文 | 零壹
5月劇集市場中，《慶余年第二季》（以下簡稱《慶余年2》）是當之無愧的全民爆款。播出不到一小時騰訊視頻熱度突破3萬，后續最高熱度突破3萬4千，均打破騰訊視頻歷史紀錄；貓眼專業版顯示，《慶余年2》已經有超過2100個相關微博上榜熱搜，隨著劇情漸入高潮，播放和討論熱度持續保持高位運行。
《慶余年2》延續了2019年第一季播出時的全民級熱度表現，再度成為了男頻IP改編的標志性作品。但放眼這五年間，男頻IP改編劇的數量仍不算多。男頻IP真人劇為何難拍？如今又處于何種探索階段？
一樣的“熱播”，不一樣的“熱點”
先聊聊第二季的特別之處。
《慶余年2》“劇王”級的網絡討論熱度相比第一季不遑多讓，但《慶余年2》在社交網絡傳播的許多“名場面”，和《慶余年1》卻不太一樣。
第一季流傳最廣的“名場面”，是范閑堂上背詩，是五竹出手單挑林拱一伙，是滕梓荊之死和范閑復仇、是箱子里的秘密武器、是肖恩講述的神廟之謎……
而第二季播出至今，既有“斗皇子”、“賣庫債”、“若若練槍”等與第一季一脈相承的多元類型看點，如新奇設定、反差、權謀、輕喜等，此外還有許多聚焦于細節情感的橋段獲得了超出預期的熱度：
第九集范閑、鄧子越交心的對手戲，被網友認為是全劇最高光橋段之一，“慶余年2第九集封神”登上微博熱搜；第十五集中賴御史死諫被杖斃的一幕出乎意料，令大量觀眾震撼；而林相被慶帝設計離京前與大寶之間的這段親情戲感人至深，一句“沒有人天生應該對你好，爹例外”令無數網友感動淚目……這些“名場面”的共同點是有著某種“普世”的情感，與當下的大眾情緒產生了深切的呼應。
若沒有這些情緒上的呼應，再精彩的劇情也只是“拿來消遣的、他人虛構的故事”，而通過這些情的有力表達，觀眾得以真正將自己的情緒代入到了劇中的人物和情景之內，或是在鄧子越身上，看到理想主義被現實磨平后內心仍存在的星星火苗，或是在林相與大寶告別的臺詞之中，看到父子親情的無私和純粹……
從第一季到第二季的五年時間里，劇集市場的受眾喜好顯然有所變化。這也是制作方要“懂原作”、“懂影視”、“懂用戶”的題中之義，曾經新奇的設定，現在看來未必還有那么驚艷，過去有些被忽視的情緒細節，卻又有可能激發出大眾的深切共鳴和自發傳播。
從這一角度出發，不難發現《慶余年2》內容魅力的“多重性”——這部續集不僅覆蓋了權謀，懸疑、輕喜調劑、科幻等IP的多元類型和魅力，也有著真正貼近當下社會情緒特征的情感表達，背后出品方閱文集團旗下新麗傳媒是通過滿足全民多元的觀劇喜好，才構成了《慶余年2》全民大劇的底蘊。
《慶余年2》當然仍是一部通俗的大眾化劇集，但主創團隊顯然并不愿躺在IP和第一季的“功勞簿”上吃老本，而是試圖在影視表達、創作理念的更新迭代之中，讓整個《慶余年》IP的厚度再多一層。
男頻IP改編進階：如何從“不敢拍”到轉折突破？
回望男頻IP影視改編史，過程絕非一帆風順，讀娛認為可分為四個階段：
1.0階段是“不敢拍”。早期網文IP真人劇集化的主流視野都對準了女頻；
2.0階段是2015至2018年的“初探索”。伴隨彼時網絡劇行業規模的快速擴張，不少網文IP以古偶劇模式化呈現，誕生了如《擇天記》《青云志》《武動乾坤》等熱度與口碑兩極化的作品，也有不少創作者試圖從多元角度進行IP影視化探索，諸如《海上牧云記》《將夜》等有一定特色的作品。但這一階段作品整體的口碑失利明顯，也致使“男頻IP失靈論”一度甚囂塵上。
