文 |?零壹

《小小的我》豆瓣開分7.4，下降后基本穩(wěn)定在7.2，與《送你一朵小紅花》持平。

關(guān)于影片本身，我們先說結(jié)論：《小小的我》最大的亮點的確就易烊千璽的表演，其作為演員的努力程度和表演效果超過他以往所有作品，即便說觸及到影帝級別也并不算夸張。

除此之外的部分偶有佳篇，但整體呈現(xiàn)出一種擰巴和零碎，有一種強行商業(yè)化、大眾化后的割裂感。此外，電影過于強調(diào)主演表演而并不能在視聽、敘事等其他層面給以足夠的支撐，也讓表演本身的效果有所折扣。

所以私以為，豆瓣7分的評價恰到好處。這是一部自帶話題、觀感質(zhì)量在水平線以上的佳作，但并不算無可爭議的好片。

但《小小的我》這部影片，從影片和導(dǎo)演的藝術(shù)表達、易烊千璽的演員生涯、市場宣發(fā)三個角度，都有不少話題可說。

好表演，但只是半部佳片

作為一部以腦癱患者為主角的故事，《小小的我》最值得稱贊的一點是站位上的“平視”，影片完全從主角劉春和的視角出發(fā)，去體現(xiàn)他強烈的自尊心和澎湃的生命力，他的情欲和自毀，他對自我存在價值的倔強追逐。對劉春和豐富內(nèi)在的塑造與其外在身體的艱難處境形成極為激烈的對比，也構(gòu)成了影片最令人印象深刻的初感受。

影片的風(fēng)格是“半紀(jì)錄片式”的，除了春夢、蛻變、生死之間的三場“夢中戲”外，導(dǎo)演在視聽語言的使用上相當(dāng)克制，影片將大量的時間留給了劉春和自己，通過他獨角戲般的強力輸出形成讓觀眾無法忽略的情感震撼，并由此深刻體驗到主角的處境。

此外，《小小的我》和《送你一朵小紅花》等同類型題材不一樣的地方，主要在兩方面：其一是對家庭關(guān)系的呈現(xiàn)。從敘事的分量而言，影片事實上的女主角是外婆，第二女主應(yīng)該是母親，而非大眾討論中周雨彤所飾演的雅雅。外婆和母親的性格、對待苦難的態(tài)度在差異之中存在著共性，這種深層的矛盾形成了劉春和家庭的底色。

親子之間的家庭關(guān)系在影視劇里往往體現(xiàn)為不計代價的情感，一種最為純粹的付出和正面情感的門面。但事實上的家庭關(guān)系里，卻往往呈現(xiàn)出對最親近之人的殘忍——為什么許多人態(tài)度最惡劣的一面，發(fā)過最大的火幾乎都給了親人？為什么親近和愛，有時會體現(xiàn)為對親人的控制欲和強烈的不信任？這些問題其實揭示的是這種極為緊密的關(guān)系很大概率的“兩面性”，其實就是“人非圣賢”，以及“論跡不論心”。

《小小的我》故事一開始外婆和母親的相互詰問，以及劉春和回想起的躲在行李箱里偷聽到父母的“背叛”，本質(zhì)上都是對家庭關(guān)系復(fù)雜一面的直面。這也構(gòu)成了影片對人性的底層看法——不要去神化任何一種關(guān)系。意識到“母親不是神”，并不意味著對親近關(guān)系美好一面的否認。

其二是不回避情欲的表達。周雨彤飾演的雅雅與劉春和之間的感情戲在微博上得到了最大的關(guān)注以及質(zhì)疑。有觀眾反問這段關(guān)系的必要性，描寫劉春和追求男歡女愛的必要性，但在筆者看來，這恰是《小小的我》的最大亮點。

有評論說周雨彤這段擦邊，其實非常好笑。《小小的我》當(dāng)然要突出劉春和對雅雅的欲望，因為這恰是導(dǎo)演核心表達最為重要的路徑之一，筆者認為影片的尺度其實已為商業(yè)市場做了犧牲，影響了表達的完整和力度。

