摘要： 曾在真人秀市場(chǎng)受到盛贊的他們，始終難以討好偶像市場(chǎng)的觀眾，甚至于回顧三年來8檔偶像選秀6家后期團(tuán)隊(duì)，無一能夠逃脫“被吐槽”的結(jié)局。

“前期修音一時(shí)爽，后面直播火葬場(chǎng)”、“被修音和剪輯欺騙了的一員”、“同情之前的修音濾鏡剪輯”……除了爆冷的陸柯燃，《青春有你2》的成團(tuán)名單并沒有太多爭(zhēng)議，屬于THE NINE的未來正緩緩拉開大幕，而和出道位一起引爆輿論的，還有練習(xí)生們頻頻車禍和不及預(yù)期的終極舞臺(tái)。

《青春有你2》并非第一個(gè)成團(tuán)直播夜舞臺(tái)品質(zhì)引發(fā)吐槽的選秀，而每逢此時(shí)修音和頻頻被罵上熱搜的后期制作也會(huì)在一夜間迎來了反轉(zhuǎn)時(shí)刻，成為化腐朽為神奇的力量。只是這種“認(rèn)可”一般不會(huì)持續(xù)太久。

在這個(gè)練習(xí)生都開始張嘴要中插的選秀“敢”時(shí)代，偶像選秀的后期剪輯始終是一門玄學(xué)：曾在真人秀市場(chǎng)受到盛贊的他們，始終難以討好偶像市場(chǎng)的觀眾，甚至于回顧三年來8檔偶像選秀6家后期團(tuán)隊(duì)，無一能夠逃脫“被吐槽”的結(jié)局。

和《這就是街舞》等節(jié)目藝人下場(chǎng)討伐剪輯不同，偶像選秀對(duì)于剪輯的吐槽主要來自資深“秀粉”：她們深諳互聯(lián)網(wǎng)輿論發(fā)酵之道，也擅長(zhǎng)扔數(shù)據(jù)截圖取證，更重要的是緊密團(tuán)結(jié)在“一切為了所Pick偶像”的旗幟下，有著“螞蟻撼動(dòng)大樹”的影響力。

偶像選秀后期剪輯所遭遇的“圍剿”，本質(zhì)上是偶像產(chǎn)業(yè)、飯圈文化的微觀縮影。

不過，后期剪輯從來不只是資本意識(shí)和節(jié)目組的“背鍋俠”，他們?cè)诿鎸?duì)素材超量剪輯難度升級(jí)、不同于真人秀的風(fēng)格化探索、以及專業(yè)舞臺(tái)呈現(xiàn)、人物故事支線呈現(xiàn)等問題時(shí)，也不同程度暴露了后期行業(yè)的“偏科”和固化。

隨著新一代女團(tuán)應(yīng)運(yùn)而生，《創(chuàng)造營(yíng)2020》也奉上第二次公演舞臺(tái)，今年的偶像選秀已然迎來關(guān)鍵性賽點(diǎn)，不妨復(fù)盤兩檔節(jié)目中后期剪輯的得失優(yōu)劣，窺見隱藏在剪輯師們不被理解背后的初心、拉扯和困境。

話題向左、實(shí)力向右，五大維度對(duì)比婧、創(chuàng)剪輯

市場(chǎng)對(duì)于話題的追逐，或許大部分人都保有一份清醒，但也有一份看破不說破的默契。不過今年這份默契卻在被打破：雖然《青春有你2》先發(fā)制人，以強(qiáng)話題、高熱度搶占市場(chǎng)，但《創(chuàng)造營(yíng)2020》開篇便宣布賽制變化、成團(tuán)位縮減，試圖以“實(shí)力”路線后來居上。

這一點(diǎn)同樣體現(xiàn)在兩檔節(jié)目的剪輯上——或許剪輯師并沒有最終話語權(quán)，但他們卻是編導(dǎo)意識(shí)的忠實(shí)執(zhí)行者。王繼磊也曾在談及《青春有你2》剪輯時(shí)表示“有些跳躍的敘事風(fēng)格和總編劇（的敘事方式）有關(guān)”。

整體來看，《青春有你2》和《創(chuàng)造營(yíng)2020》的剪輯風(fēng)格基本貫穿了節(jié)目的氣質(zhì)和初心：前者著重刻畫話題選手、練習(xí)生互動(dòng)等關(guān)注度較高、有話題性指向的內(nèi)容，但整體較為拖沓；后者剪輯以賽制推進(jìn)和選手呈現(xiàn)為主，節(jié)奏流暢但也更常規(guī)和平整。

