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當互動影像擺脫“概念股”

它曾經太過超前，如今終于要迎來屬于自己的時代。

《隱形守護者》移動版終于上線了。

這基于獨立包體開展的平臺邁進，對互動影像這一大類作品而言，或可說是走向正途的一次突破性節點。要知道，在此之前，更早的互動劇《忘憂鎮》（《劍俠情緣手游》宣傳作）與《古董局中局之佛頭起源》（網劇《古董局中局》宣傳作），只是作為營銷物料出現，并未開啟一條獨立品類之路。而寄托了Netflix無限期望的大制作《黑鏡：潘達斯奈基》，則受限于自有平臺，依舊是小眾之選，并未達成真正的“出圈”。

但這一次，互動影像作品完整自洽地落到了最適合它的位置。在個人化的移動端環境中，借助APP載體，這一在早年堪稱先鋒的娛樂形態，終于能夠將其獨特的互動性、沉浸化及自由體驗發揮到極致。娛樂市場上的嶄新賽道已徐徐開啟，可預見的是，未來，會有更多同品類精品，加入這場愈發激烈的“桿位”之戰。

先于時代的“早產兒”

互動影像這一概念，說新不新。曾被打上實驗和先鋒標簽的它并不年輕，然而自呱呱落地后，它始終徘徊游離，因為找不到合適歸宿，在“早產”的基礎上，長時間發育遲滯。

將自主選擇權握在手里，向來是消費者所看重的。這就有了更具參與空間的“互動”。1967年，歷史上第一部互動電影在捷克斯洛伐克誕生。在影館觀看這部名為《自動電影（Kinoautomat）》的作品時，觀眾可以按下座椅上的紅藍按鈕，參與投票，從而決定劇情走向。

然而，“少數服從多數”的投票式選擇，始終難以達成個人化、獨特化的歸屬，加之這部過分超前的實驗性作品上映不久，便遭到禁映。但人們怎么舍得放棄“互動——參與度強化”+“影像——沉浸感強化”帶來的曼妙？當數字技術的大時代來臨，更為精細宏大的影視化過場開始得到廣泛地應用，以提升用戶的體驗感。而關于“互動影像”的相關探討，從未暫停。

互動影像究竟是不是一個偽概念？數十年來，它始終地位尷尬，時而倒向傳統影視，時而又轉投電子游戲，它甚至從未做到真正的獨立行走。在此之前，知名互動作品平臺“橙光”的變現路徑也與文學網站無異，是以賣出傳統影視改編版權作為最終目標。值得慶幸的是，《隱形守護者》的橫空出世及其隨后的路徑，無疑正嘗試為互動影像作品破解出更為明晰的未來。

打破一切“筆直體驗”

讓我們回到《隱形守護者》。這個以諜戰為主題的互動影像作品，因其題材的大眾化與內容枝蔓縱橫的豐富性，早在今年1月上線Steam中國區時，便斬獲了大量好評，隨后，作品又在3月上線WeGame平臺，獲得了96.3%用戶的好評，豆瓣迄今評分高達9.7。

究其原因，《隱形守護者》以更為主動的姿態，將自身與傳統影視、電子游戲做出了更為鮮明的區隔，開始著手探索獨立生存之道。面對傳統影視，它放棄了電視臺與網播平臺這兩大傳統出路，因而不必屈從于被動傳播的模式，使得自身的“互動”性質得到了最大程度的發揮，有效強化了用戶的參與感和沉浸感。

或者可以說，這一次，所有的體驗，全然不再是“筆直”的，它更像是精心織就的密網，將用戶重重包裹了起來，從而實現了情感和體驗上的雙重共振。詳細來看，我們也許能將原因歸結為兩點。

首先，不同于“筆直”的被動灌輸，互動影像所提供的參與式扮演，打破了銀幕與觀眾之間的屏障，由單一向度的傳遞走向多維度的自主選擇，更增強了用戶在情感上對角色的認同感，使得用戶能夠全身心進入到故事之中。在《隱形守護者》中，用戶需要親自扮演主人公“肖途”，作為地下工作者，體驗一段波瀾壯闊的人生，不同的選擇，會迎來截然不同的結果，與此同時，即時反饋機制帶來的“步步驚心”，一改兩倍速時代的影視作品多數細節會被走馬觀花草草略過的現象，使用戶主動進入“復看”與思索的過程，極大地提升了沉浸感。

