文｜林不二子

“誰知道創造營的更新時間是什么時候啊？到底是周三還是周六？”這樣一條微博上了微博熱搜，不僅是發問博主沒想到的，可能也是《創造營2021》官方沒想到的。綜藝也被“催更”，今年的《創造營》是真的被觀眾喜歡。

從首播時的“好笑”“喜劇人”，到播出2期后開始為眾多男孩著迷，這個市場反應的變化應該說是《創》系列不斷自我調整的結果，“創造營”要創的到底是什么，這個問題的答案也在越來越“模糊”。

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毫無疑問，國際化絕對是《創造營2021》在同類型節目中走出獨特風格的原因之一。

在節目首期播出后，大量海外學員就憑借舞臺表現和個人言語贏得了關注，舞蹈實力一流的贊多、力丸，張嘴打動人心閉嘴賞心悅目的米卡、和馬、慶憐，活力十足日式偶像的井汲大翔，有顏值有實力的海外學員，碾壓了不少同臺的國內訓練生。

在偶像選秀節目每年“消耗”大量國內市場的練習生后，尋找“外援”讓節目保持足夠的學員供應，是一個能想到的方式，不過海外學員的加入，并不只是讓舞臺上的表演產生新鮮感。

引入海外學員這件事《創造營101》就已經在做，泰籍華裔歌手Sunnee楊蕓晴的成功出道，大約證明了市場的接受度，之后在2020年，同樣是泰籍華裔的Nene鄭乃馨也出現在了《創造營2020》中，而仔細看來，這兩次的嘗試其實也有著些許不同。

楊蕓晴對中文的熟悉使她在交流上沒有障礙，活潑開朗的性格也讓她容易融入到當時的選手中，到了鄭乃馨，語言溝通不便利帶來的學員間互動，就已經被節目抓到并放出，再到了今年的《創造營2021》，這種語言不通的“問題”，就因為多位海外學員的加入變成了節目中相對重要的“沖突”。

在一公舞臺的訓練內容中，我們不斷能看到海內外學員間的互動，力丸帶領隊友訓練舞蹈的溫暖，隊長因為原部凌用中文說出“很累”而決定調整訓練節奏，邊吃夜宵邊聊天讓尹浩宇說出自己內向的故事，包括對舞蹈要求嚴格卻沒能征服整個團隊的贊多，海內外學員因為語言、文化的不同而產生的交流與碰撞，這可能才是引入海外學員帶來的最直觀價值。

文化交流應該說是《創造營2021》的核心看點，節目介紹中也以“國際青年文化交流男團成長綜藝”作為定位。有意思的是，在加入了海外學員這一語言、文化不同的元素后，反倒凸顯了人性的共通。想要被看到、想要變更好而主動在異國氛圍中挑起隊長責任的佐藤永翔，看到兄弟表演被大家認可后慶憐流下的熱淚，贊多奮力表演后暈躺在臺邊給一眾學員帶來的觸動，都讓“海內外”這條界限消失，這也是文化交流的魅力。

而在文化交流成為了節目的主線后，也確實影響到了“創造營”在創什么的這一命題。

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2018年的《創造101》，造偶像無疑是節目的唯一答案，在那之前，內娛的偶像市場近乎于未被開發的狀態，盡管90后早早就受韓流影響接受了偶像文化，但國內大眾市場上對于職業化偶像的面貌還不夠清晰，所以展示“偶像是什么”是那一年的主題。

2019、2020年的《創》系列，則更著重于“定義”偶像。強調團魂、實力為先的基調，是節目在偶像市場瞬間火熱后試圖劃出標準的動作，盡管國內偶像產業處在發展初期，偶像實力層次不齊，但節目至少表達了應有的態度。

到了今年的《創造營2021》，出道成團、成為偶像似乎不再是最主要的事情，呈現當下青年所思所想，描繪出年輕人群體的樣貌，正在成為主題。

一個明顯的感受，盡管訓練片段仍然保留，但不顧時間無止境的練習、為了C位產生的battle都不再是主要鏡頭，更多的空間留給了學員們的互動上，休息時的打鬧、友情的建立，都占據了節目更多的時間。

盡管節目中出現了新人與回鍋肉、偶像與地下rapper、網紅與藝人這樣身份對照學員，但《創造營2021》并沒有放大這些對照組之間的沖突，學員們身帶標簽，卻不用刻意完成這些標簽更易書寫的劇情，所有的標簽只是他們個人行動的動機，也讓節目中的年輕人們有了能更真誠展現自我的機會。

包括節目設置上，初舞臺不由導師評判而是把選擇權交給學員，鄧超、寧靜這樣非偶像出身的演員導師，節目以游戲中8bit像素作為整體視覺的包裝，都有弱化競爭的意味，這也是想要引導觀眾把視線聚焦在“人”這一元素上的處理。

把文化交流作為主線、呈現青年人生活奮斗群像，是節目里的內容，而節目里的這些也是節目外現實生活里的一種寫照。初次見面因游戲打開話題，聽到熟悉的動畫歌曲站起來合唱，為了交流毫不吝嗇說出自己塑料味兒英語，這些學員們的行為都和日常生活里的我們沒有差別，看到另一個我在節目里說笑，可能也是《創造營2021》如此被觀眾喜歡期待的原因。

像是近期被粉絲捧到歐美明星超話榜TOP1的利路修，就是因為表現出強烈的“消極怠工”狀態而收獲喜愛的案例。被臨時“抓”去成為訓練生的利路修，不擅長唱跳更想玩手機，打工人身份閃閃發亮也讓粉絲產生了自我投射，“別想早下班”既是粉絲們的調侃，其實也是想看到平凡普通人的拼搏向上。

通過這些年輕男孩的交流，以及真實狀態的呈現，讓《創造營2021》相比偶像選秀節目，更像是對當下青年群體精神風貌的一次記錄，屏幕外的觀眾也通過投票的行為成為了被記錄的一員，他們最終的選擇也是當代年輕人的一種偏好，而騰訊視頻或許也能因為這樣調性的節目收獲年輕群體的認同。

從“創”到“闖”，從造偶像到定義偶像再到展現群像，這之間的變化來自于平臺對偶像產業及市場需求的思考，呈現年輕人的文化以獲得年輕人的認同也頗有造社區的意味，《創》系列在“創”的也變得越來越模糊。這種模糊并非是貶義的，而是結合了平臺發展、產業形成、市場趨勢多方面因素的結果，而這或許也會影響到未來我國偶像市場的模樣。

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