3.0階段則是2019年起以《慶余年》為代表的“轉折期”。《慶余年》以現象級熱度表現風靡市場，成為當時的年度劇王，而此后的《贅婿》《雪中悍刀行》等男頻IP爆款又進一步探索了多元類型男頻IP的潛力，摸索到了一些行之有效的創作方法論，從創作理念和市場拓寬兩個角度均有突破；
而4.0階段，或許已經從眼前的《慶余年2》開始了。
在1.0階段，為什么大家不敢拍男頻IP？讀娛認為一語蓋之是“風險大于預期收益”——對當時的影視行業來說，多以愛情題材為主線的女頻IP可以無縫對接典型的成熟連續劇創作模式，而男頻IP改編的難度要顯著高于女頻，又尚未出現火爆的男頻IP影視作品作為榜樣，行業對于改編后的市場預期也沒有太多把握。
之所以會形成這種現象，是因為男頻IP的許多特征的確不適用傳統的影視改編思路：
其一，多數男頻IP篇幅巨大，世界觀設定概念也十分宏大，動輒數百章、百萬字的內容意味著海量的情節和人物，世界觀往往涉及多個種族、境界和復雜的等級，這些都難以在單部影視劇中得到理想呈現效果；
其二，男頻IP涉及的題材通常非常繁雜，天馬行空的想象世界對于網絡文學而言是常態，但對于真人影視而言，那些極盡夸張的戰斗、人物外貌描述，還有從修仙、武俠到科幻未來的類型跨界，影視化難度極大；
其三，男頻IP往往有爽文、打怪升級、主角光環明顯的特征，若簡單粗暴照搬全收，也很容易陷入劇情套路化造成審美疲勞、深度不足的問題。
所以在行業2.0初探索階段，第一批男頻IP劇才會以常規古偶劇的形式被制作出來，背后是影視行業選擇避開上述難題，而是用自己熟悉的偶像劇邏輯“借皮”發揮。結果除了故事大綱和角色設定外，這一時期作品很少呈現出這些男頻IP本身的獨特魅力，導致不少作品要么被詬病“五毛特效”，要么被詬病“魔改”。
不要忘了，這些IP擁有的知名度和粉絲基本盤，都是讀者們最真實的付費閱讀選擇出的結果，如果完全拋開男頻IP的特色去改編，無異于丟掉了真正寶貴的東西，思路顯然是南轅北轍了。
既不能照搬，借皮也沒有實際意義，行業經過前兩個階段的沉淀后，對男頻IP的改編成敗的核心問題反而清晰了：要如何提煉出IP的核心魅力，并以合理的影視化邏輯進行重構？
在行業3.0轉折點階段中，《慶余年》《贅婿》《雪中》等新作之所以成功打破男頻改編悲觀論，其共同點就是抓住了IP的核心魅力，并以“因IP制宜”的不同創作思路進行各自影視化落地，簡言之，就是在“取、舍、放大”的改編抉擇中找對了一些方向。
例如貓膩《慶余年》小說的看點，有現代思維在古代環境所產生的戲劇性，有科幻元素背景帶來的新穎度和震撼的反轉，有看點頗多的權謀和懸念塑造，有范閑、慶帝、陳萍萍、五竹等一批鮮明且各具魅力的人物……
2019年的劇版《慶余年》幾乎全面繼承和突出了IP的新奇看點，給當時的觀眾帶來了許多“前所未有”的新鮮觀感，也成功通過影視化在視聽語言上的強大表現力、敘事節奏的優化重構、豐滿的群像人物塑造等，進一步放大了IP的“爽感”。知名電影導演謝飛當時也在豆瓣標記時寫道：“打個滿分，是因為它滿足了我對通俗娛樂影視連續劇的一切要求。”
而在題材全然不同的《贅婿》《雪中悍刀行》里，同一制作方閱文集團旗下新麗傳媒采取了差異化改編策略。《贅婿》敏銳放大了原IP在影視市場中的新穎度，強化現代思維和古代環境的反差戲劇效果，并以輕喜劇形式融入大量現代社會議題，讓追劇觀眾產生了強烈的參與感；而《雪中悍刀行》則在原作龐大的篇幅中提煉出豪邁和俠義、家國情懷，并以富有煙火氣的呈現方式實現貼近大眾的表達。
在《慶余年》《贅婿》《雪中悍刀行》三部截然不同的作品背后，可以看出制作方新麗傳媒一直試圖去真正對接IP與時代當下的主流影視受眾。
