文 | 小咕咚
隨著《春天花會開》《愛樂之都》以及《天賜的聲音3》三檔節目在上周的開播，今年Q1綜藝內容版圖的輪廓初定。可見，盡管今年Q1沒有選秀節目的筑底，但其他品類的綜藝優質IP在持續孵化，為綜藝版圖點綴了新的內容色彩。
的確，盡管少了為愛豆全民打投的熱鬧氛圍，但Q1綜藝整體內容還是豐富多彩的——既有因冬奧而生的冰雪類綜藝，也有主體嘉賓日益細分的戀愛類綜藝，還有推陳出新的音樂類綜藝。
就在不同垂類節目的向上生長間，我們看到了2022年度綜藝的開局之態——在創新綜N代的同時，深耕音綜新題材的挖掘，拓展戀綜題材的新人群與新視角，還極大拓展了大眾對于冰雪運動的認知與喜愛，極大豐富了“疫情倒春寒”期間人們的娛樂生活。
戀綜：細分人群，花式發糖
戀綜密集上線是一季度綜藝的特色。既有還在象牙塔里的大學生們，對于愛情充滿了美好的想象，也有來自社會各界的職場精英，對于愛情濃烈不失理性，還有尚未走出婚姻失敗陰影的嘉賓們，對于愛情有渴望亦有憂慮，這些節目對于處在不同齡層、不同情感階段的嘉賓有了細膩且深刻的描摹，似乎也意味素人向戀綜藝進入了新的拐點。
讀娛君認為，以推理為特色的《心動的信號》《真心大冒險》《喜歡你我也是》《戀夢空間》《機智的戀愛》等節目是素人戀綜1.0時代，二人群日漸細分的《沒談過戀愛的我》《半熟戀人》《春日遲遲再出發》則是素人戀綜2.0時代，就這樣，從小年輕的戀愛到多元化戀愛間拓維，使得節目在嘉賓的選擇上有了更多的細分空間。
《半熟戀人》側重于高質量的單身男女，他們大都有著不錯的工作以及豐富的人生閱歷，更多的展現了成年人愛情里的穩重與理性，戀愛過程中得到比較級向的情感體驗，如羅拉的常用句式“我從來沒有……”這也向觀眾傳遞在累積戀愛閱歷中的重要性，讓人看到熟齡戀愛的新注腳。
《沒談過戀愛的我》聚焦母胎單身們，通過在牡丹村的生活揭示了單身的原因，或是因極度的宅與社恐，或是主張高質量的單身，他們堅持在做自己的過程中尋找靈魂契合體，或是一拍即合的氛圍感，或是勇于表達的單向好感，就在人生首次愛慕與糾結的交織間，讓不少年輕觀眾產生“世另我”的共鳴體驗，為后續在愛情世界里升級打怪積累經驗值。
相對其他節目而言，《春日遲遲再出發》的嘉賓主體均是經歷過婚變、處在療傷期，每一個人的故事都彷佛如傷痕文學，在內容上不僅多了告別過往和重新出發的治愈階段，也多了”你為何離婚“、“談戀愛要不要告訴對方自己離過婚？你覺得 在什么時機提最合適？”等話題，展現了離異人士重新尋愛的痛點與迷惑，也試圖通過群體探討得到一個相對穩妥的答案。
相對過去戀綜節目所選擇的大都是未婚單身狗，如今這三檔綜藝節目在嘉賓的選擇上標新立異，或是以年齡為界限，或是以婚戀狀態為劃分標準，進一步細分“單身狗”的類別，將嘉賓的主體分別瞄向了大齡單身、離婚人士以及母胎單身三大群體，更為直接的方式直擊單一群體的情感痛點，為戀愛觀察提供更為垂直的視角，讓大眾了解不同群體在情感命題上的喜樂與憂愁。
相較于其他節目而言，《春日遲遲再出發》的文案是一大特色。以“你好嗎”這一期的片頭為例，用“人類總是不厭其煩地探尋這世界上最純粹的婚姻與愛情，哪怕婚姻賜予我們晦澀難懂的真相，哪怕婚姻贈予我們意味深長的孤獨，哪怕愛情讓人忘了時間，時間又讓人忘記了愛情，我們依然會尋找半空中的吻”這樣一段高級感滿滿又耐人尋味的文案開篇，為這群從失敗婚姻圍城走出、重新開始新的人生拔高了基調與立意，也讓更多的人理解離異人群。