其次，不同于“筆直”的線性敘事，互動影像建立在“互動”基礎上的網狀結構，打造出了多元化和自由化的敘事方式和空間處理方式，帶來了更為真實的故事體驗。同樣以《隱形守護者》為例，用戶經歷的不止是主人公一人的故事，還將在這個世界中邂逅多名角色，感受他們的悲歡離合，用戶對待這些角色的態度則更自由、更能遵從本心——一步選擇未必導致粗暴的死亡，也未必走向大同小異的閉合結局，相反，遠渡扶桑亦或是堅守信仰，“真實”存在于魔鬼般的細節中，更存在于自洽邏輯所引發的蝴蝶效應間。

頗值得一提的是，龐大的劇情線之外，《隱形守護者》還特別設置了“檔案”，其中“影集”一欄會隨劇情進展，逐步增添更為豐富的人物前傳、外傳等細節花絮，供用戶自行探索。如你所見，在互動影像所提供的更高體量的信息和劇情承載中，內容的含金量得到了進一步的強化，這也就使得好故事，能夠在這一載體下得以淋漓盡致地發揮出來。

簡而言之，在剝離了“寄生”的種種限制后，互動影像終于不孚眾望地，解鎖了新一代“包裹式”的內容盛宴。但打破“筆直”，也許還有第三種意味！即便在電腦這樣私人化的設備前，用戶也不得不“筆直”地進行這場冒險，不過現在不一樣了，移動端徹底解放了互動影像作品，更解放了它的受眾——現在，你可以在放松狀態下，盡情體驗故事內外的熨帖。

以“未來化”應對未來

一部優秀產品對于行業而言，或許能成就爆款，卻未必會引發一個全新品類的風潮。盡管《隱形守護者》已走紅近半年，關于互動影像能否走向“業績股”的爭議依舊還在持續。不過，在讀娛君看來，互動影像的行業優勢正隨著互聯網進一步的發展，日漸凸顯。

不妨來思考一個問題，互動影像的受眾都是什么人？基于這一載體所打造的“重度沉浸”、“輕度娛樂”的獨特形態考量，他們也許不是鐵桿影迷，也非硬核游戲玩家，而是更廣泛的泛娛樂用戶群體，生長于互聯網環境中的一代原住民。據QuestMobile數據顯示，這個常常被代號以“Z世代”的人群，截止2018年底，已突破3.69億。他們早已習慣了移動互聯網塑造出的互動形態，長年浸淫于輕量級的娛樂與社交行為中，熱衷于“宅文化”，且消費能力與消費意愿均高于其他群體。

紅杉資本：2018年00后泛娛樂消費研究報告

這個追求個性化、私人化體驗的龐大群體，甚至導致了一個有趣的現象——如今，“合家歡”類電影已越來越不再流行。今年春節檔，數部傳統喜劇類電影，都在嚴肅向科幻作品《流浪地球》面前落了下乘。也所以，躍出大屏幕，落地于移動終端的互動影像，對于這個群體所熱衷的私人化體驗，稱得上是完美契合。而其所提供的快節奏的選擇模式，則更有利于搶占這批年輕用戶的碎片化時間。可以認為，在這個時代，誕生于“未來化”想象，又強調“個性化”體驗的互動影像作品，無疑從一開始就擁有廣闊的用戶“大盤”。

而當用戶習慣逐漸形成，互動影像則有可能得以進一步向傳統觀影群體擴散，從而打開更為廣闊的市場空間——簡易化的操作及大眾向的內容承載，都使得它呈現出更為親民的姿態。

另一方面，互動影像所借助的新技術，也為其未來的發展衍生出了更多想象空間。譬如，用戶在選擇中所積累的大數據，能夠在節點上給予制作者更為詳盡的參考，從而在未來減少試錯次數。5G時代的來臨，對于互動影像作品而言，則可能是一樁更大的喜訊——未來，入駐移動平臺的互動影像作品，有望實現徹底的在線化，擺脫下載——打開之間的用戶流失，從而與傳統影視作品達成真正的并駕齊驅。

事實上，巨頭們已紛紛在互動影像領域展開布局。優酷將在暑期檔推出互動影像作品《大唐女法醫》。國外，Netflix則再度出手，聯合貝爾打造了野外求生互動影像作品《你與荒野》。

不過，市場喜人的背后，我們也應該看到，形式之外，互動影像領域的競逐，歸根結底，仍是內容場上的較量。《隱形守護者》之后，這一正式開啟產業化之行的品類，究竟能否催生出批量化的優秀作品？也許依舊需要整個影視創制行業的共同努力。

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