具體到各個(gè)維度，兩檔節(jié)目在剪輯上也是各有側(cè)重、各有千秋：

1、導(dǎo)師剪輯關(guān)鍵詞：專業(yè)性、不喧賓奪主

神仙打架的明星導(dǎo)師團(tuán)，是選秀節(jié)目先發(fā)制人的關(guān)鍵，剪輯在凸顯人物魅力的同時(shí)又不喧賓奪主尤為重要。

《青春有你2》對(duì)導(dǎo)師的刻畫篇幅不算太多，但勝在分工明確、專業(yè)性互補(bǔ)性強(qiáng)。首先，在點(diǎn)評(píng)鏡頭上，Lisa和蔡徐坤側(cè)重舞蹈技能，Ella將目光放在了聲樂層面，Jony J揚(yáng)長(zhǎng)避短點(diǎn)評(píng)中肯。

其次，在指導(dǎo)鏡頭上，擅長(zhǎng)抓取暖心、專業(yè)細(xì)節(jié)，以Lisa為例，在導(dǎo)師合作舞臺(tái)練習(xí)時(shí)，經(jīng)過她矯正的舞蹈動(dòng)作立刻質(zhì)感升級(jí)。

當(dāng)然這也與節(jié)目組對(duì)明星導(dǎo)師的選擇密切相關(guān)，《創(chuàng)造營(yíng)2020》在導(dǎo)師經(jīng)營(yíng)上明顯將重點(diǎn)放在了話題上，這一點(diǎn)同樣體現(xiàn)在剪輯上：

強(qiáng)烈黃子韜風(fēng)格的導(dǎo)師互動(dòng)有趣之余，分工不明確、專業(yè)性錯(cuò)位的點(diǎn)評(píng)，再加上對(duì)點(diǎn)評(píng)鏡頭選取的不典型，都削弱了導(dǎo)師團(tuán)的實(shí)力感。而從露出的部分鹿晗、宋茜對(duì)選手的點(diǎn)評(píng)來看，也不失專業(yè)性，如此便是剪輯側(cè)重問題了。

最典型的還有市場(chǎng)尤為期待的吳亦凡空降首次公演舞臺(tái)，雖然剪輯抓取的憶過往、神一致的“點(diǎn)頭”動(dòng)作等喚醒了粉絲記憶，但篇幅過度也引發(fā)了“炒情懷”的質(zhì)疑，最終市場(chǎng)效果并不理想。

2、練習(xí)生群像剪輯關(guān)鍵詞：海量素材、賽制升級(jí)

練習(xí)生是偶像選秀的血肉，只是想要打造一幅涵蓋大多數(shù)練習(xí)生、又不失可看性的青春群像，背后的艱難卻非一言可以道盡。

兩組數(shù)據(jù)對(duì)比說明問題：《青春有你2》每期的素材量基本在200-300T，相當(dāng)于其他類型綜藝一季的體量，也是王繼磊操盤過的節(jié)目素材最多的一次。另一組數(shù)據(jù)是他用來形容群像標(biāo)準(zhǔn)的：“第一波淘汰完了剩下的這60個(gè)人，觀眾最起碼能記住30個(gè)，這是一個(gè)很正常的比例”。

這需要的不僅是大刀闊斧的刪減，更重要的是精準(zhǔn)提煉練習(xí)生的個(gè)人特色，同時(shí)突出觀眾對(duì)節(jié)目的參與感，pick的過程才是保證觀眾真情實(shí)感的關(guān)鍵。這個(gè)環(huán)節(jié)一般需要前期編劇參與，因?yàn)樗麄儗?duì)人物性格的把控更加精準(zhǔn)。

有媒體曾用“109人里能記住70-80人左右”來力贊《青春有你2》的群像剪輯，認(rèn)可度可見一斑。不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目很擅長(zhǎng)抓取“非典型”練習(xí)生特寫，留著短發(fā)名字自帶喜感的上官喜愛、爆炸頭的張玨都是群像網(wǎng)上的頗具記憶點(diǎn)的連接點(diǎn)；

