文 | 零壹

威爾·史密斯大步走上臺，使足了勁給頒獎嘉賓克里斯·洛克來了一個大嘴巴子，頓時全場驚愕，把臺下的妮可·基德曼等一眾女星嚇得花容失色，威爾·史密斯隨后在座位上又是一頓Fxxx怒噴，直播信號緊急消音——誰也沒想到，這屆奧斯卡頒獎典禮會這樣在全球社交網(wǎng)絡(luò)上刷屏，讓國內(nèi)外吃瓜群眾同時興奮了起來。

事情的起因現(xiàn)在大家都知道了，克里斯·洛克在臺上調(diào)侃威爾·史密斯妻子賈達(dá)的脫發(fā)癥，成功惹怒了威爾·史密斯。更戲劇性的是威爾·史密斯隨后還是眾望所歸地憑《國王理查德》拿到了最佳男主角，他照常上臺發(fā)布獲獎感言，收獲了自己的第一個奧斯卡影帝。

威爾·史密斯直播打人，或許會成為奧斯卡歷史級別的“名場面”，上一次鬧出這等哭笑不得的事情或許還是2017年的大烏龍，當(dāng)時因?yàn)樾欧忮e誤頒獎?wù)甙炎罴延捌C給了《愛樂之城》，幾位主創(chuàng)上臺發(fā)表完獲獎感言后主辦方才更正錯誤頒給了《月光男孩》。

話說回來，如果沒有威爾·史密斯打人這樁事，我們今天原本要討論的關(guān)鍵詞，或許是“奧斯卡何以如此冷清”。

流量如此之近，電影越來越遠(yuǎn)

在2014年到2021年間，奧斯卡的收視率從4370萬下降至了985萬，而今年的第94屆奧斯卡頒獎典禮也從未被看好過——相較于此前的任何一屆，今年的參評電影在質(zhì)量和話題度上都沒有太多優(yōu)勢可言，比起91屆、92屆的《寄生蟲》《小丑》《綠皮書》《羅馬》《波西米亞狂想曲》《蜘蛛俠：平行宇宙》等獲獎電影，今年最熱門的幾部作品如《犬之力》《健聽女孩 CODA》《駕駛我的車》《沙丘》等，恐怕也是歷年話題討論熱度最低的。

而威爾·史密斯打人之后，網(wǎng)傳奧斯卡頒獎典禮的電視收視率直接從9.6M暴增至17.4M，扇耳光的視頻和GIF圖在全球社交網(wǎng)絡(luò)上瘋傳，各種表情包和鬼畜也隨之而來，今年奧斯卡瞬間從關(guān)注度“歷史新低”變成了“近年最高”。

雖然今年片單不算驚艷，但奧斯卡畢竟在全球電影業(yè)、影迷心目中有著很高的地位，《犬之力》《健聽女孩 CODA》《駕駛我的車》等片也在影迷群體中備受好評，學(xué)院獎的“分量”依舊是最重的。如果只是按部就班地頒完獎項(xiàng)，電影業(yè)面臨的時代困境或許還不那么明顯，但如今威爾·史密斯的一巴掌成了奧斯卡的最大亮點(diǎn)，成為全網(wǎng)狂歡的談資，雖然網(wǎng)友們玩得很嗨，但對影迷群體來說，這一現(xiàn)象恐怕折射出了悲哀的現(xiàn)實(shí)——學(xué)院獎，以及獎項(xiàng)背后的傳統(tǒng)電影話語體系，或許在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中越來越不重要了。

我們回想起過去無論那屆奧斯卡頒獎典禮，雖然爭議從未斷過，但“電影本身”至少自始至終是奧斯卡的主角：《寄生蟲》拿下奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際電影、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)時奉俊昊與劇組的哭泣和歡呼；被不少影迷視為平平無奇的《拆彈專家》擊敗《阿凡達(dá)》時，評論家與大眾的討論；即使是《愛樂之城》和《月光男孩》的頒獎烏龍事件后，對奧斯卡熱衷政治正確題材的討論也仍然在電影范圍之內(nèi)。

而如今奧斯卡提名電影的熱度之低，大眾對奧斯卡所頒電影之冷淡，與威爾·史密斯掌摑嘴賤主持人掀起的熱度產(chǎn)生的強(qiáng)烈對比，幾乎像這個流量時代的一個縮影——

《駕駛我的車》把村上春樹的短篇小說集《沒有女人的男人們》拍得特別好？《犬之力》呈現(xiàn)出女性導(dǎo)演視角的又一佳作？威爾·史密斯在《國王理查德》中奉獻(xiàn)了最佳演技？《健聽女孩》把一個意料之內(nèi)的俗套故事拍得如此動人？對不起，除了影迷群體外，或許真的沒有那么多人關(guān)心了。

從注意力角度，在過去傳統(tǒng)電影對抗的是電視劇、綜藝，如今則要在“每個人都是信息生產(chǎn)者、傳播者和消費(fèi)者”的社交網(wǎng)絡(luò)中與這一切爭奪注意力，發(fā)出足夠大的聲音。但問題是，在“每個人”里，愿意去理解電影藝術(shù)，去與學(xué)院派一起關(guān)注電影藝術(shù)的人，恐怕是占比越來越少的。

