文 |小咕咚

回顧暑期檔，各大視頻平臺(tái)密集排播了一系列劇集，同期競(jìng)爭(zhēng)之下，劇集口碑高低立現(xiàn)。

具體來看，騰訊視頻有豆瓣8.1分的《喬家的兒女》、豆瓣7.5分的《掃黑風(fēng)暴》以及豆瓣7.0分的《你是我的榮耀》等代表劇集，愛奇藝有豆瓣7.7分的《理想之城》、豆瓣7.4分的《周生如故》等代表劇集，而優(yōu)酷則有豆瓣7.6分的《玫瑰行者》、豆瓣4.7的《玉樓春》等代表劇集。

橫向?qū)Ρ葋砜矗谝槐妱〖校队駱谴骸房诒畨|底，但反觀社交平臺(tái)，該劇卻有著不俗的話題度，抖音主話題#玉樓春#35.6億次播放量，微博主話題#玉樓春#閱讀19.6億，討論186.9萬，而豆瓣評(píng)分最高的《喬家的兒女》微博主話題討論量是98.1萬，僅是《玉樓春》的二分之一，此外，在收官之際，#如何評(píng)價(jià)玉樓春大結(jié)局#、#玉樓春全家HE大結(jié)局#、#玉樓春結(jié)局#等話題引發(fā)了大量的熱議。那么，為何《玉樓春》會(huì)是高熱度、低口碑這樣一番局面呢？曾打造了《美人天下》《宮》《延禧攻略》等爆款劇集的于正，在當(dāng)前影視市場(chǎng)失靈了嗎？

融合紅樓夢(mèng)框架、復(fù)仇元素，劇情硬傷一言難盡

“說宅斗吧它劇情低智套路，說喜劇吧它笑點(diǎn)尷尬無聊，最后就只剩一個(gè)明星和服裝的畫皮而已。”這是《玉樓春》在豆瓣上最熱門的一條評(píng)論，得到1600+點(diǎn)贊，某種程度來說，這一評(píng)論內(nèi)容正是民心所向。

正如評(píng)論所說，《玉樓春》的服化道是一大特色，且不談所蘊(yùn)藏的歷史文化知識(shí)，光是從視覺呈現(xiàn)上就能讓人眼前一亮，辣目洋子飾演的大奶奶吳月紅出場(chǎng)時(shí)所穿的洛神服、三奶奶常穿的大紅袍子均讓人印象深刻，再一次驗(yàn)證了于正美學(xué)的高級(jí)性。

雖然服化道、置景賦予了《玉樓春》精美的外殼，但劇情上的“四不像”成為了最大的硬傷。

初看劇名《玉樓春》，原以為是談情說愛的小甜劇，不曾想到是白鹿飾演的林少春光環(huán)持續(xù)在線的大女主劇，主要講述了父親遭人陷害，家道中落流離市井的官家千金林少春與當(dāng)朝首輔之子孫玉樓相愛，嫁入了鐘鳴鼎食的孫家。因出身問題，林少春屢遭排擠，但她憑著自身的智慧和善良，拯救瀕臨危機(jī)的家族財(cái)政、幫助不睦的兄嫂們重歸于好的故事。

以八個(gè)兄弟姐妹的孫府為背景，《玉樓春》主要人物的人設(shè)不盡相同，這群兒女們或是從文，或是從武，或是不學(xué)無術(shù)，或是位高權(quán)重，或是下嫁貧寒之家，這些大抵都能在《紅樓夢(mèng)》中找到與之相似的人物原型，如：大姐孫有貞入宮即為貴妃，與元春的身份相似，小妹小仙送往鄉(xiāng)下避難，與王熙鳳的女兒巧姐兒的經(jīng)歷相似；在臺(tái)詞上，孫玉樓初見姚滴珠之時(shí)那一番“妹妹長(zhǎng)、妹妹短”的說辭，與賈寶玉初見林黛玉所說之話亦有雷同之處。