同時(shí)，練習(xí)生性格的多面性以及她們?cè)谖枧_(tái)上下的反差萌也是剪輯重點(diǎn)。舞臺(tái)上拼盡全力的全能選手劉雨昕，也是練習(xí)室里虞書欣和零食之間的“人形墻”，移動(dòng)上演“補(bǔ)虞日常”，極具趣味的互動(dòng)也成為群像中的閃光點(diǎn)。

相比之下，《創(chuàng)造營(yíng)2020》的群像剪輯難點(diǎn)主要來自于賽制革新。

第一期2小時(shí)13分的時(shí)長(zhǎng)里完成了學(xué)員見面、導(dǎo)師表演和選拔首發(fā)團(tuán)三個(gè)環(huán)節(jié)，快節(jié)奏下練習(xí)生留給觀眾的“初印象”所剩無幾；而諸如首發(fā)團(tuán)組挑選最強(qiáng)對(duì)手組成組合進(jìn)行PK的強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決賽制也再次將觀眾目光聚集在了頭部，加劇優(yōu)勝劣汰；不過隨著比賽進(jìn)入后半段，練習(xí)生們的性格特色逐漸鮮明，被觀眾pick選手迅速增加。

3、話題選手剪輯關(guān)鍵詞：話題發(fā)酵、人物成長(zhǎng)線

偶像選秀從不掩飾對(duì)話題的青睞。時(shí)隔兩年，《創(chuàng)造營(yíng)101》掀起的王菊、楊超越兩場(chǎng)輿論風(fēng)暴仍歷歷在目，上周的《快樂大本營(yíng)》選秀主題口號(hào)模版便是“菊外人”代表作。今年率先成功復(fù)刻這條路徑的是《青春有你2》。

以虞書欣為例，她的初舞臺(tái)是在第三期，但是前兩期中卻已經(jīng)憑借頗為魔性的“哇哦”和略顯夸張的肢體成功出圈，被譽(yù)為“下一個(gè)楊超越”。不過在之后的人物成長(zhǎng)線上明顯力度不夠，除了努力、搞笑之于業(yè)務(wù)能力仍然是市場(chǎng)詬病的重點(diǎn)。

雖然《創(chuàng)造營(yíng)2020》話題發(fā)酵不甚理想，“既沒有孟美岐這樣的全能型選手，也沒有楊超越這樣的話題性選手”，但并不意味著其在這方面沒有伏筆。

作為節(jié)目第一位出圈的話題選手，陳卓璇的“敢”并不是一蹴而就的：開篇的“有勇氣不代表沒有自知之明”，到練習(xí)過程中的計(jì)劃至上，她的理性、好強(qiáng)一步步鋪墊，最終在拿下第二名好成績(jī)時(shí)爆發(fā)——“是我站的還不夠高嗎”的質(zhì)疑下，她所要求的只是自己應(yīng)該得到的。

沿襲了“哭包”人設(shè)的張藝凡、努力避嫌但和黃子韜緊密綁定的徐藝洋等亦是如此。不過在她們身上人物的成長(zhǎng)線逐漸凸顯，張藝凡性格可愛，但過硬的芭蕾舞功底也圈粉無數(shù)，而她在游戲中諸如“我迎來的榮譽(yù)誰都不要碰”的性格側(cè)寫也別有一種反差萌。

4、舞臺(tái)剪輯關(guān)鍵詞：最難討好秀粉的硬通貨

舞臺(tái)是偶像選秀的靈魂，是練習(xí)生最終走向市場(chǎng)的硬通貨，也是剪輯面臨的最大考驗(yàn)：從戶外真人秀、大型棚內(nèi)綜藝走出來的剪輯團(tuán)隊(duì)在人物塑造、氛圍塑造方面駕輕就熟，但對(duì)于團(tuán)體性、風(fēng)格多樣的舞臺(tái)呈現(xiàn)卻略顯“稚嫩”

“碎”，是網(wǎng)友提到的《青春有你2》舞臺(tái)的一大觀感，尤其是在唱跳型表演中往往過度追求個(gè)人鏡頭，慢放、回放、特寫和近景占據(jù)大量篇幅；同時(shí)為了展現(xiàn)舞臺(tái)炫酷感，鏡頭轉(zhuǎn)換速度之快，也讓舞臺(tái)觀感下降。

不過也有人指出，剪輯可能是迫于“舞臺(tái)實(shí)力不達(dá)標(biāo)，整體效果差，但是每個(gè)人又必須露臉，才只能剪來剪去”。或許這也是一種可能，畢竟之后的四組導(dǎo)師合作舞臺(tái)《情人》等好評(píng)度明顯增高。