說到底，流量如此之近，電影越來越遠(yuǎn)。

獲獎的預(yù)期之內(nèi)與之外

拋開威爾·史密斯這一巴掌，我們回歸獎項(xiàng)本身來進(jìn)行一些觀察和分析。本屆獲獎名單見下圖：

大部分獎項(xiàng)結(jié)果在意料之中。

比如《沙丘》一舉獲得了最佳攝影、最佳剪輯、最佳視覺效果、最佳音響、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂等一批視覺、音效類技術(shù)獎項(xiàng)，這與頒獎季前的行業(yè)預(yù)測基本相同。的確，《沙丘》所呈現(xiàn)出的視覺美學(xué)和大氣滂沱的配樂也是上映后最受好評的部分；

獲得最佳國際影片的《駕駛我的車》，此前已經(jīng)在“奧斯卡風(fēng)向標(biāo)”之一的英國電影學(xué)院獎中拿下最佳非英語片，可謂眾望所歸，與其競爭的提名電影《逃亡》《世界上最糟糕的人》《教室里的一頭牦牛》《上帝之手》都在期望值上略遜一籌；

獲得最佳導(dǎo)演的是《犬之力》的簡·坎皮恩，在美國導(dǎo)演工會獎上，簡·坎平恩就擊敗了四位奧斯卡提名選手拿下最佳電影導(dǎo)演獎，同時也在英國電影學(xué)院獎上手下最佳影片和最佳導(dǎo)演，拿下本屆奧斯卡最佳導(dǎo)演也是預(yù)料之中，不過《犬之力》此前以12項(xiàng)提名領(lǐng)跑，但最終僅收獲最佳導(dǎo)演一項(xiàng)已經(jīng)是低于預(yù)期了。

獲得最佳影片的《健聽女孩》事先并不被看好，但在讀娛君看來是很能代表奧斯卡品味的。這個翻拍自法國電影《貝利葉一家》的故事并不離奇，但調(diào)動觀眾情緒的能力卻是驚人的，它的故事、表演和視聽語言都恰到好處，是一部像《綠皮書》那樣“齊整”的電影。該片是Apple TV+以2500萬美元購買的，這也意味著是獲得該獎項(xiàng)的首部來自流媒體服務(wù)的影片。

但評獎總是個很難量化標(biāo)準(zhǔn)的事情，也總有一些意難平。

比如《沙丘》把技術(shù)獎項(xiàng)拿完了，導(dǎo)演卻連提名都沒有。也難怪其聲效團(tuán)隊(duì)在獲獎后就在接受采訪時表示：“丹尼斯·維倫紐瓦沒有拿到奧斯卡提名，我非常困惑。就好像是這部影片是自己導(dǎo)自己，所有技術(shù)部門神奇地自我完成了各自任務(wù)一樣。”

還有動畫長片方面今年或許是史上最弱的一屆，獲獎的《魔法滿屋》豆瓣僅6.5分，被不少觀眾認(rèn)為是“史上最差的迪士尼動畫之一”，提名還有《夏日友晴天》《尋龍傳說》《逃亡》《智能大反攻》。本屆提名比起前幾年的《心靈奇旅》和《蜘蛛俠：平行宇宙》來說的確沒有什么驚喜，實(shí)屬矮個里拔將軍。但就算如此，《魔法滿屋》也是這幾部提名電影中口碑不那么好的，觀眾看到了迪士尼和皮克斯陷入的疲態(tài)，這是比較令人失望的。

在2020年，Netflix曾以24項(xiàng)大獎提名領(lǐng)跑，超過了當(dāng)年任何一家傳統(tǒng)影視公司，這一度被解讀為奧斯卡的風(fēng)向巨變。但最終結(jié)果是《愛爾蘭人》顆粒無收，僅《美國工廠》和《婚姻故事》拿下最佳紀(jì)錄長片和最佳女配角獎項(xiàng)。而《健聽女孩》獲得最佳影片則是流媒體電影的又一次突破。

奧斯卡的變化，比如把“最佳外語片”改為“最佳國際影片”，不排斥流媒體影片進(jìn)入評選等——其實(shí)代表著這一獎項(xiàng)始終希望在電影市場主流基礎(chǔ)上去傳達(dá)審美標(biāo)準(zhǔn)，學(xué)院似乎并不看重影院與流媒體之間的渠道爭奪。

但回過頭來，令電影人和影迷們沮喪的事實(shí)是人們似乎根本不在意這些。反而是史皇的家庭八卦更有意思、是“要不是有這一下我都不知道最近奧斯卡了”的調(diào)侃傳播得更快，還有“梗指南”迅速做了一個“奧斯卡搏擊之夜”的視頻……

在豆瓣頁面上，這屆奧斯卡頒獎典禮的評分已經(jīng)被打到了4.3，是歷屆最低。現(xiàn)狀正如影評人“謀殺電視機(jī)”寫的那樣：“感謝拳王理查德，讓岌岌可危的奧斯卡收視率一飛沖天，全球吃瓜群眾瞬間從昏睡中清醒過來了。”

而這，應(yīng)該就是本屆奧斯卡未來會留下的全部記憶了。

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