摘要：中國脫口秀沒有未來？

Now who is the joker of 《Jie Du》TINO？卡姆在《脫口秀第二季》的爆梗似乎可以這樣改了。由一個“班集體”的小調皮，變成了一個“新聞體”的大污點。

根據上海虹口公安分局處罰名單，脫口秀演員卡姆“本名：艾力卡木·阿斯克爾”于2020年5月1日因吸毒被行政拘留10日。笑果隨即發出聲明，公司藝人卡姆因涉嫌吸毒被拘留，決定無限期停止其演藝工作。不久后，又有博主爆料李國慶、陳揚等脫口秀從業者，也在同一天被抓。

劃重點，此前微博活躍度很高的卡姆“停更”了一個月。果然信息渠道可以反推個人行為，事出反常必有妖。所以，2017年卡姆那條感謝“磕了藥來的粉絲們”的微博，不會是“真藥”吧？

希望這一次，不要再甩鍋給藝術創作了。內娛有個裹腳布，管他搞音樂的還是說脫口秀的，不論拍電影的還是弄電視劇的，自己的專業不好好學，涉毒的臭毛病那是一學就會。

估摸著，也沒有群眾拿刀架脖子上逼他們拿奧斯卡、奪格萊美、超卓別林吧？寧可接受藝術的庸碌，也不愿看到搞藝術的墮落。卡姆，真的沒有心，就這么一聲不吭的被抓走。你讓孤獨的卡里多怎么辦？

5月，是屬于笑果的“公司文化月”，文藝生活堪稱絢爛多姿。卡姆神隱5日后，5月6日池子在微博發布長文，直斥笑果文化涉嫌侵犯隱私，而中信銀行的回復就像傲慢柜姐：“這是配合大客戶要求。”

5月6日晚，笑果在聲明中指出解約原因是“未經公司允許擅自參加商業活動”。不但對調取銀行流水只字不提，還把人家的真名“王越池”給爆了出來（和蛋蛋真名李瑞超真配）。越笑果雷池者，必調銀行流水以誅之，這算行為藝術了吧。

輿論焦點迅速轉移到中信銀行，5月7日微博直接道歉，但意料之中把鍋丟給了“違規操作”員工，支行長撤職處理。央視也點名：“如果輕易將用戶信息扔出池子，那任何企業都‘中看不中信’。”

“池子事件”戳中了隱私保護之痛，“卡姆跌落”揭露了喜劇創作之殤。脫口秀演員的暴雷程度竟然堪比rapper了，你完全無法預知他在臺上莫名的亢奮如何而來。

用段子來演自己

別人演段子，而卡姆用段子演自己。《脫口秀大會2》首期，他就毫不保留地說自己想贏，想當第一。如果真把這個當成人設，那就完全跑偏了。事實上，他是用“想贏”來掩飾“想贏”。

卡姆習慣用最淺白的段子，來掩飾最幽深的想法。在《奇葩說》，當他說“馬東這孫子”的時候，觀眾直接傻眼了。于是他開始講稿子之外的內容，以嘲笑現場觀眾沒有幽默感為主，反而把大家逗笑了。

竊以為，他是真的想罵馬東，如同每一次他都是真的想分李誕的股份。在上一屆脫口秀大王龐博的面前，卡姆如同一匹脫韁的野馬，誓要劃出自己的與眾不同。毫無疑問，他敗給了精心備稿的龐博，這在卡姆眼里太不是那個味道了。

卡姆是舞臺上的喜劇阿Q，誰也無法在精神上戰勝他，他覺得自己就是最好笑的；他又是生活里的祥林嫂，一遍遍控訴寫稿沒靈感，這次鐵定砸鍋；臺上的過火癲狂，臺下的黯然自卑，如果不出吸毒這件事，這設定挺圈粉的。

小學老師說我們來大掃除，同學們說，我準備好了。而卡姆說：“我準備好了！我準備得太好了！我今天帶了個小紅桶子和一個灰抹布。今天把這堵墻重新粉刷一遍，我要把這堵墻擦得其他三堵墻都不認識！”

中國脫口秀需要卡姆嗎？看膩了穿西裝，打領帶，站樁式的正經脫口秀，卡姆的出現適時帶來了生活的沖擊。別人的段子是漢化的西式幽默，而卡姆的是東方底層趣味。模仿軍訓教官，甚至是黑車司機嫌棄肚子：“沙河沙河，走了走了。”

脫口秀需要卡姆這樣的表演，但不需要卡姆。就像池子是脫口秀的未來，但脫口秀沒有未來。你能從他們那里獲得快樂，不證明他們本身是快樂的。你能從他們那里獲得精神撫慰，卻不知他們的精神是被什么撫慰的。

永遠要分清楚雞下的蛋，和下蛋的雞，就像錢鐘書拒絕粉絲會面一樣。中國脫口秀的火爆，蒙蔽了部分觀眾的價值判斷。以為有趣的段子就是有趣的靈魂，有趣的靈魂就是有心的藝人。