男頻IP改編沒有具體方法論上的“萬金油”策略，因為在男頻的標簽下，不同作品細分類型、核心魅力差異巨大，觀眾的情緒痛點、價值關注重心也會不斷變化，從這幾部作品的經驗來看，IP與受眾的對接，要緊緊抓住的是IP的“神”，而不是“皮”。
在還原IP之“神”的基礎上，要大膽、積極地發揮影視化在藝術表達上的諸多優勢，去強化IP魅力的輸出——文字的優點是自由、天馬行空、全憑想象，而真人影視的優點則是通過編劇和剪輯實現緊扣心弦的敘事節奏，通過鏡頭構圖、音樂和演員表現構成印象深刻的觀感，也有可能產出與原著不完全一樣、但同樣極為強大的情緒感染力。
所以綜合來看，要實現效果上佳的男頻IP改編，進而突破“男頻難拍”的思想桎梏，制作方要在“懂原作”、“懂影視”、“懂用戶”三方面都盡可能不斷精進才行。
助力產業探索進階,《慶余年2》開啟男頻IP改編4.0階段
從內容創作角度而言，《慶余年2》的進階體現，是在第一季一來積累的改編經驗和受眾基礎上，仍然“往前走了一步”；而從整個男頻IP產業角度出發，《慶余年2》的季播形式和持續火爆，將給行業帶來產業模式、內容形式和市場目標等方面帶來許多積極影響，以及更強烈的行業信心。
最為明顯的一點是，在整個男頻IP改編劇發展歷程中，《慶余年2》以原班人馬打造系列劇，首創了真正意義上季播模式。針對男頻IP普遍存在的文字量龐大、故事背景宏闊、角色繁多等特點，季播形式最為可行，雖然在制作周期、團隊保持、成本控制、劇本等面臨諸多挑戰，但這種模式能夠真正給予創作團隊足夠的空間去細膩鋪陳劇情，塑造角色人設，從而更好地服務于整體敘事結構創造出更好的作品。
對于男頻IP行業而言，《慶余年》季播化是一次重要的探索嘗試。行業會發現當IP的正面號召力足夠強大時，困擾創作團隊的許多問題會自然變得迎刃而解——比如以行業慣性思維來說，要湊齊如此強大的演員陣容，難度和成本會非常高，而《慶余年2》不僅保持了原班人馬的穩定，還在第二季新角色啟用了一大批行業知名實力派演員，這就是IP品牌被優秀影視作品擴大后產生的“自然引力”。
在之前的點映會上，中國傳媒大學教授索亞斌就指出《慶余年2》里能看到很多第一季的熟面孔，這說明《慶余年》對演員來說像是美劇《權力的游戲》，大家都以能進入到這個劇組為榮：“一個劇組哪怕只能湊齊《慶余年2》1/3的演員陣容，就已經算很強大了。”所以《慶余年2》的探索，讓行業發現最適合男頻IP長篇幅、大提煉的季播模式未必如想象中那般難以實現，很可能會激勵新一批男頻IP季播劇的出現。
《慶余年2》也進一步展現了IP共創的愿景。該劇的熱播又帶動了原著小說熱度二次爆發，形成一個良性的IP生態閉環。成功的影視化不再是簡單消耗原IP的號召力，而是通過高質量的內容輸出成為IP影響力的放大器，這將鼓勵內容創作者更加注重作品的深層價值挖掘與創新表達，為IP的長遠發展注入持久生命力。
在讀娛看來，隨著《慶余年2》的熱播延續，行業也會更加堅定“尋找增量受眾”的目標理念——男頻的分類只是網絡文學時代的簡單劃分，但無論是IP本身的魅力，還是真人劇可以觸及的內容廣度其實都不應該局限于頻道分類。
從實際效果來看，《慶余年》IP的人設魅力、劇情懸念、特殊世界觀同樣獲得了大量女性觀眾的青睞，很大程度上實現了“男女通吃”的結果，事實證明IP改編并不需要賣力討好某一部分群體，好內容的魅力往往是情感普世化的，無論是緊湊的劇情、豐富的人物塑造，還是深刻的主題探討，都有希望跨越性別、年齡等諸多界限，吸引到更為廣泛受眾。
*原創文章，轉載需注明出處