文 |零壹

尚未開(kāi)播，《沉默的真相》在豆瓣上就已經(jīng)有四萬(wàn)多人標(biāo)記“想看”，大眾對(duì)這部懸疑劇的期待顯而易見(jiàn)。

觀眾期待值的拉滿，要?dú)w功于此前以《隱秘的角落》為代表的愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”，為觀眾帶來(lái)了橫跨整個(gè)暑期的連載式“懸疑驚喜”。《沉默的真相》集結(jié)了廖凡、白宇、譚卓、寧理等兼具實(shí)力與名氣的演員，諸多跡象讓該劇“壓軸精品”氣質(zhì)呼之欲出，聚合成了觀眾對(duì)《沉默的真相》的高預(yù)期。

這種預(yù)期帶來(lái)的不僅是知名度，還有高落差心理下的口碑壓力。9月16日《沉默的真相》愛(ài)奇藝上線播出，在看過(guò)前四集后，觀眾想必都有了自己的答案——一部再次突破國(guó)產(chǎn)懸疑劇天花板的作品出現(xiàn)了。

風(fēng)格沉穩(wěn)卻暗藏力量

《沉默的真相》已有“隱秘式”精品跡象

劇集開(kāi)頭，是“2010年江潭市”的字幕，灰蒙壓抑的天空背景和冷色調(diào)的都市建筑，定下了故事時(shí)間與畫(huà)面風(fēng)格基調(diào)的聯(lián)系。這在后面的回溯劇情里會(huì)發(fā)生明顯變化——灰暗與陽(yáng)光，冷與暖，色彩基調(diào)產(chǎn)生鮮明對(duì)比。

字幕后，寧理飾演的張超拖著大行李箱進(jìn)地鐵安檢遇阻，混亂中他宣稱箱子里是“炸彈”。就在觀眾以為這是一個(gè)“地鐵炸彈”的警匪故事后，劇情急轉(zhuǎn)直下，防爆員在緊張的氛圍中打開(kāi)箱子卻發(fā)現(xiàn)了一具男性尸體。

這場(chǎng)預(yù)先張揚(yáng)的謀殺案激起的不僅是嚴(yán)良的關(guān)注，也迅速牽動(dòng)了觀眾的心，張超的反常表現(xiàn)為此后的反轉(zhuǎn)埋下了伏筆。但在拋出反轉(zhuǎn)、懸念的同時(shí)，《沉默的真相》整體的影像和音樂(lè)風(fēng)格是偏向內(nèi)斂、沉穩(wěn)的，僅有第一集江陽(yáng)尸體鏡頭那黑暗中的一抹純白，有著明顯的情緒力量和劇情隱喻。

《沉默的真相》的開(kāi)頭，并不是《隱秘的角落》那種忽然把老人推下山的“驚嚇式”手法。但對(duì)這個(gè)故事來(lái)說(shuō)，《沉默的真相》相對(duì)沉穩(wěn)、紀(jì)實(shí)的影視風(fēng)格是更有后勁的，在看完第3、4集后，讀娛君的這個(gè)結(jié)論更為堅(jiān)決——

《沉默的真相》的故事涉及到三條時(shí)間線，在不同時(shí)間維度，三個(gè)善良的人各自對(duì)抗黑暗，上演了一場(chǎng)追逐正義與光明的接力。第四集結(jié)尾的“三人轉(zhuǎn)身”鏡頭極為熱血、動(dòng)人，但轉(zhuǎn)念一想，故事開(kāi)頭江陽(yáng)、侯貴平均已身死，廖凡飾演的嚴(yán)良需要在他們死亡的前提下找到前者留下的蛛絲馬跡。

這讓整個(gè)故事的風(fēng)格有一種被事先定格的“悲壯感”，逝者用死亡來(lái)延續(xù)自己對(duì)正義的追求，“赤子之心、熱血難涼”的描述可謂恰如其分。這樣的故事本身具備了非常強(qiáng)的情感力量，如果影像、音樂(lè)風(fēng)格過(guò)于突出，反而有“過(guò)猶不及”之嫌，《沉默的真相》在表現(xiàn)手法上偏向克制，其實(shí)更能逐步營(yíng)造出“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的效果。

目前，該劇豆瓣開(kāi)分高達(dá)8.8，隨后上升到了8.9分，知乎評(píng)分最高達(dá)到9.1分。《沉默的真相》的第一波口碑已經(jīng)證實(shí)了作品質(zhì)量絕對(duì)對(duì)得起觀眾的期待，作為又一部突破國(guó)產(chǎn)懸疑劇天花板的佳作，有望再次掀起一陣“隱秘式”追劇狂潮。