《創(chuàng)造營(yíng)2020》對(duì)舞臺(tái)的呈現(xiàn)比例更大，在剪輯上也更強(qiáng)調(diào)表演的流暢度和完整性，只是由此暴露的拍攝角度、C位不突出、編舞問題等也不在少數(shù)。

首次公演強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決的《瀟灑小姐》和《招牌動(dòng)作》舞臺(tái)畫面就被吐槽“很平、沒張力”；不過昨晚撞上《青春有你2》成團(tuán)直播的二次公演，尤其是《Manta》的舞臺(tái)則讓網(wǎng)友大呼“過癮、起雞皮疙瘩”。

5、鏡頭分配剪輯關(guān)鍵詞：偶像產(chǎn)業(yè)、惡意剪輯

偶像選秀兼具了偶像養(yǎng)成和選秀節(jié)目的特質(zhì)，也意味著后期剪輯所面臨的聲音都被無限放大，一旦處理不當(dāng)便會(huì)被輿論淹沒。為pick的練習(xí)生撕鏡頭、控訴練習(xí)生被工具人和“防爆”，是最常引發(fā)網(wǎng)友控訴的問題：

包貝爾質(zhì)疑《青春有你2》“一剪梅”之外，粉絲也曾為劉雨昕、許佳琪、喻言等人鏡頭過少鳴不平；即使是鏡頭總量第一的虞書欣，也被粉絲質(zhì)疑“前期鏡頭有記憶點(diǎn)，可愛敢說敢做，后期明顯趣味性下降”。

想要在有限的時(shí)長(zhǎng)中滿足所有人的鏡頭期待值并不可能，這便是考驗(yàn)剪輯師的功力所在，當(dāng)然這也涉及平臺(tái)制作意向、資本偏愛以及專業(yè)考量等多角度拉扯。

通常來講，剪輯會(huì)更偏愛個(gè)人特質(zhì)較為明顯的練習(xí)生：鏡頭總量第一的虞書欣綜藝感強(qiáng)、自帶話題，她的搞笑日常以及和練習(xí)生互動(dòng)，都是網(wǎng)友的歡樂源泉；鏡頭總量第二的劉雨昕是業(yè)務(wù)能力較為突出的練習(xí)生代表，這種人往往是節(jié)目最穩(wěn)定的市場(chǎng)抓手，也是選秀品質(zhì)的體現(xiàn)。

“不是拿了A就一定會(huì)得到完整的展示”，不過當(dāng)鏡頭選取和剪輯帶來爭(zhēng)議時(shí)，也會(huì)引發(fā)粉絲的討伐：

上文指出《創(chuàng)造營(yíng)2020》在導(dǎo)師剪輯上的問題，也是粉絲“追責(zé)”的代表案例：“鏡頭少?zèng)]關(guān)系，但是可以不要惡意剪輯嗎？”言之所指正是鹿晗被吐槽“不會(huì)點(diǎn)評(píng)、偷懶”；而《青春有你2》也曾因?yàn)樗陌ケF(tuán)爭(zhēng)C位問題引發(fā)惡剪質(zhì)疑。

只是這種關(guān)于鏡頭比例、惡意剪輯的定義，還需刨除粉絲濾鏡后客觀分析。

后期剪輯對(duì)這種情況率先表示了理解：“大多數(shù)粉絲并不會(huì)像行內(nèi)人一樣注重節(jié)目整體的精彩程度、故事主線和成長(zhǎng)脈絡(luò)，更多在意的是自己愛豆的鏡頭時(shí)長(zhǎng)和當(dāng)期節(jié)目呈現(xiàn)，我們能夠理解粉絲們的心情。”

偶像產(chǎn)業(yè)圍困綜藝之光，后期剪輯的類風(fēng)格求索

值得注意的是，在《青春有你2》和《創(chuàng)造營(yíng)2020》背后，是剛剛興起兩年的偶像選秀綜藝剪輯的“碰撞和迭代”。一方面，偶像產(chǎn)業(yè)的特質(zhì)正在快速作用于后期剪輯，帶來新的挑戰(zhàn)；另一方面，剪輯團(tuán)隊(duì)自身的風(fēng)格也會(huì)影響一檔節(jié)目的氣質(zhì)。