回歸到戀愛內容輸出上，這些戀綜亦有共性。針對觀眾的嗑糖喜好，當下戀綜著重展現嘉賓之間的甜蜜瞬間，從初見好感萌生的悸動，到相處中同頻的默契，再到雙向奔赴的美好，期間的種種細節經由后期剪輯放大，拉滿用戶的磕糖空間。
從初戀的小美好，到輕熟戀愛的直球，再到重新出發的勇氣，今年Q1戀愛綜藝著重呈現了不同情感階段下的戀愛圖鑒，更為細膩地展現了年輕一代在不同境遇下的情感觀念，讓大眾以第三方視角來品鑒個體化的愛情故事，感受愛情美好的同時也從中吸收了一些實操經驗，對于愛情觀、婚姻觀的構建亦有所助益。
音綜：前期乏力，后期煥然
回顧Q1綜藝的上半場，音綜數量較少，口碑亦一般，浙江衛視推出的音樂社交樂隊節目《閃光的樂隊》便是一大代表。
近年，《樂隊的夏天》《中國樂隊》《草莓星球來到人》《我們的樂隊》《明日之子》等樂隊類綜藝先后涌出，以不同的形式為樂隊探索綜藝化的出路，處于相對飽和的狀態，這似乎為《閃光的樂隊》的出師不利。剛剛收官的《閃光的樂隊》豆瓣評分僅為5.7分，在豆瓣短評上的好評與差評各占39%，可以說是毀譽參半。此次《閃光的樂隊》從表面來看雜糅了過往樂隊綜藝的諸多元素，讓音樂人們以樂隊形式參加公演音樂節，最終形成一支閃光的樂隊，不難看出在音樂性輸出的基礎上，其內核依然是造星，但最終效果亦不盡人意。
如今到了Q1綜藝的沖刺時刻，音綜的扎堆首播，創新與細分的內容走向讓整個市場有了新的氣色。首先，綜N代尤有生機，浙江衛視所推出的《天賜的聲音》第三季便是一大典型的例子。讀娛君已在昨日發布《〈天賜的聲音〉變好看了，音綜的潮水正在向前推》的文章解讀了其好看之處，并點名了音樂潮水的方向。近年來，音綜嘗試在樂隊、原創、電音、說唱、民謠等垂直領域進行探索，其間有現象級的代表之作，亦有實驗型的折戟之作，其間的流量密碼從Q1綜藝間亦有所顯現。
新綜藝方面，核心期待點在于東方衛視的《愛樂之都》和湖南衛視的《春天花會開》。緊貼音樂市場的趨勢，背靠音樂劇市場向好的大環境，東方衛視推出了集結32位優質音樂劇演員的全國首檔全產業鏈音樂劇文化推廣節目《愛樂之都》，首期節目中鄭棋元和郭耀嶸、李紫婷和趙超凡、葉麒圣和方書劍、夏振凱和劉思維以及由曹牧之、蔡淇、張瑋倫組成“百場男孩兒分別帶來了《劇院魅影》《馬戲之王》《搖滾紅與黑》《在遠方》《阿波羅尼亞》等不同題材音樂劇片段，在神仙打架的展現了音樂劇的多元魅力，#鄭棋元與魅影的適配度# #李紫婷趙超凡吊環唱馬戲之王# #方書劍葉麒圣演出了于連分裂感#等話題詞引發熱議，這為音樂劇這一品類的出圈開了好頭。
如果說《愛樂之都》的核心打法是圍繞音樂劇以進口為主、原創為輔的組合式傳播。那么《春天花會開》是一場民歌文化的內銷式傳播，具體打法從首期歌單便可見一斑，來自各個國家與民族的選手們帶來了湖南民歌《洞庭魚米鄉》、原創民歌《長子》、呼麥版《橄欖樹》、經典廣東歌曲《彩云追月》《光》、R&B版《鴻雁》《敕勒歌》《新貨郎2022》等歌曲，從這些題材多元、大膽創新的民歌歌單足以看出節目組深耕民歌領域的決心，在追溯民族音樂本源中呈現其地域性與多元性，探索民歌在年輕態創新中延展生命力的可能性，強化民歌文化的內循環。
作為省級衛視出品、制作的綜藝，大都肩負了本土文化宣傳功能。的確，《春天花會開》《愛樂之都》在首期節目中都在一定程度上推廣了本土相關的音樂文化。
前者聚焦于民歌文化本身的傳播，以湘妹子的《洞庭魚米鄉》開篇，面向湖南本土乃至全國的觀眾推廣湖湘洞庭魚米文化，后續也推廣了黎族、蒙古組、維吾爾族等地域特色的民歌文化，以綜藝節目的影響力促進民歌的煥新與傳播，能加強大眾對于民歌文化的了解、學習與傳承，提升文化自信。