說著人間不值得的李誕，在酒吧和女孩親親覺得可值了。假裝從生活里汲取包袱的卡姆，段子可能是靠吞云吐霧。控訴笑果玷污喜劇的夢想的池子，他的初心和夢想又在何處發芽呢？

對于笑果，接連痛失池子和卡姆，如同斷了左膀右臂。這個曾經要帶領中國脫口秀崛起的市場獨角獸，一夜間像集合了一幫暴雷聯盟。當你以為脫口秀剛剛開始，它告訴你開局即巔峰，接下來就是夢囈般的支離破碎。

卡姆的段子說：“生活可真是讓人沒法選擇。”誰又能說不是呢？只不過選錯了，永遠都要挨打。

狠起來自己都搞

選錯了的還有中信銀行。選了“大客戶”的任意要求，無視了“客戶”的基本隱私。中信銀行也是想不到，遇到了命里的“冤家”笑果文化。狠起來自己都搞，親自把泄露證據發給了池子。

從效果看，甚至可以懷疑是笑果文化聯手池子“演戲”，誓要整治一下銀行的不正之風。喜劇不僅可以帶來歡樂，還能普法。

笑果查流水是為獲取池子私活證據，但想不到人家擅自參加的“商業活動”發話了。5月9日，“尋謠計劃”發起人張悅解釋該計劃是非商業項目，并呼吁：“希望雙方都可以足夠real，都能不辜負這種脫口秀精神。”簡言之，你說池子接私活可以，但你說他從我這拿錢不行。

池子和笑果文化已經撕了一年多：去年1月7號，池子就發微博說自己是最后一次參加《吐槽大會》。今年1月9號，又掛圖自己被移出“笑果藝人大家庭”，還@了CEO賀曉曦，問道：你怕我是嗎？

當然怕啦，怕你口無遮攔捅破天。

比起這次說公司水淺王八多“一個摞一個”，上回他開的炮還狠些：“公司很亂，領導很精，用所謂喜劇夢想牽著你們走，帶你們天天做大夢。”諸如下流、骯臟、稀屎等詞匯更是貫穿全文，若是在港劇里，笑果可是要發出毀謗警告啰！

笑果的做法，既有法盲的愚蠢，又有資方的無情。脫口秀既然是一門生意，那么這位“擋財”的菩薩自然要請出廟去；池子的反擊，既有對脫口秀的心灰意冷，也有個人的自視甚高。講真，雙方的姿態都很難看。

池子是被李誕帶進笑果的。從早期的《今晚80后》和《今夜百樂門》，再到后面被大家熟悉的《吐槽大會》和《脫口秀大會》，池子一直走“敢說”路線。暴躁95后，脫口秀天才，野生段子手，粉絲夸他活得明白，不喜歡的說太沒分寸。

大張偉甚至說：“池子是中國脫口秀的未來，但中國脫口秀沒有未來。”

其實不用解構得如此復雜，池子的主要矛盾在于：文化水平不高，而社會經驗太多。

別人說我也不聽

池子還不能完全說是“九漏魚”，他也有那種市井的溫柔和慈悲。關心一位教資面試的粉絲有沒有當上老師，為性侵事件發聲防止被刪把圖片倒著放。極致的個性讓他滿身是刺，在《我看池子》里他寫道：

“他自己是猴兒都沒意識到，以為自己寫稿小天才，以為文字語言這塊玩得特別好。能力越低的人，越容易對自己產生過高的評價。”池子以為他在反諷罵他的網友，卻不知道“反諷之反諷”，就是他本來的自己。

池子在公司一定是讓老板頭疼的員工。節目里老問憑什么這個不能那個不讓，為什么只能說無關痛癢的話。讓他發個宣傳微博也不樂意，嫌通稿太傻。在極不對眼的環境里還能茍安，無非是彼此間還有第三人作紐帶。當紐帶斷裂，就是一地雞毛。

李誕就是池子和笑果之間的紐帶。姜思達采訪池子的時候，他說：“就他管得動我，別人說我也不聽。”這當然源于李誕對池子的知遇之恩，是他看了池子的開放麥表演后要了微信。

但兩人在精神上其實是分道揚鑣的：池子向左搞理想主義，用嬉笑怒罵去挑釁和冒犯一切看不過眼的事物。但因為格局有限，常常“眾人皆醒他獨醉”而不自知；

李誕向右搞現實主義，覺得脫口秀就是要讓人笑，別的都不重要，也不用負載什么精神。

當然，他們公司還有第三種人，在理想和現實夾縫求存的王建國。這個愛寫諧音梗的胖子，既不像池子油鹽不進，也不如李誕圓滑通透，仿佛是兩人的折中。他在《脫口秀大會》的稿子，往往就是對自己擰巴狀態的自省。

三種員工里，最先出走的一定是池子，最不可能離開的絕對是李誕。如果池子控訴的“拖欠”和“壓榨”情況存在。那么笑果剩下的人，既沒有那么憤世嫉俗，也不會悲觀虛無。