縱觀2018年以來8檔偶像選秀不難發(fā)現(xiàn)，相比《奔跑吧》《向往的生活》等綜N代已然形成了非常穩(wěn)定的后期合作，《青春有你》《創(chuàng)造營(yíng)》代表的頭部偶像選秀的后期制作卻在頻繁更換，而其中不乏燦星制作這樣的老牌團(tuán)隊(duì)和星馳傳媒、大千影業(yè)這樣的后期新秀。

8檔節(jié)目6家后期制作公司的快速洗牌背后，是搭借戶外真人秀、慢綜藝爆發(fā)的東風(fēng)快速走向大眾市場(chǎng)的后期剪輯，在與偶像選秀這種兼具偶像養(yǎng)成和舞臺(tái)表演特質(zhì)的節(jié)目打交道時(shí)，逐漸暴露的“水土不服”和偏科嚴(yán)重。

脫胎于戶外真人秀的剪輯并不完全適用偶像選秀，市場(chǎng)已然意識(shí)到了這一點(diǎn)，但是目前為止求解的方式只是不斷排列組合來試水：

星馳傳媒加速布局在今年全面進(jìn)軍拿下《青春有你2》的后期權(quán)；《創(chuàng)造101》的后期團(tuán)隊(duì)BKWstudio今年卻合作了優(yōu)酷的《少年之名》；真人秀備受好評(píng)的大千影業(yè)和爆谷傳媒以《創(chuàng)造營(yíng)2019》和《以團(tuán)之名》試水之后今年并無聲音。

與此同時(shí)，真人秀和棚內(nèi)綜藝在剪輯上的特色和質(zhì)疑也被復(fù)刻在了偶像選秀中。星馳傳媒操盤的《青春有你2》中，真人秀中備受好評(píng)的花字恰到好處的點(diǎn)綴了少女的明媚，“補(bǔ)虞日常”的小互動(dòng)溫馨美好；燦星制作負(fù)責(zé)的《創(chuàng)造營(yíng)2020》，整體風(fēng)格的“穩(wěn)”帶有顯著的衛(wèi)視風(fēng)格。

事物的另一面，擅長(zhǎng)發(fā)掘話題的《青春有你2》在剪輯中也出現(xiàn)了“移花接木”偷鏡頭被發(fā)現(xiàn)，再度誘發(fā)關(guān)于內(nèi)定、黑幕等質(zhì)疑；燦星制作在《這就是街舞》時(shí)因?yàn)榧糨嬍鹿适鼙M差評(píng)，此番在《創(chuàng)造營(yíng)2020》明顯有所收斂，只是“剪輯上忽略綜藝性，也在無形中降低了可看性”。

不同的節(jié)目氣質(zhì)和剪輯導(dǎo)向，不同的后期團(tuán)隊(duì)風(fēng)格，作用于市場(chǎng)也是不同的效果。“（《青春有你2》）套路還是有效的，起碼提高了熱度、登上了熱榜、開辟了熱詞、降低了觀看門檻”，某網(wǎng)友感慨；反觀《創(chuàng)造營(yíng)2020》，引發(fā)的關(guān)注也只有導(dǎo)師組的“世紀(jì)同框”、以及直懟贊助商的陳卓旋。

近日的第二次公演舞臺(tái)對(duì)陣《青春有你2》成團(tuán)直播，在輿論熱度上也明顯出現(xiàn)落差。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，后者撬動(dòng)的微博熱搜超15個(gè)，主話題“爆”了的同時(shí)，虞書欣、乃萬、劉雨昕等練習(xí)生也紛紛拿下了“沸”字話題。不過也不排除之后《創(chuàng)造營(yíng)2020》在進(jìn)入后半段之后逆風(fēng)翻盤。

《青春有你2》向左、《創(chuàng)造營(yíng)2020》向右，不論孰優(yōu)孰劣，2020年關(guān)于偶像選秀類型綜藝的思考已然拉開大幕，由此而來的關(guān)于類型綜藝后期剪輯的思考也正在被提上日程：在國產(chǎn)類型綜藝全面爆發(fā)的當(dāng)下，后期制作同樣需要不斷進(jìn)行“類剪輯”探索，一招鮮吃遍天已然不適用。

而下一個(gè)剪輯窗口期的爆發(fā)，我們也期待是在偶像選秀綜藝?yán)铩?/p>