在孫府內(nèi)部，免不了妯娌、姊妹之間的“宅斗”，但《玉樓春》的宅斗相對(duì)來說比較小兒科，面對(duì)嫂子的有意刁難以及妹妹們?cè)谄偶沂芾У慕┚种畷r(shí)，林少春次次都能做到兵來將擋水來土掩，在獲得管家權(quán)一事上也不過是兩三集的時(shí)間，便后來居上成功地站在了孫家兒媳中的C位。

在孫府之外，復(fù)仇線是《玉樓春》劇情的一大重點(diǎn)，既有賈逢源在復(fù)仇路上從一而終、直至瘋癲，也有林少春首尾呼應(yīng)式的為父報(bào)仇，讓劇集除了宅斗之外還多了官場(chǎng)糾葛，而這些官場(chǎng)上的權(quán)謀之術(shù)亦是泛泛而談，全然不及《瑯琊榜》《鶴唳華亭》等劇集有深度，尤其是在劇集最后，孫遜相關(guān)的事件都沒交代很清楚，便草草地迎來了大結(jié)局，給觀眾一種槽多無口之感。

原本爽感是于正劇的一大特色，但此番《玉樓春》在爽感的釋放上，卻不得精髓，在劇情的設(shè)定上輾轉(zhuǎn)反復(fù)，也極大消磨了觀眾的耐心。在《玉樓春》中，林少春從為父申冤的種種籌謀到與孫玉樓之間初識(shí)時(shí)反復(fù)橫跳的情感糾葛，賈逢源與梁京冠如跳梁小丑一般反復(fù)陷害孫家，桃夭如打不死的小強(qiáng)般反復(fù)上線、下線，這樣回環(huán)反復(fù)的人物故事不僅讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，還讓整個(gè)故事邏輯難以推敲，降低了觀眾的爽感體驗(yàn)。之所以《延禧攻略》的爽感受喜，源于魏瓔珞在處事上爽快利落，從為姐姐復(fù)仇到為皇后復(fù)仇，從避開寵愛到獲得垂憐，一切人和事盡在掌握當(dāng)中，絕無卷土重來的傾向。

融合了古今劇集通用的爽點(diǎn)，卻忽略了現(xiàn)實(shí)的邏輯與價(jià)值深度，也是《玉樓春》飽受詬病的地方。例如，唯一獲得逃難名額的小仙竟然在鄉(xiāng)下收獲愛情之后，直言不愿回家，要是家里不同意便當(dāng)沒生她，這是劇集邏輯、三觀雙雙感人的一大縮影。

此外，王西飾演的桃夭，是古裝戲里少有的撈女形象，還跨劇聯(lián)動(dòng)稱之為古裝版的林有有，是劇中最受爭(zhēng)議的人物，其三觀更是讓人直呼惡心。桃夭的出圈，是源于戳中了大眾的罵點(diǎn)，得以頻繁上熱搜，為劇集本身博得了熱度，但層出不窮的負(fù)面話題難以為劇集博得正向評(píng)價(jià)，也一定程度上影響了劇集的口碑，這也是劇集高熱度、低口碑的一大原因。

既有紅樓夢(mèng)的人物痕跡，又有宅斗、宮斗、權(quán)謀等多重元素，劇集本身還透著一股輕喜感，就這樣，在多種元素的雜糅之下，《玉樓春》在劇情上力求做到面面俱到之時(shí)，卻又做到面面不精，使得劇情邏輯、人物故事一團(tuán)糟，最終所呈現(xiàn)的劇集堆砌感極強(qiáng)，也只不過是有幾分爽感卻內(nèi)涵不足的花架子罷了。不然，大結(jié)局也無需用一段皮影戲的解說來為劇集價(jià)值深度賦能了。

公開道歉后再度復(fù)出的于正，還能繼續(xù)抓住年輕一代的心嗎？

在影視劇數(shù)量較少的年代，于正曾利用阿寶色的劇集征服了大量的觀眾。后續(xù)隨著整個(gè)行業(yè)向精品化方向發(fā)展，于正劇的畫風(fēng)朝著莫蘭迪色調(diào)靠攏，整體質(zhì)感大為提升，但劇本內(nèi)容以及劇集口碑始終是一大硬傷，從豆瓣3.7分的《鳳囚凰》到豆瓣4.7分的《玉樓春》，均是叫座不叫好的典型。