重視風(fēng)格化創(chuàng)新

迷霧劇場(chǎng)的“共性與差異”

在《沉默的真相》壓軸出場(chǎng)后，把迷霧劇場(chǎng)前后一系列作品放到一起比較，不難發(fā)現(xiàn)其中的“共性”和“差異化”。

共性的外層是“懸疑”的類型化選題，也是迷霧劇場(chǎng)能“劇場(chǎng)化”的基礎(chǔ)，共性的底色則是制作層面對(duì)“精品懸疑短劇”的堅(jiān)持，電影化風(fēng)格、快節(jié)奏敘事、重視現(xiàn)實(shí)話題，這是網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)代下懸疑劇發(fā)展的嶄新模式。

這源于愛(ài)奇藝對(duì)“風(fēng)格化創(chuàng)新”的長(zhǎng)期深耕。愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁陳瀟曾對(duì)“風(fēng)格化創(chuàng)新”進(jìn)行過(guò)闡述：“針對(duì)細(xì)分之后的某一個(gè)受眾群體，進(jìn)行有規(guī)劃、有主題的內(nèi)容生產(chǎn)，進(jìn)一步強(qiáng)化標(biāo)識(shí)感，而形成的可感知的垂直內(nèi)容帶。”

在排播上結(jié)合用戶需求規(guī)律，將具有相近主題、相似風(fēng)格、相同體量等存在共同特征的項(xiàng)目進(jìn)行主題化排播，利用形式感和儀式感的排播創(chuàng)新，形成規(guī)模化效應(yīng)。迷霧劇場(chǎng)顯然是這種思路下的成功嘗試。

而“共性”之外的“差異化”則表現(xiàn)在具體創(chuàng)作上的創(chuàng)新探索。懸疑劇本不是一個(gè)新鮮品類，但因?yàn)槠滟N近現(xiàn)實(shí)、情節(jié)緊張的特點(diǎn)，一直蘊(yùn)含著很大的受眾潛力，所以在“懸疑”的主題之下，具體創(chuàng)作需要持續(xù)的創(chuàng)新、反套路。

迷霧劇場(chǎng)雖然主打懸疑品類，但五部劇都有各自創(chuàng)作上探索的重點(diǎn)方向。改編自東野圭吾小說(shuō)的《十日游戲》在懸疑中加入了不少“女性向”愛(ài)情元素；《隱秘的角落》鏡頭的超常規(guī)性和隱喻、表演上的隱忍與釋放、結(jié)局的留白、配樂(lè)的審美等，是藝術(shù)化風(fēng)格的佳作；《非常目擊》整劇籠罩在灰暗陰沉的煙雨中氛圍沉重，劇情上重視“動(dòng)機(jī)”而非“破案”；《在劫難逃》將懸疑題材與“超時(shí)空設(shè)定”融合，在國(guó)產(chǎn)劇中少見(jiàn)地玩起了“時(shí)光陷阱”；《沉默的真相》又與其他四部都不一樣，三條時(shí)間線敘事、全陣容群像戲，故事發(fā)展超乎意料，破案的關(guān)鍵甚至從腦力變成了勇氣。

對(duì)網(wǎng)劇市場(chǎng)而言，“迷霧劇場(chǎng)”意義還在于平臺(tái)理念的升級(jí)和創(chuàng)新。重視深度細(xì)分的用戶需求，在此基礎(chǔ)上回歸內(nèi)容本質(zhì)，強(qiáng)調(diào)“風(fēng)格”和“賽道”的概念，并用主題化排播讓“劇場(chǎng)品牌”實(shí)現(xiàn)集中發(fā)力。

中劇正在崛起

迷霧劇場(chǎng)或許只是開(kāi)始

迷霧劇場(chǎng)給市場(chǎng)帶來(lái)的不僅是現(xiàn)象級(jí)的《隱秘的角落》《沉默的真相》等精品懸疑劇，也用劇場(chǎng)“品牌化”的集中輸出方式強(qiáng)化了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”。五部劇的呈現(xiàn)效果有差異，但從整體來(lái)看，迷霧劇場(chǎng)的出現(xiàn)有更多的隱藏價(jià)值——

