊，易烊千璽本人的演技也相較入學(xué)前有了提升，在曾國祥導(dǎo)演的鏡頭下，張小北身著囚服與陳念見面的一幕中的臉部特寫，成為了整部電影的情緒高潮。最終《少年的你》成為了真正意義上的“大贏家”——

票房最終收獲15.58億排在全年第九；而在口碑方面，除了對原作莫名其妙的“融梗”討論外，《少年的你》豆瓣開分高達(dá)8.7最終落在8.2，也是2019年評分最高的電影之一。在香港電影金像獎(jiǎng)上，該片一舉囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，易烊千璽獲得最佳男主角提名，最終也收獲了最佳新演員的獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。

后面的《送你一朵小紅花》和今年的《奇跡·笨小孩》，讀娛君認(rèn)為本質(zhì)上是對《少年的你》這一表演模式的延續(xù)。當(dāng)然，韋一航和景浩這些角色與小北差異巨大，但在氣質(zhì)上都一一貼近了易烊千璽身上的少年感、倔強(qiáng)感，甚至是憂郁感。至于《長津湖》和《水門橋》，讀娛君認(rèn)為伍萬里更像一個(gè)“象征意義”的角色，他意味著對年輕人的期許、意味著傳承、意味著希望與將來，易烊千璽的表現(xiàn)做到了電影想表達(dá)的，但人物并沒有給演員留出太多塑造空間。

而在那些契合度沒有那么高的角色中，易烊千璽獲得的評價(jià)是沒有《少年的你》那么優(yōu)異的。比如《艷勢番》改編的劇集《熱血同行》拍攝在《長安十二時(shí)辰》之后，上線播出更是在《少年的你》上映之后，就讓一些觀眾感覺到了落差。

所以說，“渾然天成”的結(jié)果是多方面因素影響的結(jié)果，但易烊千璽和團(tuán)隊(duì)對選角的把控或許是其中最重要的一環(huán)——拋棄刻板短視的“流量角色”路線，去追求符合演員個(gè)人氣質(zhì)的復(fù)雜立體人物和真正的“文藝作品”，去面對所有電影觀眾，而非成為“粉絲特供”。

飯圈、電影與大眾

之所以要去直面廣泛的電影觀眾，是因?yàn)樵壕€電影市場與影視綜還是存在明顯差異的：流量并不會(huì)總是能在電影上轉(zhuǎn)化得很流暢，咖位再大的流量明星，也未必能不顧電影質(zhì)量單憑個(gè)人名氣收獲多少票房。

甚至因?yàn)椤傲髁棵餍恰睒?biāo)簽在過去幾年影視市場里攢下的“壞名聲”，反而會(huì)成為該電影票房走高的累贅和阻礙。流量明星對票房的助力低于預(yù)期，這也是為什么影人票房前十里幾乎都是專業(yè)演員，并沒有多少年輕“流量”的名字。而對明星本人而言，在電影中演技露怯帶來的口碑下滑也是一種極大的負(fù)面結(jié)果，這些共同影響下的事實(shí)是，自2019年之后，非表演專業(yè)出身的一線年輕藝人對主演電影這件事越來越謹(jǐn)慎。

而時(shí)間滑到當(dāng)下，“流量翻篇”的聲音日盛。對于年輕的偶像明星來說，對自身道德水準(zhǔn)的維護(hù)、業(yè)務(wù)水平的提升已經(jīng)被提到了職業(yè)發(fā)展第一順位，而粉絲行為也勢必會(huì)與路人群體、其他粉絲群體都產(chǎn)生更多摩擦，粉絲在網(wǎng)絡(luò)上刷分控評的“高存在感”，漸漸也成了負(fù)面影響越來越大的新聞。

回到易烊千璽的話題來說，他主演五部電影，每一部都突破豆瓣7分和十億票房，讀娛君認(rèn)為根源在于他跳出了偶像產(chǎn)業(yè)的思維和行為，去真正以演員身份融入了電影本身——飯圈的聲音雖然大，能形成一定的基本盤，但飯圈之外還有龐大的“沉默大多數(shù)”，他們并不在乎年輕演員是哪家的，而只是來看電影而已。

易烊千璽的從影思路，勢必會(huì)成為同齡年輕藝人們的參考目標(biāo)。對于電影行業(yè)本身而言這是一件好事，如果影人本身對電影藝術(shù)足夠尊重，那么他帶來的流量也不會(huì)是什么“洪水猛獸”——能為那些題材基礎(chǔ)不那么大眾化的題材和電影內(nèi)容提供更多的看點(diǎn)，也為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下電影宣傳提供了相當(dāng)大的便利。

易烊千璽自己作為領(lǐng)銜主演的《少年的你》《送你一朵小紅花》《奇跡》都是10億+級別，在影史票房第一的《長津湖》兩部曲中擔(dān)當(dāng)重要主角之一，無論是在個(gè)人商業(yè)角度還是主旋律電影的口碑角度來說，在同年齡段電影演員中，易烊千璽并沒有什么參考對象，需要超越的是自己。

所以不管這幾年的電影之路走得多么順利，他都還只是一個(gè)年輕演員而已，還有太長的路要走。至少擺在他面前的就有一個(gè)問題：隨著年齡增長，那些曾經(jīng)于他而言“渾然天成”的少年角色會(huì)逐漸失去契合度，彼時(shí)的易烊千璽又會(huì)找到何種新的風(fēng)格和戲路呢？

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