去年，于正遇上了職業(yè)生涯上的滑鐵盧，過往的抄襲事件再次被搬到臺(tái)面上來。在行業(yè)的壓力之下，于正公開向瓊瑤道歉，并退出了當(dāng)時(shí)加盟的綜藝節(jié)目《我就是演員》，低調(diào)了一段時(shí)間。因此，對(duì)于復(fù)出之作《玉樓春》，于正格外的看重。

在劇集上線之時(shí)，于正發(fā)微博稱該劇是個(gè)人創(chuàng)作的作品，并未署名。從微博上高調(diào)宣傳、分享創(chuàng)作心路歷程的行為來看，很明顯地是表面一套、心里一套。尤其是近一個(gè)月所發(fā)布的微博內(nèi)容與回復(fù)網(wǎng)友評(píng)論頗有“王婆賣瓜、自賣自夸”的意味。也許，在經(jīng)歷道歉事件之后，于正的內(nèi)心狀態(tài)是很矛盾的，一面是擔(dān)心因個(gè)人影響到劇集的播出，一面又渴望重新獲得大眾的肯定，故而有著那一套言語看似矛盾的宣傳行徑。

當(dāng)下，于正迫切需要被肯定的不止《玉樓春》。在以社會(huì)主義姐妹情為特色的《雙鏡》豆瓣評(píng)分下跌后，于正還在粉絲群里讓粉絲去維護(hù)《雙鏡》的評(píng)分，并表示如果低于7分就沒有第二季了。這一截圖被爆出之后，也引發(fā)了不少網(wǎng)友反感，截至稿前，豆瓣評(píng)分仍是7.1分，評(píng)分并未如于正所愿回漲，看來這第二季的餅所帶來的誘惑力也不過如此，此外，當(dāng)前還有不少網(wǎng)友在花式吐槽劇集人設(shè)與劇情的懸浮。

在力推新劇的同時(shí)，于正在創(chuàng)作過程中依然延續(xù)著以劇造星的運(yùn)營邏輯，當(dāng)下正火的楊冪、趙麗穎、陳曉、袁姍姍等人皆是他的劇集而走紅。不過，當(dāng)下這一方法論的成效漸弱，就算現(xiàn)象級(jí)的《延禧攻略》讓旗下演員吳謹(jǐn)言人氣飛速上升，但后續(xù)因演技差、被六公主點(diǎn)名等負(fù)面新聞丟失了大量路人緣，人氣也重回平淡期。

而白鹿此前已出演過《朝歌》《烈火軍校》《鳳囚凰》等多部劇集，一直處于不溫不火的狀態(tài)，此番《玉樓春》《周生如故》同期播出，口碑差異極其明顯。相對(duì)于在《玉樓春》因人設(shè)演技而引發(fā)爭(zhēng)議，白鹿在《周生如故》中的哭戲飽受好評(píng)，#白鹿哭戲感染力#這一話題討論有6.4萬，閱讀有2.3億。

男演員方面，于正曾利用手中的劇集資源多次主推宋威龍和當(dāng)下事業(yè)已經(jīng)涼涼的張哲瀚，但最終前者是因華策制作的《下一站幸福》《以家人之名》而大火，后者則是因已下架劇集《山河令》而出圈。客觀來說，于正在造星上難以再造大流量型演員，不過在推新人上還是有所成效，像許凱、王一哲、米熱等演員都是典型的例子。

在作品口碑不佳、新人難出大流量的當(dāng)下，于正或許真該跳脫出在他人的作品里汲取靈感的舒適圈，去深入了解當(dāng)下觀眾觀劇需求的變遷，在劇本創(chuàng)作上獨(dú)立行走，如若一直拾人牙慧，無論后期如何再精致加工，始終也不過是“菀菀類卿”罷了。

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