一方面用懸疑劇場(chǎng)的品牌化效應(yīng)實(shí)現(xiàn)“合力”，放大精品短劇的影響力，形成了“劇養(yǎng)劇場(chǎng)，劇場(chǎng)帶劇”、“前作帶后作”的良性循環(huán)。在營(yíng)銷層面打造“廠牌特色”，可以實(shí)現(xiàn)從劇集營(yíng)銷到劇場(chǎng)化營(yíng)銷的跨越式升級(jí)，為廣告主精準(zhǔn)對(duì)標(biāo)目標(biāo)受眾。不僅如此，精品短劇的發(fā)力在吸引用戶付費(fèi)方面也有意義。

據(jù)媒體“影視獨(dú)舌”采訪，愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩認(rèn)為“迷霧劇場(chǎng)”的出現(xiàn)，更進(jìn)一步豐富了市場(chǎng)上的的創(chuàng)作方式。“過(guò)去很多時(shí)候，一些導(dǎo)演想拍電視劇，可能必須要拍到30集以上，才會(huì)有人買。但隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，內(nèi)容的創(chuàng)新，我們的短劇集樣態(tài)給創(chuàng)作者提供了另一種創(chuàng)作的渠道和方式。創(chuàng)作者可以更加靈活地處理體量，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作提供了一個(gè)舒適的生長(zhǎng)環(huán)境。”

從行業(yè)角度來(lái)看，在《隱秘的角落》播出并口碑炸裂、成為整個(gè)暑期的“黑馬”后，大量觀眾感嘆終于有能與“英劇”、“美劇”懸疑劇相提并論的“中劇”出現(xiàn)，“中劇崛起”也成為行業(yè)內(nèi)熱議的話題。如今《沉默的真相》接過(guò)了接力棒，用不遜色于《隱秘的角落》的質(zhì)量和口碑表現(xiàn)繼續(xù)夯實(shí)了懸疑劇“中劇崛起”的基礎(chǔ)。

迷霧劇場(chǎng)的出現(xiàn)有著里程碑式的意義，但這樣的成果并非一日之功。回顧懸疑劇發(fā)展史，國(guó)外在懸疑題材上其實(shí)有先天優(yōu)勢(shì)，懸疑小說(shuō)的土壤在日本、歐美都更為扎實(shí)，影視工業(yè)化水平也起步更早。而國(guó)內(nèi)的懸疑劇發(fā)展早期局限于電視臺(tái)“涉案劇”之中，并一度發(fā)展停滯；隨后網(wǎng)劇時(shí)代來(lái)臨，視頻平臺(tái)在原創(chuàng)自制劇上大舉發(fā)力，重情節(jié)的懸疑題材成為入局的重點(diǎn)之一，出現(xiàn)了《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《河神》等一批“精品懸疑網(wǎng)劇”。

而用“迷霧劇場(chǎng)”創(chuàng)下里程碑的之所以是愛(ài)奇藝，讀娛君認(rèn)為更多在于其對(duì)“模式進(jìn)階”的重視——具體表現(xiàn)為在內(nèi)容生產(chǎn)模式上對(duì)標(biāo)美劇的“短劇”、“季播”，重視畫(huà)面質(zhì)感和演員表現(xiàn)、劇情緊湊等內(nèi)容質(zhì)量問(wèn)題，接軌國(guó)際工業(yè)化流程，用模式上的進(jìn)階強(qiáng)化了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)效率和質(zhì)量把控。

與此同時(shí)，愛(ài)奇藝在創(chuàng)作選擇上仍然堅(jiān)持“本土敘事”，扎根于能激發(fā)本土觀眾共鳴的文化語(yǔ)境。《無(wú)證之罪》里那寒冷的東北雪日，《河神》里的民國(guó)時(shí)代，天津本土文化與西方文化的互相沖擊，《非常目擊》里的重慶山城獨(dú)特地貌，《十日游戲》將東野圭吾小說(shuō)成功本土化改編……更本土、更現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容調(diào)性，也更有代表“中劇”的意義。

從《無(wú)證之罪》到《隱秘的角落》《沉默的真相》，精品懸疑劇引領(lǐng)“中劇崛起”的背后，愛(ài)奇藝從平臺(tái)內(nèi)容生產(chǎn)模式到運(yùn)營(yíng)模式的升級(jí)發(fā)力是必不可少的因素。放眼未來(lái)，既然能在懸疑劇領(lǐng)域取得初步成效，也大有在其他賽道、維度嘗試的可能性。

在這個(gè)夏天中，迷霧劇場(chǎng)突破了我們對(duì)“懸疑”題材的諸多想象，也提升了大眾對(duì)國(guó)劇精品上限的預(yù)期，具有一定的里程碑意義。而對(duì)整個(gè)劇集市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這種回歸內(nèi)容本身的進(jìn)步相信是所有觀眾都愿意看到的。

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