影片對劉春和這一群體的核心理念是平視和正視——腦癱患者僅僅是行動不便，并非是智力低下，他有著和你我一樣的所有作為一個人的需求，包括生理上的、社會價值上的。這些需求如何解決是另一個問題，大眾要開始的第一步是不應(yīng)該是去“無視”他們，永遠理所當(dāng)然當(dāng)做這些需求不存在。我們作為生理上的正常人，不應(yīng)該只是用“米面油”的施舍態(tài)度去看他們，而是應(yīng)該去直視他們作為與你我一般的、普通人本質(zhì)的客觀存在。

親子關(guān)系和情欲都是導(dǎo)演最為擅長的部分。楊荔鈉導(dǎo)演此前的三部曲《春夢》《春潮》《春歌》（后改名《媽媽！》公映）三部影片都是母女關(guān)系，《春夢》里已經(jīng)重點關(guān)注了“被忽視的性欲”，而《小小的我》對于母女關(guān)系的表達，在《春潮》和《媽媽！》里也有更深刻的表達。

但這些導(dǎo)演擅長部分的綜合，并沒有將《小小的我》真正推向佳片。回到開頭所說的缺點之一是“擰巴和零碎”，本質(zhì)上就是因為楊荔鈉導(dǎo)演似乎在“春三部曲”的文藝片式切入和商業(yè)片表達之間舉棋不定。

影片將大量篇幅留給了易烊千璽的劉春和，但又試圖在其中塞入母女、情欲、社會等角度的表達，但在敘事上缺乏這種全面而不失焦的功力。這致使除了劉春和、外婆、母親之外，電影的其他社會人物都近乎臉譜化、工具化，這也使得影片的主題表達缺乏力量，只能依靠易烊千璽個人的表演獨秀來完成敘事和表達。

并且與“春三部曲”不同，《小小的我》所面向的觀眾群體是更廣泛的，對于票房回報的需求也是更明確的。這很可能是影片缺乏一個更深刻、更強有力結(jié)尾的原因。影片通過一張通知書將情緒最終收斂到“治愈”，其實讓整部影片的氣質(zhì)更加庸常了一些。

在寫信投訴公交司機時，劉春和說寫了就是結(jié)果，其實已經(jīng)表達出對于“結(jié)果論”的反抗，但影片最終仍然不得不以世俗意義的成功結(jié)果來完成敘事，反而削減影片的力度。換言之，如果劉春和不那么聰明，不那么內(nèi)心充盈，考不上重點大學(xué)，又會如何呢？影片所呈現(xiàn)出的他對愛和理想的追求，這一過程本身其實也是價值本身了。

一路進擊的易烊千璽

在跨年夜和元旦分別拿下1.4億、9300萬后，《小小的我》目前已經(jīng)累計4.9億元票房成績。燈塔專業(yè)版顯示，這使得主演易烊千璽作為男主角的累計票房達到了194億元，已超越王寶強的193.33億元躍居中國男主演票房第五名，僅次于沈騰、吳京、黃渤、張譯這四位票房大哥了。

因為易烊千璽自帶的巨大流量和網(wǎng)絡(luò)輿論對于流量的自帶爭議，《小小的我》在網(wǎng)絡(luò)中收獲的評價是極度兩極化的，不乏有價值的討論，但也有一些荒謬的角度，說這是“消費”底層人士。

按這些網(wǎng)友的意見，影視屆關(guān)注底層本身就是錯的，演員這個職業(yè)也是不存在的。應(yīng)該找孤兒來演孤兒，找腦癱患者來演腦癱，找個創(chuàng)業(yè)失敗的人來演創(chuàng)業(yè)失敗，找個準(zhǔn)備自殺的人來演自殺，否則就是消費？

對于這種言論無需過多駁斥，回到演員話題來說，易烊千璽從影以來的選擇很有特點，除了作為多個主演之一參與的主流大片《長津湖》《滿江紅》外，易烊千璽個人男主的電影主要是《少年的你》《送你一朵小紅花》《奇跡·笨小孩》和《小小的我》，這四部電影的共同特點是——都是典型的少年形象，但都是帶有身體或心理缺陷的邊緣化角色，都有一定程度的“自毀”傾向，人物立體復(fù)雜有很強的發(fā)揮空間，都是以男主角為明確核心的故事。

這意味著兩件事：其一，四部影片的角色都與易烊千璽本人相當(dāng)契合，演好了一定會出彩；其二，這些角色都是劇本的絕對核心，意味著易烊千璽要拿出不遜色于他所合作的周冬雨、劉浩存、林曉杰等不同年齡段演員的演技，甚至一定要在“存在感”上超過這些合作對象，這一切的前提，是對于自己的表演不露怯。