后者則更注重產業化的落地，節目的落定離不開上海本土音樂劇市場發展向好的支撐，而所產生的社會效益也在為音樂劇全產業鏈的形成與完善進行賦能，讓更多的人了解到從海外到本土的音樂劇作品以及真情演繹的音樂劇演員們，在回溯與前瞻間拓展大眾對于這些細分音樂題材的認知，刺激對于音樂劇的消費力，成為產業化過程中重要動力。
可見，《春天花會開》《愛樂之都》正結合各自的市場概況，以不同的方式探索音綜社會價值的最大化。跳出內容創作以及價值立意的視角，回歸到收視率這一常規市場評價體系來看，上周播出的系列音綜還有較大的上升空間，后續發展如何還待觀望。
冰雪綜藝：冬奧年的應景之作
還記得2008年夏季奧運會到來，各大衛視平臺開啟了《XXX向前沖》的系列節目。如今冬奧的到來，冰雪主題同樣為綜藝領域提供了新的內容思路。今年以來，衛視平臺和視頻平臺先后推出了《超有趣滑雪大會》《冰雪正當燃》《雪地里撒野的朋友們》《熱雪浪》《冠軍對冠軍》《冬夢之約2》《跟著冠軍去滑雪》等不同主題的冰雪綜藝，助力“三億人參與冰雪運動”美好承諾的落地。
根據讀娛君的觀察，冰雪綜藝主要分為以下三類：
一是冰雪體驗類節目，冬奧運動體驗類真人秀《冬夢之約第二季》《跟著冠軍去滑雪》便是典型代表，通過“專業運動員＋文藝嘉賓+素人”的組合形式，形成多元觀看視角，全方位走進冬奧會運動項目，了解冬奧冰雪項目背后的發展歷程、比賽規則等內容，打破大眾對于冰雪運動的認知壁壘，讓大眾在寓教于樂中學習、了解冬奧相關的知識，以去競技、重普及的方式拉近冰雪運動與大眾之間的距離。
二是冰雪競技類真人秀，有的側重引領新世代娛雪方式，趣味競技類真人秀《超有趣滑雪大會》集合了“體育項目”與“創意游戲”的，沖破大眾對于滑雪運動認知的空氣墻，《雪地里撒野的朋友們》是張朝陽與明星雪友相約長白山，用一場三天三夜的“野雪”直播大秀；有的側重冰雪競技本身，冰雪達人競技成長節目《冰雪正當燃》由三位明星經理人自行組建團隊，完成六個冰雪項目的考驗，最終揭曉最強冰雪俱樂部和最佳冰雪王者。
競技節目不失人文體察，冰雪競技元素的戶外運動真人秀《熱雪浪》以“北冰南展”為核心立意，從張家口出發去萬寧，用“競技元素結合人文旅行”的內容形式向觀眾傳達“熱雪旅途，獵風沖浪”的價值主張；
冰雪競技人文探訪真人秀《飄雪的日子來看你》集結不同年齡層次的文藝工作者組成“飄雪一家人”，邀約不同的好友走入“飄雪大家庭”，以戶外和棚拍相結合的方式探尋冬奧背后的溫暖故事。
三是“冰雪+”定制節目，由寶潔定制的冬奧限定脫口秀訪談節目《笑奧全場》便是一大典型的例子。在節目中，豆豆、呼蘭金句爆梗，短道速滑冠軍大楊揚回憶比賽經歷，鼓勵運動員們只要上場就要漂亮，在傳遞積極價值觀的同時，也完成了相關品牌價值的輸出。
《中國冰雪產業發展研究報告》顯示，2020年中國冰雪產業總規模達到6000億元，滑雪運動成為冬季火爆的戶外運動項目。如今在冬奧巨大熱度的加持下，這一系列節目大都得到了社會的廣泛關注，在吸引大家關注的同時，也進一步推進冰雪運動的出圈，外加冬奧的長尾效應，促進冰雪產業可持續發展。
綜上所述，戀綜、音綜兩大傳統賽道創新深耕，冰雪綜藝這一全新賽道持續拓寬，成為了Q1綜藝的三大核心賽道，甜蜜中有驚喜，突破中有沉淀，多變中不變，為2022年度綜藝的首道內容景觀注入了差異化的色彩，讓我們看到了”無選秀時代“綜藝在賽道的經營與出新上亦有更多可能。
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