易烊千璽對于這幾個角色的完成度相當(dāng)高。這或許有兩方面原因，一方面或許因為他個性的高度敏感，使得其對于小北、韋一航、景浩、劉春和這些身處不同困境的少年有著一種超越現(xiàn)實處境的共情能力，從自我有限的經(jīng)歷中超脫出來進入角色的經(jīng)歷，這是演員能力中關(guān)乎本能的部分了。

陳沖在書中曾經(jīng)回憶過與易烊千璽的合作感受：“易烊千璽讓我驚訝。他的個人感情生活是有限的，不知他是從哪里聚攏了這樣豐富、充盈和細膩的內(nèi)心。我只能想象他把所有對生活和愛情的渴望，在鏡頭前一瀉千里。”

只從演員表演的角度來說，《小小的我》里易烊千璽的表現(xiàn)近乎無可挑剔。講《苔》的那一段以及與母親對峙的那一段都尤其優(yōu)秀，吃牛軋?zhí)堑膽蚋鼧O為揪心，筆者出場后聽見一位老年觀眾對同伴說：“他演得累，我看得也出了一身汗。”

他顯然付出了難以想象的努力和決心放在劉春和這個角色身上，他的肢體語言和臺詞表現(xiàn)真實地令人難以置信，讓筆者回想起小時候班上一位同樣患病的同學(xué)。這種現(xiàn)象級表演在影片中有著強烈的存在感，近乎完美，但如上文所說，影片最終的效果卻并非完美，還是存在一些觀感上的遺憾之處。

步步為營的有效宣發(fā)

從宣發(fā)角度來說，《小小的我》能對標(biāo)的其實不是講述病人的《送你一朵小紅花》，而是賈玲的《熱辣滾燙》。這是很現(xiàn)實的問題，盡管《小小的我》影片本身未必認同，但影片在映前勾起的最大懸念，就是易烊千璽的飾演的腦癱患者形象。

所以我們會發(fā)現(xiàn)，《小小的我》和《熱辣滾燙》一樣，在影片上映之前沒有任何易烊千璽所飾演的劉春和正臉露出，早期海報是扭曲的手和脖子的背影，終極預(yù)告片里是劉春和走過各種場景的背影、側(cè)影，但正面鏡頭都留給了外婆，劉春和仍然沒有一個正面鏡頭。而在影片正式上映后第二天，劉春和的正面造型則迅速傳遍了全網(wǎng)。

2025年1月3日，也就是在上映一個星期后，《小小的我》電影團隊與新華社新媒體中心聯(lián)合出品更名倡議視頻，記錄了14位真實腦癱患者發(fā)起的針對“腦癱”俗稱的更名倡議，號召大家使用“五慢癥”替代“腦癱”這個對“腦性癱瘓”俗稱。

可以說，《小小的我》的宣發(fā)是步步為營，沒有一步走錯的。前期保持住影片的賣點和懸念，除了那張海報之外幾乎沒有釋出任何額外物料，這是“懸念期”。

預(yù)售開始后，集中于點映口碑，以及呈現(xiàn)影片中的兩個主要特征——劉春和的背影和肢體形態(tài)，以及外婆這一角色身上的喜劇元素，要在保持懸念的基礎(chǔ)上，盡可能向大眾拋出看點，這是“預(yù)熱期”。

影片正式上映后，社交網(wǎng)絡(luò)時代不可能再保持神秘，于是可以放開手腳放出大量影片中關(guān)乎演技、情感表達的震撼場面，這是“助燃期”。

首映一個星期過后，大眾對于形象的好奇消退，營銷號為了吃流量、演員黑為了打擊演員開始密集輸出各路爭議，這時候影片推出公益合作，這是“價值期”。

需要說明的一點是，營銷宣發(fā)只是手段，并非什么見不得人的事情，要評價就要看實際的社會影響。從號召大家使用“五慢癥”替代“腦癱”這個對“腦性癱瘓”這個事來看，《小小的我》是真的試圖發(fā)揮影響力，將流量轉(zhuǎn)化為積極的社會能量，到這一步甚至完成了影片社會價值表達的最后一環(huán)，那么又有何不可呢？

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